公路电影

“倾城之恋”四个字听来总有悲壮的浪漫，多亏了张爱玲的文学美化，但现世如果真的陷入危机，万物凋敝、人心坍塌，生发于此时的爱情，又有多少可以不落窘迫与遗憾呢？

作为韩国首部直面男男同性之爱的影片，【公路电影】实际展示的是经济萧条的逆境中，高度物化的现代人冷漠而枯萎的情感——

汉城是炎凉又寂寞的，众生的神态就像地铁斑驳的钢轨那般冰寒，一个男人对另一个男人的爱，在贫穷的生存压迫和世俗鄙夷的排斥下，最终摧折。

郑灿饰演的锡元遭遇公司破产而一夜潦倒，失业后紧随妻子的离弃，在利益面前，情感无法成为逃脱困苦的木筏；

黄政民饰演的大植在取向觉醒后同样无家可归，他救下锡元，共赴流浪——

拮据、难觅活路、处处都是无法自保的失意者……借助公路片这个由旅途参与戏剧冲突的类型，本片以锡元和大植渴望苟活却始终找不到希冀的悲惨际遇，自然又纵深地带出对只顾追求金钱而忽略人性人情的批判。

喑哑的蓝天，默默的碧壤，都在黑白影像中失去色彩，就像大植对锡元的爱，得不到回应，无法生长、绽放，魁梧又冷峻的大植就这样深挚凝望着脆弱又暴烈的锡元，却无法抚慰彼此的哀伤——

锡元对大植，总是习惯地嘲弄、蔑视，顽固地执着于所谓道德的界限，但大植却以隐忍和坚强包容了所有刺痛，承受一切孤独。

导演金仁植描绘大植和锡元的爱的态度，是客观冷静的，并无刻意的同情或耽美化，锡元最终也是因为大植的死亡才明朗自己对他的感情，其实不乏愧疚和依赖，这种不仅限于爱恋的复杂心理非常真实，因此更为有力地反衬出与真情实感之单纯美好对比鲜明的现实残酷，工作啊财产啊凌驾于情谊（锡元妻子无情的离婚要求和对他毫无怜悯的嫌弃），在这样的环境下，不掺功利的爱情根本无法存活。

而片中大植的前妻和儿子则居住于远离尘嚣的山间，他们对大植有着宽容和关怀，对比城市人的近利市侩，创作者借此流露出对天真纯粹、淳厚质朴的感情的迫切希望——就像大植对锡元无论风雨的爱，不计得失，尽力守护，相伴左右，就满足。

大植一次次救回自杀的锡元，而锡元的离去，却让大植成了自杀的那个，在大雨滂沱的一个深夜，白色的盐沫将他们包围，大植死在了锡元的怀里，他问，“我可以爱你了吗？”或许，这是苍凉中最温暖的升华。

画面粗颗粒感很重，美术很成功地营造出潮湿多菌又颓丧的“脏”感，海景也拍得很美；黄政民这片里荷尔蒙味很足，但长发显得头太大，嗯，叔还是短发更帅。