#活着

在深夜看完这部电影，活着。

电影原著的题目不是活着alive，而是独自alone。

alone多了一份悲情，alive则暗含希望，也符合影片的结局。

即便中间剧情一波三折，男女主都曾想过放弃生命，但最终都得到了获救。我在想，幸亏电影名用的是alive，如果用alone，估计没有人会在故事里活下来。因为至少在后半段，影片时刻在提醒，男女主的生命是捆绑在一起的。

其中一方死了，或者说活不成人了，另一方也就会死去。从男主上吊被女主的激光照射，挣扎着求生的那一刻，他们自动地成为命运共同体。而他们的周围，无论会不会出现第三个人，都不会减弱他们作为命运共同体的联结，甚至会加强牵绊。

alone意味着death。

为了不断加深这一联结，导演还真就创造了一个第三者。

那个不怀好意想让女主献祭妻子的大叔。

总之，由于某种程度女主激发了男主的求生欲，大概那束激光之后，观众就猜到结局了，一起生，或一起死，再看看电影名。

可以说剧情是相当明白简单。

说到这里，我还是要赞叹刘亚仁的演技。

上吊那段的演技无法形容。

我能理解观众觉得这部电影作为丧尸片观感不够爽快，作为灾难片剧情又不足。但是韩国的丧尸片就是这样的，它不可能完全模仿美国的丧尸片，只追求画面冲击不在乎剧情。看过釜山行就知道了，必须聚焦人物，甚至是小人物。即便是丧尸这样的大环境，也需要讲述一个社会题材的人物故事，这是传统。

刘亚仁试验的俊宇就是这样的人。

宅男，科技游戏迷，和公寓气质很搭，糟糕普通。电影里男主打不开消防栓，随即骂了一句，这糟糕的公寓，我认为真的过于真实了。在大部分时候，他就是公寓中众多居民中的毫不起眼的一员，多数人中的一个。结果，病毒来了，丧尸坐拥，他一下就变成了少数的人。于是，他活着，就很重要。

我觉得这部电影的现实反射的意义大于电影本身。首先就很具当下性，毕竟疫情最严重的时候，大部分人也像男女主一样一直在家隔离。家里比外头更安全，独自比聚集更安全。

在一个人群密集的公寓里，独自在家的安全感胜于一切。

当然，独自在家的基本条件是要有充足的物资。

而且，你还要忍受没有网络和信号的情况。不过至少你是暂时活着。

另外，我个人更喜欢男女主没有碰面之前的剧情。

刘亚仁真的把一个宅家避难的人的心理演出来了。

导演选择公寓的密闭空间也很应景。两个出口，也是两个危险的入口，门和窗。门和窗在电影里真的很重要。男主在高层公寓的窗边俯瞰小区，第一次正视丧尸咬人吃人，然后，他再透过门的猫眼偷窥走廊，由于不敢出门，他只能间接地感知危险。出门与危险是同义词。这很符合宅家避难的人的心态，既害怕，又想出去探个实情。

直到遇见女主，男主才第一次出门，是因为知道自己不是独自活着，于是有了勇气。

后面的剧情就有点遗憾了，太中规中矩了，导演每一次险中求生的情节都太仓促了。

我感觉演员后面或许是靠自己脑补了剧情才做出了表情。

但是我还是要说，韩国电影能拍得出丧尸片就已经很好了。

毕竟我们国家也没有拍出什么好的丧尸电影，至少韩国电影能够融合丧尸题材就已经很棒了！