俄罗斯方舟

评分：

6.0 还行

原名：Русский ковчег又名：俄国方舟(港) / 创世纪(港/台) / Russian Ark / Russkiy kovcheg

分类：剧情 / 历史 / 奇幻 / 地区：俄罗斯年份：2002

简介：一名当代电影人与另一个来自19世纪的法国外交官（Sergei Dontsov 饰

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更新时间:2020-04-12

俄罗斯方舟影评：穿越时空的旅行

喜欢宏大叙事是俄罗斯人的传统，在电影领域也不例外。这部《俄罗斯方舟》显然能在电影史上留下重重的一笔： 96分钟浓缩300年的历史，并且用一个镜头一气呵成拍完。如果把剪辑称为人眨眼的话，这部影片就像是你让自己的眼睑一个半小时都不放下。无论从哪个角度讲，本片都堪称一个重大的挑战，但俄罗斯导演索科洛夫和他的总摄影师蒂尔曼•布鲁特纳成功地克服了这个挑战。
影片由一个只闻其声不见其人的“我”与一个18世纪的法国外交官，“不知怎的就来到了”有着300年历史的艾米尔冬宫：一个当年列宁下令战舰阿芙乐尔号炮轰的地方，一个俄罗斯帝国的象征，一个俄罗斯丰饶文化的藏身地。在这里，“我”和外交官连续地穿行在33个各具特色的房间，与历史来回邂逅。我们看到了曾下令处死自己儿子的彼得大帝正在用皮鞭抽打做了错事的将军；我们目睹了在18世纪这个“充满天才和礼貌的年代”里，凯瑟琳二世正在聆听宫廷乐团的演奏；我们欣赏了300年来俄罗斯的绘画大师、雕塑巨匠、音乐天才、诗人的作品；我们见证了波斯的外交使团在王子的带领下，正为几个俄国人在波斯被伊斯兰激进份子杀害而向沙皇道歉，请求他“抹去这个不愉快的回忆”；我们还目击了在10月革命的炮声中，末代沙皇一家最后的晚餐。沙皇的小女儿安娜塔西娅正在为她来晚了向父母道歉：“安娜塔西娅不会再这样了。”父亲则轻抚着她的头，慈爱地说：“看起来不是你的错”。而就在不到一年后，这家人在西伯利亚的一个地窖里被先前他们镇压过的布尔斯维克的契卡们乱枪打死。80年后，他们的尸骨被发现，而其中却没有小安娜塔西娅和阿立克谢，这引起了广泛的揣测。她跟着天使们走了吗？至少影片里是这么暗示的：小天使们唧唧喳喳，不断地探头张望，似乎在催促着安娜塔西娅快些用完餐，然后一起飞走……
“我”和法国外交官，以及外交官同他人的争论也不时切进来。“暴君越残暴，他在历史上的地位就越高。”外交官断言，“俄罗斯在复制方面是天才，因为你们没有自己的想法，你们的统治者不希望你们拥有。”法国人抚弄着那些雕像，注视着正在“和油画说话的”妇人。他的言论引起了参观者的不满，现代的年轻人过来同他理论。在某些展厅，他被不客气地请走。“共和？像俄罗斯这样大的国家，是不合适的。”法国人不依不饶。
影片最动人的镜头出现在结尾。最后一次宫廷舞会正在上演，那些身着漂亮制服的将军们和他们高贵的、以法语为母语的女伴们正在欢快地跳着马祖卡。这里没有彼得堡街头的抗议声，没有布尔斯维克们吹响的号角。他们快乐地起舞，“欢娱不知时日尽”，帝国的末日就在眼前。一曲终了，人们徐徐退场。他们或喧谈着随后的夜宵，或张罗着下周的聚会。镜头先是跟随，在庞大的人群中穿梭。接着从后赶上，从正面拍摄，再往后拉，人们向镜头走来，却又离镜头越来越远，他们神情笃定、安详而雍容。突然在某个拐角处，镜头伸向了宫外，“周围全是海”，笼罩着历史的浓雾，“我们注定要永远漂泊，永远活着。”“我”喃喃自语。
没有伏尔加河上的纤夫，没有古拉格群岛，没有从乌拉尔山上冲下来的哥萨克骑兵，没有西伯利亚绝望的风沙，这里只有俄罗斯的光荣与梦想（当然也是其他民族的耻辱和灾难）。时间停留在1918年。方舟是什么？是希望，是逃出厄运的承载物，是苦难的幸存者的最后出口。我们不难理解导演对300年的深情注视和他对苦难的慢嚼细咽。
这部影片本来预计是做成45分钟的纪录片的，后来才碰撞出拍历史上最长的镜头这个大胆的想法。德国人蒂尔曼•布鲁特纳——那部风靡全球的《罗拉快跑》的摄影师——担任了本片的摄影，而导演索科洛夫却以拍既长又慢且难以收回成本的作品著称。这样奇妙的搭配反而成就了一个记录。
如果仅仅是一次巡礼，别说96分钟眼睛不眨，就是30分钟也会让观众觉得太累。长镜头忌讳单调，因此不能让摄影机按一个节奏运动，重复必须避免。同时，在布光、变焦和摄影机的运动方向上也必须有所变化。片中，摄影机的运动制造出了上面的效果。整个过程摄影机给人一种轻盈和在水中漂浮的感觉，使得观众的眼睛能克服长时间紧盯一个焦点的逼迫感。又如，大量使用广角镜来制造画面本身的张力。在构图时，导演时而让引领者同历史和现代人物对话，时而让他自言自语，时而切入一段历史碎片或一段音乐演奏，从而丰富了画面内容。这是一个以主观镜头为主的电影，让历史人物在片中自由的出入是一个基本基调，从这个意义上讲，导演试图制造一种布莱希特式的“离间”效果。比如在沙皇一家最后的晚餐那一幕，摄影机一直跟着皇后和修女，而皇后老是说感觉后面有人在跟随她们，从而不断回头，但什么也看不到。显然，导演并不满足于旁观的角色，他忍不住要进去干涉，比如作为叙事者的外交官与片中人物不时发生的争吵和对话。
让人惊奇的是，本片在正式拍摄前竟然没有过一次完整的彩排。多达2000人的演员，走错房间、忘掉行走路线、碰倒光源等都会发生，但影片并没有留下严重的失误。对布鲁特纳来说，体力和注意力也是严厉的挑战，一旦正式开拍就没有重来的可能。他回忆说那个过程让他和导演以及演员都“很紧张”。但幸运的是，这个天才的构思最终顺利完成。