三更

评分：

6.0 还行

原名：三更又名：쓰리 / Saam gaang / Three

分类：爱情 / 悬疑 / 恐怖 / 奇幻 / 地区：中国香港年份：2002

简介：该片由香港、韩国与泰国三位导演陈可辛、金知云与Nonzee Nimibutr的三

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更新时间:2012-11-02

三更影评：我说应该这样看

　　恰是整整十年前的一套老电影，分辨率不算好，甚至有些刮花的地方，可不得不承认，大概正是因为染上岁月的痕迹，所以才有一种阴暗的味道。
　　略略翻了一下，鲜少有完整写三个故事的，于是我便斗胆来尝试一下吧。
　　第一个故事：《轮回》
　　正式开始写字的一开始，不得不首先PS一句，发行方排列的三个顺序实在是太好了，可看性的确一个比一个强。第一个泰国的故事，古老的诅咒杀人，没有太多新意，又蒙上了太重的泰国独有的落后文化带来的蒙昧，整个故事翻来覆去，抽丝剥茧不出任何的人文意义，一群人眉来眼去，然后再杀来杀去，小女孩的存在更是莫名其妙，整部短片实在是有够低劣。
　　想要提一下一部同类电影，古老巫术的诅咒电影《万能钥匙》，正如曾经在豆瓣上看到的影评所言，如果不相信，那么就请彪悍地不相信，这种新颖的主题确实有够霸气，不禁感叹，在胸襟上来说，亚洲人确实输老美一层，难怪有人说《北爱》今年那么火，但是女人依然还是全部地依附着男人。哎，扯得有点远了，其实电影品质的差别，有时候真的是精神面貌的差别啊。暂且收住，进入下一个故事。
　　第二个故事：《回忆》
　　作为十年前的恐怖片，《回忆》的情节在当时来说，应该算是上乘的。拍摄手法上也进行了很大的革新，倒叙的手法打破传统的直线叙事，用拼图手法的拼合剧情，虽然在现在看来已不算新颖，但这种手法的运用即使以今天的眼光来看，仍然是细腻而出色的。另外值得一提的是，留给导演的40分钟时间实在不算是充裕，但是优秀的导演一定能在不长的时间里树立起自己鲜明的特点，就这部短片来说，除了运用实验技法以外，导演减少了恐怖音乐的使用，只用了少量的音效，并大幅削减台词，整部短片几乎只靠演员的表演支撑起来，实在是非常大胆的举动。至于演员的表演是不是对得起导演的这份信任，私只能说一句，你们棒子演员脸一个样就算了，能不能连演戏都别一个套路啊？！私在这里还想题外讲一句，上半年看的《纽约我爱你》，其实并没有特别出彩，但是十二个小故事中，仍然有一些亮点所在，当时说看这就是名导，哪怕只给五分钟的时间，他也能给你讲一个有开端高潮结局，同时还能吊着你胃口的故事。
　　不过这部片子的缺点也很明显，我说导演你对叙事学的钻研一定没有很透彻。在我看来，当然只是私人看法，一部短片最重要的是结构的紧凑，就像古龙的小说，精致而圆整。对于一个紧凑的故事，私以为主题要明确，因此注意不要引入太多的人物，因为会派生很多人物关系，从而削弱对故事主线的变现力。而这部短片则恰恰引入了太多的人物，保安大叔，小姨子和老公，车祸女等等，虽然每一个人物的存在，都被赋予了自己的角色意义，但却实在有够拖沓，尤其是保安大叔，完全是为了恐怖而恐怖嘛，私甚至认为，连医生的存在都是多余的。包括最后引出的故事真相，女主人公因为出轨而被丈夫杀害，丈夫却失去了妻子为什么离开的记忆。短片一开始的双线结构其实非常精彩，一边是失去记忆寻找失踪妻子的丈夫，一边是孤独在马路上醒来想要找回身份的女人，这种悬念才是短片的精华也是主题所在，最后一段的闪回实在是闷瞎了，绝对的闲笔加败笔。
　　另外亚洲电影有一个普遍的弊病，不知道是不是因为导演编剧们都是艺术专业出身的缘故，所以基本科学素养尤其的不够。妻妹质问姐夫，姐姐是不是有打过电话回来，姐夫心虚地大吼，你吼什么呀，当时你们不正在家么，可是女主人公的电话就是拨不进来，说明导演架构的世界鬼魂是不能通过现实物体与真实世界沟通的，那之前的那个诡异的电话时如何打进来的啊？还有女主人公在洗手时候，不停地掉手指，掉什么手指啊，手指又没有怎样，还不如掉眼睛呢，起码眼睛还被袭击了！还有女主人公想起自己曾满身是血的被一个男人在地上拖行，我看女主人公你身材也还可以，男主人公你是有多弱不禁风，还用拖的？清洗血迹不累的吗？
　　另外这部短片还有一个不足是，私觉得导演对细节的掌控能力还有待加强。黑色的大包包作为道具来说，导演本可以给更多的特写，并不断反复穿插，私觉得导演给包包的镜头太少了，试想最后男主人公打开包包，里面装着的竟然是女主人公的尸体，这样出人意料又情理之中的结果，与之前的铺垫不是很不相称吗。不恰当的比喻的话，如果这不是恐怖片，而是推理片的话，一定是违反了推理十诫，不知道是不是因为包包赞助商临时最后不赞助了的缘故，以致导演这样吝啬。
　　最后讲一下男主人公的梦境，女主人公在他面前挖脑袋-0-斗胆用弗洛伊德的梦的理论来分析一下，虽然真心觉得这个情节的设置完全是棒子怎么恶心怎么来的光荣传统……女主人公是被男主人公用石头砸死的，她的伤正在脑袋上，所以在男主人公的梦中，女主人公的头部破裂，而女主人公脑袋破裂，是由于她在孜孜不倦地挖着自己的脑袋-0-所以在男主人公的潜意识中，他认为女主人公的死亡是由自己所造成的。然后……分析完了。话说讲到这里，突然想起弗洛伊德不是有“犯罪情结”的理论么，这个不是反过来了么，将自己的错误推到别人的身上。
　　私心再PS一句，最近真是对弗洛伊德上瘾了，觉得这老头的理论是真特么的太有用了啊！！好多问题都能解释通……昨天试着为CX解释了一下她的梦。CX梦见自己返回到高中校园参加研究生考试，但是进入教室，大家却在上高中的课程，老师说，这是为高考失败的人而开设的补习班，已经是第三轮了，你前两轮去哪啦，而她则知道，自己缺席了前两轮的补习，是因为去考研了！CX最近饱受考研压力的困扰，但却不理解自己为什么在梦中会高考失败。我说，在我看来，虽然你考上了本科，但是你的潜意识要么对你的本科不满，要么对你的专业不满，而现在我们都知道了，本科是不是211的区别还是很明显的，而我们越来越感觉到，三六九等的划分也越来越尘埃落定，想要改变命运是一件越来越难的事情，几乎考研就是我们最后一次的博弈。CX沉默了一会儿，说的确自己在大学的头两年一直认为自己的高考是失败的，也因为不够喜欢自己的专业，所以非常的魂淡，于是不禁瞬间得瑟啊~~~
　　好了好了，讲回到第三个故事：《回家》
　　相比于《回忆》来说，陈可辛的这个故事中，黎明与妻子的爱情算不得闲笔，这正是导演整个故事的主题，所以坦白说，《回家》这个故事因为主人公与妻子的温情，所以并没有显得特别恐怖，要不然最后的反转也太让人接受不了了，是不是？私心感叹，陈可辛果然是个情感丰富的导演呀。拍摄上倒也不是没有亮点，压低平角【为了找到这个名词翻箱倒柜抄出了上学期的《电影鉴赏》书……真不容易，一把辛酸泪】用儿童视角的方式很能营造出恐怖的氛围【话说跟随儿童视线的拍摄应该是《闪灵》开创的吧？】，而儿童世界的切入，又在影片中构成了一个小范围的环形叙事，第三者的旁观叙述，对故事主题的渲染也有烘托作用。
　　不过这部短片的拍摄手法的亮点显然不及演员的演技来得抢眼。曾志伟的演技真是没的说，丝丝入扣，但却想把更多的笔墨分给黎天王。据说黎天王凭借着这部片子拿下了当年金马奖的影帝。其实从很小开始就很喜欢作为演员的黎明了，用现在的话说，虽然是万年不变的面瘫脸，但是连面瘫都能面瘫得如此温文尔雅，想必娱乐圈中时别无分号了。黎天王在这部戏中已经尽量收敛光芒，但他的气质实在动人，然而透过锁着的门窗，见到的不是木讷，还是穿透了岁月的玉石叮当。
　　最后照相馆的涵义并不足够清楚，看了导演评论音轨整理的文字版后才明白了主创的煞费苦心，一下子过去的老时光好像是真的都回到了眼前。对老时光温情细致的怀念算得香港电影的一大特色，即使那些老街风情无法获得内地人的共鸣，但是也能勾起我们自己的思乡情切。所以这一点上，是真的不得不真心佩服香港人，什么都可以拿来写，什么都可以回忆跌宕，忽就想到了黄伟文先生的那首《喜帖街》，真是写到了人的心里。这都是一群真心生活过的人。忽就想到内地的一些老片子，不同于香港在细节上的刻画，内地的片子偏重对完整生活场景的复制，可是不知道为什么，就是觉得少了那么一点点亲切的味道。
　　最后关于第三个故事，虽有有一些跑题，但还是想提一提。影片中段终于明白黎天王的用心时，忽就想起了贺铸的那首词：空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？关于这句词，伴着的还有另外一个回忆。师姐吟完，默然叹了一句，千年风骚，多少小颦初见，谁又曾为结发之妻写过几句诗？此一番对比，才愈见难得。凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰，借用张爱玲的话，因为相爱，所以懂得。【这段抒情毁掉了整篇评论的调调啊喂=。=】
　　最后想再吐槽一下关于小演员的演技上。第二个故事的小女孩基本上没有存在感，第一个故事真是没来由的讨厌，只有第三个故事的小朋友中规中矩，尚算可以，【只是为什么所有香港影视剧的小男孩都要叫祖恩=。=】真心觉得，童星神马的，还是看欧美比较好，真的是完全在拼演技啊……所以说演员培养机制什么的，亚洲电影工业是不是还是有很多需要改进的地方呢？