兰心大剧院

德国戏剧大师——布莱希特用拆掉第四面墙的方法让演员直视观众制造一种间离的效果，这种戏剧手法后来被戈达尔运用在电影中。香港电影导演许鞍华同样也运用了这种方法，在《黄金时代》地开篇让演员直视观众回溯自己的一生让人产生一种萧红鬼魂自白的既视感。而娄公子这次运用了不同方法但是达到了同样的效果，这就是揭示事物的因果，暴露事物的矛盾，展现人们改变现实的可能性。

娄烨在《兰心大剧院》里是怎样达到这一种效果的？电影的开篇是戏剧演员在排练，这样的基调给观众造成了一种错觉，这是在排练还是真的电影，于是观众无法沉浸其中，还有更重要的是通过建筑和服装，虽然是民国的建筑和服装，但是娄烨不给建筑和服装细节，摄影只单给了演员，于是观众全部的关注点就关注在演员身上，但是前几十分钟的部分又没有太多的戏剧化的东西，所以再次造成一种反沉浸的体验，于是在这个时候，你会思考，这部电影到底在讲什么，为什么是这样的。导演为什么要造成这样的一种效果，为什么让服装和建筑和演员的脱节，造成一种“间离”的效果。其实妙处就在于如果把演员的身穿的服装和所处的环境换到当代一切都迎刃可解了，这种摄影方式无疑是新浪潮式的，现实主义的，他更适合当代的纪实性的纪录片的拍摄手法，而不是拍一部历史剧。所以娄公子并不想拍一个民国的谍战剧给你看，他想给你看的是当代社会的风情画，有一场戏，一帮人去饭店庆祝，突然王传君把墙板撞开了，背后是一帮日本军人。这里的意味太过于明显，明星-日本人，明星-官员。本质都是一种强权，你无法抗拒，有人选择对强权卑躬屈膝，就像王传君饰演的汉奸一样，有人选择怒目而视，而后怒而摔杯，就像赵又廷饰演的导演一样，又有人像巩俐一样选择与强权战斗到底。所以除去服装，建筑和时代的壳子，换成当代，也许你就会看明白这部电影。