罗曼先生，你好

评分：

6.0 还行

原名：Roman J. Israel, Esq.又名：罗曼律师 / 贫民区 / 内城 / Inner City

分类：剧情 / 犯罪 / 地区：美国年份：2017

简介：故事讲述洛杉矶一名律师(华盛顿饰)的长期合作搭档去世后，他自己接手一桩新案子，但

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更新时间:2018-03-19

罗曼先生，你好影评：君子罗曼——丈量理想与现实的斗牛犬

手握两座小金人的丹泽尔·华盛顿是现今好莱坞最优秀的演员之一，然而在本届奥斯卡上5位被提名的男主角中，大家更多在关注DDL的谢幕，狗爹的整容式演技，甜茶的颜和他的未来。丹泽尔华盛顿成了最没存在感的那个。

《罗曼先生，你好》是他第8次被学院奖提名的主演影片。

如果你看过黑泽明的《生之欲》，你就可以发现这故事就是一个黑人版的《生之欲》，黑泽明的志村乔和吉尔罗伊的丹泽尔·华盛顿都在剧中强调了同一个母体：有信仰的人不会迷失。

黑泽明的信仰是渡边科长的兢兢业业，而罗曼的信仰就是以正义、公平、人权斗士为己任，用自己的方式去伸张正义。

而两个片子所不同的点在于，《生之欲》的信仰是作为一个人物的前史来阐述，正片聚焦人物生命最后面对死亡的内心挣扎。《罗曼先生，你好》则更注重于人物如何去实现信仰的外化以及理想与现实的肥与瘦。

对于这样一部主题先行的电影，其文本的核心矛盾就主要来源于罗曼先生的人设——律师。既然作为一份职业，法律就不仅仅是一种成为一种用来伸张正义的手段，同时也是谋生的工具和手段，那么一切就不那么简单了。

就拿影片中涉及的辩诉交易来说，这是是一种既有利于诉讼经济又极容易危害公正的法律制度。一方面因为刑事侦查的客观困难，另一方面出于节约诉讼资源的考虑，世界各国都有辩诉交易制度，即以被告人认罪换取较轻的刑罚。中国叫做“认罪认罚从宽制度”。这种制度的弊端在《罗曼先生，你好》中表露无遗。德瑞尔并没有开枪杀人，他想以检举卡特的藏匿地点并出庭作证来换取从轻处罚。罗曼借此希望以过失杀人罪处刑三到五年，检察官却认为必须以故意杀人罪判刑十年。交易不成，信息泄露，才有了后来的德瑞尔被害和罗曼举报卡特领取赏金的情节。

显然，罗曼看到了检察官依赖国家权力的强势达成的一些辩诉交易案例有损公正的实质，在坚持与改变中绕了一大圈，最后又回到原点。于是决定以自己为被告，就是影片开头那一段打字的画面，揭露司法制度的黑暗和荒唐。

可他在身体力行的琐碎小事中对人情淡漠，缺少起码的同理心。比如跟安检员开盗版音乐的玩笑，同法官硬怼，不自量力的联络检察官，这些都在强硬、强迫的去证明自己：因为我正义，所以我高贵，因为我高贵，所以我能代表你，干预你。这是典型理想主义者通过妄想的自慰，而一个个案件的委托人只不过是为其那个高大上目的的素材储备。

如果理想终有被现实所吞噬的那一刻，要么重生，要么毁灭，罗曼用自己的死告诉大家道德宇宙的弧线漫长，但总归偏向正义。

如果不是带着主题先行的目的，你很难不在一串串法律术语中睡着。毕竟高大上的信仰如果没有丹泽尔·华盛顿的演绎，唯一的看头可能只有律师的爆炸头了。

当然喽，作为本片挑大梁的丹泽尔·华盛顿从来不会让人失望。包括导演，可以看出他们对罗曼的人设铺陈是花了心思的。

有一个体现心思的最好细节：斗牛犬雕塑。

狗作为形容词在中国和欧美的待遇大相径庭。在中国基本上是贬义的，而在欧美就不一定了。剧中罗曼最心爱的家具是一只斗牛犬，斗牛犬的性格是忠诚、勇敢甚至有点一根筋（类似藏獒）。如果形容人呢？打个比方，丘吉尔在二战期间就被形容为“大不列颠斗牛犬”。那么放到这部电影里，罗曼终于自己的执念，待人接物拙于言表，临了对洛杉矶黑帮无所畏惧举报自己。不就是守护法律与正义的斗牛犬吗？
有了这只道具的构建，再看他洛杉矶的办公室里满屋子乱堆的文件和他家里老派的陈设、未经修剪的爆炸头、不合身的西装。但在准备案子的时候对法律却熟悉得底儿掉，工作起来也极为系统化。
就跟他本人一样：充满混乱。认识新人的时候还非要求对方必须得叫他的全名——Roman J.Israel,Esq.

虽然开篇就各种给华盛顿镜头，给他办公室镜头还来了一份自己告自己的诉状，大男主的范儿是给的挺足的，剧情充当载体也能理解，但后半段在转折设计上你也别太过顺拐了呀。追求了36年人生信条的罗曼再得到了10万美元之后吃了甜甜圈，阴差阳错的换了西装，更上一层楼的时候看到老房子里的“信条”内心毫无挣扎——还是票子好啊！当遇到坚持自己纯碎思想的玛雅，罗曼的内心还是被价格高昂的鲜橙烩鸭拿住了。在卷入赏金事件之后发现书呆子只能有单一人格，由此跌进了性命威胁而寻求自我救赎。

面对这么几个转折，吉尔罗伊也没有对罗曼性格的升华过程做恰当的渲染，以致于影片真的只剩丹泽尔·华盛顿的独角戏，在完成度方面根本没法和前作《夜行者》相比。

《罗曼先生，你好》的温吞其实还在于人物的阶层，律师在社会中还是处于一个比较高阶的群体，何况你又要去实现一个更高阶的理想，那么主角即使再粉饰观众也不会立即转换性代入。

这届颁奖季其实是有一部影片是值得吉尔罗伊借鉴的，就是斯皮尔伯格的《华盛顿邮报》。

可能不太恰当，但是我觉得这俩有可比性。首先《邮报》和《罗曼先生》一样都是大主角，梅丽尔·斯特里普。再者梅姨演的是报社社长，面对的也都是社会精英阶层，那老斯在剧本方面就顺理成章的给梅姨配了一个汉克斯，一个是社长，一个是编辑，男女视角形成冲突，两条故事线穿插叙事，然后来一场餐厅对手戏。

虽然我不认为《邮报》在斯皮尔伯格的生涯里属于上乘作品，但他确实该给的都给到了，挑不出啥毛病，只是缺乏一些戏剧张力。

可惜这部片除罗曼先生之外的角色都太纸片，科林·法瑞尔扮演的那谁（名字都忘了）本可以朝着汉克斯那个方向走，但实际上他没有自己的故事线，只是必要时出来一下的功能性角色，其实质作用基本上相当于一个浓眉大眼的型男配角，而已。

说回丹泽尔·华盛顿吧，这位影帝似乎近两年不太走运，总之就是作品不少，精品不多。

总是遇不上好导演、好编剧，以致空有一身精湛演技。前年他自导自演的《藩篱》虽然获得包括最佳影片在内的4项提名，最后却只获得一个最佳女配。他在片中酣畅淋漓的表演，被《海边的曼彻斯特》中的卡西·阿弗莱克所掩盖。

到了本届奥斯卡的5位被提名的男主角中，丹泽尔·华盛顿还是最优秀的之一，却也是最没存在感的那个。

只因为他能够一次又一次用他的演技化平庸剧本为一部还过得去的片子。

所以丹·吉尔罗伊说，他演的时候我不导。而罗曼生命中最后的苦口婆心，也被街边的日产给抢了风头。
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