进击的巨人第三季 Part.2

评分：

6.0 还行

原名：進撃の巨人 Season 3 Part.2又名：进击的巨人 Season3 Part.2

分类：剧情 / 动作 / 科幻 / 地区：日本年份：2019

简介：为了赢得真正的胜利，调查军团决定执行夺回玛利亚之墙的作战。作战内容是利用艾伦的硬

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更新时间:2019-06-14

进击的巨人第三季 Part.2影评：尸骸铺陈的前方，斯人已逝，夕阳未沉

这片天空的看不见的那一头，不是小时候向往的明媚的自由，而是荒谬而残酷的真相。
阿尔敏仿佛做了一个长长的梦，他梦见贝尔托特的超巨形态，原本令人生畏的脸庞，凡性的泪水涌出，死前的痛苦呻吟在空旷寂寥中真切又迷蒙，疲惫而哀坳的眼神里混杂了一丝神性的悲悯……
是预示着什么吗？阿尔敏醒来了，不太记得他是怎样从濒死中回来的。艾伦跑过来，尽管之前爆发的有些失控的情绪已经得到了一定的平复，但是看见从死亡边缘回归的挚友，依旧无法克制那份本能的情感冲动，只能用肢体语言去表达的失而复得的欣慰和激动。
后来得知了一切的真相后，阿尔敏的反应首先不是得生的庆幸和感激，反而是吞噬了前同伴贝尔托特的生理性的恶心和不适，对选择牺牲的团长的疑惑，对陷入“被选择”和不能辜负逝者的牺牲价值的精神压力和道德感上“幸存”的愧疚无所适从，对于是否能不辜负逝者的牺牲价值以及选择他活下来的人的期望的自我怀疑和不自信。
此时利威尔的一套“无悔论”的说辞发挥了极其重要的开导和宽慰作用。（老利真的是一个极其温柔的人啊———
老利习惯了将险些在理智的边缘崩溃的私人情绪默默吞咽，顾不上自我消化岂今为止算得是最窒息的痛楚和无能为力，无论处于哪种境地，在下属面前还是将自己要求在可以信赖和依靠的引导者的身份上。
利威尔首先解释道，他的选择并不是在“艾尔文和阿尔敏”之间选择，也就是他否定了他的选择依据是“谁对人类的未来价值更大、作用更强、谁的梦想更远大”之类的功利性的绩效评判标准。
他真正的选择是在“让艾尔文活下来继续发挥他的工具性作用（继续肩负作为团长的职责，发挥他超凡的领导力决策力和判断力为人类的未来效益）”和“还是把团长作为一个普通人看待，让团长从他的执念、不得不肩负的使命和职责中得到解脱”之间，而是出于他对艾尔文的体谅和理解。
也就是说，就算另外一个人不是阿尔敏，他也会选择让艾尔文死去得到解脱。你被活下来，不是让你去替代团长去继承他的职责和任务。
接着，利威尔又肯定了阿尔敏的自我价值和能力“但你确实拥有别人没有的力量”，别让选择你的人们后悔，也别让获得新生的自己后悔。这番话有存在主义的意味，鼓励阿尔敏要往前看，既然你活着了，那就不要计较是否有资格活的问题，好好地活着，有意义地活着，过去的事情已经无法挽回也没有后悔的必要，要做的是把握现在不让未来后悔。
其中有一个小插曲蛮有意思的，就是兵长在“说教”的时候，气氛一直是比较凝重的，然后萨莎直言了一句“吵死了”，一下子把大家都惊住了，比竟104期班的对兵长都还是很敬重的，此时可以看见兵长脸上突然排满了黑线23333（有一种第一次被下属怼的赶脚？？）在这个过程中一直都很严肃的韩吉桑也忍不住笑了2333
不过这大概也是萨莎的独特魅力吧，在那个惨烈、凝重、绝望为主要基调的世界里，萨沙这样简单单纯、直率真诚的性格，就是一道别具一格、纯粹而透亮的光啊（想起萨莎后来也说过这么一句却是在……不说了自闭）
接下来就是去地下室的戏份。
其中动画原创的一段回忆杀和现实交叉叙事真的做得超乎意料的好。
当年砸在艾伦家的房子导致妈妈被压在下面不能获救的石头，上面惨烈的血肉已经氧化分解不见踪影，象征着新生的青苔、植物和飞来的鸟儿埋葬了那一天晦暗和绝望，只有一只掉落的血迹斑斑的鞋子沉默地悼念着过去。

曾经的希干希纳地区是巨人来袭的第一个被撕碎粉饰的和平的端口，五年前，那里无数生灵被掠夺，五年后，无数新的尸骸在这里铺往开启世界的真相的地下室。无论是被掠夺还是夺回，空气里的血腥味都不会消失。
近乡情怯。
艾伦和三笠走着曾经最熟悉的路，每一步都像是在重复过去，却早已物是人非。一个个物品的残骸勾起历历在目的过往，试图撕碎包覆着情绪化的冲动的伤痂，但被时间、被逐渐成熟稳重的成长、被渐渐习惯的生离死别、被更沉重的使命消化为一种克制、隐忍、钝滞、封闭的沉痛，或许会听见伤痂撕裂的声音，或许会刺痛神经，但是神经末梢再也会传达情绪化的应激指令。动作上的一点停顿和踟蹰，偶尔的瞳孔放大或者失焦，下意识地微微张开嘴，不经意间漏出干涩的气息声，几个看向对方的眼神，就已经完成了私人情感的宣泄和喘息。

“爸爸，我什么时候才能去地下室？”
“当你察觉到到什么是最重要的。”

下一个镜头就是艾伦和三笠抬头看向妈妈生前经常晾衣服的高台。空无一人。
斯人已逝，夕阳未沉，过去的以为妈妈复仇和驱逐敌人为主的驱动力鞭策下的艾伦，在击杀完超巨后并没有复仇完后的酣畅淋漓，这条尸骸铺陈的路上，失去了太多太多，得到的却不能解决对真正的造成这一切悲剧的根源和真相的怅然迷惘。
容不得停留和留恋，生者只能在永昼不眠的地狱继续负重前行。
地下室的片段里，很喜欢其中对三笠的演绎。三笠一直是那种话不多，但是通过表情、行动等比较具象化的表达更能体味到她的心路、情感的细微变化的角色。
其中这里对三笠回忆起养父与自己的相处片段的表情刻画，体现了三笠对这个收养自己的家庭的深情、眷恋和感激，其实从这个细节可以看出，三笠对艾伦的执念和感情，其实是涵盖了她对着艾伦一家人的深情、对“家”这个可以依靠依偎、安放自我的概念的执着，她想永远不想在残酷的世界失去这样一个唯一可以给她温暖的归宿，而不只是艾伦个人。
同时也很喜欢这个细节，当艾伦在打开即将揭示世界的真相的日记本时，他有些犹豫，他的内心对于将要面对的未知的世界观并没有做好全面的心理准备，他先看向向干部组，干部组用坚定的眼神表示与他同在，一起面对这个可能摧毁之前认知的时刻。而三笠是在他踟蹰着没马上翻开日记本的那一刻将手也覆盖上去，艾伦有一点惊讶，但是看到三笠坚定的眼神，他似乎明白了三笠的心情。
其实这里我个人认为三笠此举，除了对艾伦表示“无论将要面对什么，我都与你同在” ，更是三笠自我意识的比较强烈的表现，她此时此刻也是一个参与者、探求真相者，而并非旁观者和辅助者，虽然是养父托付给艾伦的遗愿，但她作为这个家庭的幸存者，和艾伦一样，有义务去完成对世界的真相的探寻，有资格去见证这一刻，是作为个体，而非辅助者的身份。
镜头切到墙内时，有部分他人例如宪兵团的奈尔对艾尔文团长的回忆。
民众在欢庆玛利亚之壁夺回战的成功，欢呼着迎接寥寥无几的士兵们凯旋回来时，画面的色调是柔和的充满希望的，但却没有给幸存的9人正面的镜头，只有远景和近景的背影。这样反差式的处理，战争惨胜的壮烈和残酷，不动声色地倾泻而出。
那一天。
真相从格里沙的回忆开始。马莱的风土人情让人有种穿越时空到现实中的一战的感觉。年幼的格里沙和妹妹菲儿生活在有铁丝网隔离的区域，出门前必须带着用于区别的袖章，以及妈妈叮嘱的“不能出墙外”，与现实历史上的种族政策的相似处令人不寒而栗。
但是无论是哪个时代，哪种处境下的人们，对于有自由性质的事物的本能向往，例如妹妹对能够飞到自己抵达不到的高度和远处的飞艇的憧憬，格里沙对于铁丝网这堵墙隔离的未知的外界的向往，总是不由自主地，纯粹而炽热。
那一天，是格里沙开启故事的初始点。
那一天，与第一季所说的“那一天，人类终于回想起被巨人支配的恐惧。”有种难以言喻的相似处，历史的宿命感和轮回感油然而生。