天涯沦落女

评分：

6.0 还行

原名：Sans toit ni loi又名：无法无家 / 流浪女 / 没有屋顶的法律 / Without Roof or Law / Vagabond

分类：剧情 / 地区：法国年份：1985

简介：一天清晨某村庄的沟壕里出现了一具僵死的女尸。在警察的调查下，死者莫娜（桑德里娜•

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更新时间:2008-11-09

天涯沦落女影评：那个走投无路的freedom

寂寥宁静的小村庄，清晨，笼罩在薄雾中，镜头拍摄的相当舒展，直到一点点推近至死亡，女子衣衫褴褛面目灰暗肢体僵硬，仰躺在沟坎中，警察来了将她的尸体装进裹尸袋中。最后判定为自然死亡。寒冷和饥饿，夺取了她的生命。突兀，但好像也在意料之中。
死亡一开始即呈现，于是故事与悬念无关。这样冷淡干脆的指示瓦尔达其实早在影片放映前就透露了，“这是一部没有悬念的影片，因为从一开始你就看到事情的结果。”于是导演很耐心的交代了这个陈尸于沟壑中的女子生前的最后境遇。
瓦尔达是新浪潮之母，至于这部影片是她蛰伏多年后又重新爆发的佳作还获得了1985年的金狮奖。影片没有完整的剧本，没有真正的拍摄计划表，但经过非常仔细的勘景。拍摄内容是当天才决定的，有时候就从遭遇到的人或事加以发展。她在拍摄的当天早上，甚至开拍前一刻才开始写对白。某些配角、场景，甚至有几场戏的概念，都是拍摄当天才找到的。是瓦尔达一点一点从意识中流动出来的产物。纪录片的手法很明显，剧中的人物对着屏幕回忆死去的女子，说些模糊的印象，无关痛痒。
最初的记忆来自海边，Mona坦露着身体给人无比圣洁的感觉。但在这样的寒冬这样的举动很有些惊世骇俗的味道。经历了这场“免费的沐浴”，她漫步到在公路旁，尽管洗过澡，样子很类似于我们身边的流浪乞讨人员，不同的是她坚毅决绝的表情，毕竟年轻是无法掩盖的。
竖起大拇指等待与陌生人拼车，等了很久才有人愿意停下来打量她；她向洗车厂的小工投去暧昧的微笑，最后却是洗车厂的工头从她的颤巍巍的帐篷里钻出来，提着掉在膝盖上的裤子，而她呢将头伸出来皱着眉头看看天空；用一只造型奇怪的玻璃瓶子接别人家的自来水喝；停下来时自己卷烟并用仅剩的银币点一首自己的音乐。看这一段时很惊艳于她的绝对自由，同时又为自己的绝对安稳感到莫大的庆幸。
身为哲学硕士却选择牧羊为生的牧羊人希望Mona选择他的道，像他那样走在现实与理想的中间，他为Mona提供了个人的空间居住，甚至给她了几亩地给她来种植，而她只是等待别人给养，蜷缩着抽烟，牧羊人提出了异议，她就顺手牵羊了几块奶酪离开。但令人疑惑的是与纯朴善良的剪枝工人阿苏在一起的短暂时光是影片中一段难得的温馨岁月，她开始了劳动，尽管手上磨出了茧子，还是很用心的剪着丛生葡萄枝。但是阿苏的同伴对反对留下Mona，合情合理的是他选择顺从放弃抗争，Mona又踏上了旅途。
遇见梧桐专家是一个插曲，有人说专家就是导演本人的真实形象。梧桐专家对Mona这样经历奇特的女子表现出了高级知识分子所特有的人文关怀，她温柔的询问在Mona的过往，在此之前至于Mona来自何处，为何流浪，只字未提。通过Mona和梧桐专家的漫不经心对话隐约的了解到Mona不是一个普通意义上的落魄的流浪者，她会讲英语，受过教育，当过秘书，她的流浪生活完全取决于她的个人意志。这个追寻自由意志的代价无疑是惨痛的，代名词就是饥饿、寒冷，是疲惫和肮脏，是强暴和突袭，直至最后，迎来死亡。
梧桐专家陪了Mona一段，甚至最后给她塞了些钱，也算是仁至义尽，毕竟没有人可以担负起拯救这样一个绝望心灵的重任。梧桐专家手执台灯与死神擦肩而过后，惊悸地诉说死亡瞬间闪回的画面中，竟然有好几个是Mona的身影，她颤抖着后悔没有更好的照顾这个姑娘，希望找到她。那又能怎么样？
最令人痛快的是Mona在那间古旧的大宅子里和一位看似已经昏朽的老太太的谈笑风生，她们一起放声嘲笑老太太侄子的“良苦用心”，嘲笑他活的多么苟且。Mona此时的清醒如此尖锐，那位老富婆的清醒也足以让她涅磐。
至于她的死是在影片推进，时间即将完结的倒计时，我看见底下的同学们开始焦躁起来，当一身污秽又浑身颤抖的Mona走到沟壑前绊倒，痛哭失声绝望的闭上眼睛时，屏就黑了。大家一个个长吁短叹。
“自由，如果选择自由，等于选择孤独。如果不停下来，就走向毁灭。”牧羊人这样对Mona说。在我们高唱对自由的无尽向往时，来看看Mona的际遇，会让人顿时畏首畏尾起来，唯唯诺诺的承认我对现在一无所成的生活还是挺满意。
由于是纪实的手法，很压抑的确很压抑。这样张扬的生存后，又无比悲惨的死亡。Mona所选择不按照计划过日子，不让自由受到限制，宁愿放任偶然去决定她在路上会有什么遭遇，那么一定的是被强暴和杀害，也属於这种没有限制、荒谬、无法预测的自由的一部分，如影随形。就是自由的这种荒谬而无法预测的特性，使她在路上遇见的人都无法理解她，她的自由，就像她的肮脏，既吸引别人，也让人排斥。
一些小小的剧情网络以非常偶然、中立的方式互相交织。我们不觉得有任何镜头、任何安排是先决存在的，也就是说，优先於电影本身的剧情发展。对於一部强调角色自主的影片来说，这当然是最基本的，但我们也知道在一部已完成的电影中，最难的就是保留住自由和偶然的感觉。
这里的自由至少不是梅尔•吉普森声嘶力竭的“FREEDOM!”