女警爱作战

评分：

6.0 还行

原名：女警愛作戰又名：Sergeant Tabloid

分类：剧情 / 喜剧 / 动作 / 爱情 / 地区：中国香港年份：2012

简介：女警长吕霏侠（周丽淇饰）已过而立之年，她内心柔情外表刚毅，在爱情的道路上走的跌

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更新时间:2012-05-10

女警爱作战影评：《女警爱作战》——看深一层，能看到更多

（一）完美女警
侠义女警和贱精记者这一对欢喜冤家，乍一看颇有当年《秀才遇着兵》的味道。然而，较之天马行空的古装剧，时装剧的人物塑造无疑更为细腻、真实、贴近生活。虽然吕霏侠没有如拾义妹一般有贯穿全剧口头禅，但“为民除害,除暴安良,锄强扶弱,舍己为人,人民爱我,我爱人民”的精神倒是切切实实地反应在了吕霏侠身上。
爬天台、吊绳索、斗歹徒、救人质，吕霏侠接到order总是冲在最前，在组里男警员的映衬下，好一派英姿飒爽的巾帼英雄模样。工作中，亲手逮捕毒枭男友，为被诬告的下属不断奔波求情；生活里，为警花姐妹排解生活困扰，用真心去理解关怀社会底层被忽略的一族，刚死里逃生还不忘劝解父母争吵。剧中吕霏侠两次情伤，伤心过后重整衣装，在镜子前一句简简单单“冇事，精神！”又重新投入新的生活。编剧和演员的发力，使得一个勇敢、坚强、富有正义感、古道热肠的冲锋队女警长形象跃然荧屏之上。
有说“吕霏侠”这样的形象太过完美，好到不真实。窃以为，正是在这么一个愈发冷漠、唯利是图的社会里，愈是需要塑造这样的形象去影响和感染观众。在感到“吕霏侠”好到失真的同时，我们心中何尝不期盼身边也有一个“吕霏侠”。
吕霏侠不是拾义妹，她没有“飞鹰”在背后为她排忧解难，无论工作中、生活里还是感情上，所有的问题都需独自面对。再坚毅的女飞侠，终究还是凡人。在诠释“孤独中女”的内心世界时她感性了，当知道心仪的高富帅是毒枭时她伤心了，满身压力又扭伤脖子独自一人在海旁时她流泪了。吕霏侠也是拾义妹，但是是成熟了的拾义妹。没有什么大头虾摆乌龙事件，吕霏侠有一名优秀警长应有的判断力、执行力。工作中不偏不倚有担当，生活里是热诚的义气儿女。
之所以谈吕霏侠提到拾义妹，只因她们同是由周丽淇演绎的。
从拾义妹、高逸诗、凌加恩到游加勤，不论时装或古装，周丽淇的角色都是大大咧咧邻家女孩形象。徐芯虽然是风雨飘摇酱油厂的管理者，但《我的如意狼君》本质上还是一个邻家女孩牛奶糖与复仇男孩瘌痢头的故事。从邻家女孩到正气女警长，不论是角色本身还是演员的演绎，刚中带柔的吕霏侠较之周丽淇之前的角色无疑有质的飞跃。
穿上制服带上贝雷帽，在EU冲锋车前一站，周丽淇的扮相就能让人信服这确是一个果敢专业的女警长。纵使全男班下属，也掩盖不了吕霏侠的压场感。而换上便装，吕霏侠又可以是一个古道热肠的邻家知心大姐姐。气场，不能全归为演技，但相信或多或少总有些关联。演绎一个角色就需要投入角色的内心世界，真听、真看、真感受，再由内而外的表现出来。演员本身与角色性格接近固然利于表演，但要做到让观众相信角色，淡化演的痕迹，这就是功力了。
剧集中段，一场蓝一一留受伤的吕霏侠独自一人在海旁的戏，吕霏侠由望着蓝一一开车走的失落，到慢慢倚着栏杆，心力憔悴地蹲下，念到内心的压抑到涌出无辜无助的泪水，是由一个几十秒的长镜头来表现的。由全景到中景到近景，周丽淇一气呵成的表演将吕霏侠此时此刻的内心世界拿捏得细腻到位，让观众也为看到坚强女飞侠也有脆弱的一面感到动容、为之揪心。
三色台里有演技、有样貌的花旦不少，但如niki这般有清丽脱俗气质的却不多。或许是由于电影出身的关系，又或者是她不常经历三色台那种日以继夜夜以继日的连续疲劳作战，所以在niki的表演里几乎看不到三色台哥姐级小生花旦惯有的“匠气”，纵使有些角色本身变化不大演绎难度不高，但总能给人以清新、自然、舒服的感觉。
戏外点滴：戏里吕霏侠武能抓贼捕犯，文能水墨丹青，戏外niki确有学过国画，很多动作场面都亲自完成，揸枪姿势也有模有样。演员虽不必演一个角色会一项技能，但多体验角色所需的职业技能不仅能帮助演员更好融入角色，也能让观众看得真切。身上爬了数只老鼠逃离危险、爬高楼吊绳索，结局篇中吕霏侠数个动作场面都能看到是niki亲身上阵，冇花冇假。正因为niki的专业，也使得吕霏侠的女飞侠坚毅形象更加生动突出。

（二）偏锋记者
在laughing哥成功之后，很多人都说谢天华演来演去都是laughing。客观事实上，在《老公万岁》的浪子经理、《鱼跃在花见》的chok寿司师傅、《洪武三十二》的冷面锦衣卫、《缺宅男女》的高富帅之外，他确实都在演lauging II、laughing III、laughing IV、laughing V …… 作为十分被动的演员，很需要找一个定位，但定了位后，绝大数情况下又会被局限于某些特定类型角色中。恰巧在《女警爱作战》之前，谢天华又刚刚完成了《laughing gor之潜罪犯》，所以前两集出场的那个寸头加西装的蓝一一，不管是否是剧本的有意设计，真的确实非常laughing sir。但蓝一一真的是一个摆脱不了laughing形象的角色么？
蓝一一不揸枪而是拿笔杆子的。贱精记者，笔下不留情，什么标题搏出位，什么样的照片吸引眼球，就是蓝一一的A1头条。犀利的词锋有反映世情、监督社会的功能，但有时候，不经意间也伤害、影响了当事人的生活。
蓝一一笔下的新闻要搏出位，只因这位记者有着不平凡的经历。蓝一一的父亲抛弃其母子远走台湾，蓝母星姐面对种种压力需要独自挑起生计。小一一劝止有自杀念头的母亲星姐，为了减轻星姐负担放弃读书提早进入社会赚钱。做过各种杂工，对于得来不易的记者岗位当然要奋力搏杀。“有态度、冇难度、不泄气、不放弃”，因为写不出能搏销量的新闻，蓝一一就有可能要打回原形。但也因为这样，他从一个极端走向另一个极端，直到边缘青年陈小雄的血水换来了一篇不曾发表的文章“雄之死，谁的错”。而后在吕霏侠的影响下，又有了“一纸新闻”的创刊号“爱，来迟了”，蓝一一重新领悟新闻的真谛：不要血腥、不要博眼球，用笔记录真心、真情，用一杆笔谱出光明照亮世界每一个黑暗的角落。
正气热血女警吕霏侠虽然是整出剧的核心人物，但有过去、有转变的蓝一一无疑是更为立体丰满的角色。从蓝一一对于“做什么样的新闻，怎样做新闻”的重新认识，也带出了编剧对于当代香港媒体的批判及美好期望的讯息。蓝一一尊母亲、爱家人，嘴上得理不饶人，但内里也富有同情心，对事对人执着偏激过，也静心省悟过。总的来说，无论角色设定上，还是演员表演上，蓝一一都不是laughing。纵是有若干处表演细节上相似，那也只能说一个演员在演绎不同角色时总是免不了带上些个人习惯性的程式表演，尤其是在剧连剧、外景接厂景的三色台，只有极小的间隙供演员在新旧角色、不同分场之间调整，所以在表演上不免都有些“匠气”。
和周丽淇一样同是电影出身的谢天华，初入三色台时也有不着“匠气”的表演时期，尤以看似与其本人反差极大的龅牙律师为其中的代表。laughing哥之后他的角色总被人与chok联系在一起，此中固然有偏颇处，但他的表演不如以前的松弛却也是事实。窃以为，以剧集、角色的质素为基础，蓝一一应该说是谢天华在laughing哥之后表现比较好的角色了。毕竟是轻松小品剧，蓝一一没有什么大的突破，但在这个角色的身上可以看到谢天华表演中久违的松弛感。演员的表演松弛了，那么角色塑造也就自然而然生动、真切。
戏外点滴：在《女警爱作战》拍摄之初正值台庆颁奖礼，视帝大热人选一奖未得第二天又投入到拍摄工作了。但看蓝一一的表现，并察觉不到演员有受戏外的干扰。不知演员本人是否也受到剧中蓝一一常挂在嘴边的“有态度、冇难度、不泄气、不放弃”的感染呢？！

（三）社会问题剧
20集小品剧套路一般不过一点点职业包装、一点点冤家变情侣的桥段再加一点点师奶家长里短。概而言之，《女警爱作战》大致上亦不过是以女警为包装加一些欢喜冤家的戏码的剧集。虽然剧中也有不少惯常模式的“俗”桥段，但可喜的是，几乎没有“师奶元素”，且旧瓶装新酒，透出很多让人眼前一亮的新意。其中最引人注目的当是紧贴世情的一个个“社会问题小故事”。
剩女
当代年轻女性多有良好的学历、工作，独立自主使得女性多了几分刚性。而无论世事如何变迁，男子总还是喜欢柔性、小鸟依人的女子多一些。一方的眼界高了，另一方还是停留在惯常的思维定势里，再加上一点传统世俗的偏见，“剩女”这一族群便出现了。
蓝一一：有时女仔柔弱点，冇咁有主见，先多人钟意嘅
吕霏侠：咁不如你返古代啦，嗰时嘅女人个个都冇主见嘅
男女主人公一段很普通的对话，从侧面多少也反映了这点。
吕霏侠在亲戚婚宴上的一段说话，是她的内心独白，也是当代所谓“剩女”的心声。
地产霸权
剧中用了一两集的篇幅，讲了《缺宅男女》用30集想去阐述的主要话题。上层人物，地产商和官员相互勾结中饱私囊；下层人物，儿子为了私利不顾老子生计。利字当头、物欲横流的社会里，像通伯这样的故事肯定不计其数，但像吕霏侠、蓝一一这样的热心人便罕见了。
一楼一凤
在内地有不错学历的雁姐为了筹钱替丈夫治病，只能沦为劏房的一楼一凤。处于社会底层的凤姐，便会有各种歧视，在常人眼中凤姐甚至连被偷钱的可能性都被剥夺。曾在香港报纸上看到过香港有“性工作者协会”之类的民间组织，看似颇为奇趣，但“天赋人权”，任何人都有维护自己权益的权利。在雁姐不堪入目的表象生活背后有着让人唏嘘的苦衷，凡事都看深一层，可以看到更多。
边缘青年
陈小雄的怪异行为源于畸形的家庭生活背景，谁人对他好，他就加多几分热情回报，谁人欺负他，他便加倍报复。“警煞”网上放料，充其量不过是侵犯隐私的恶搞，绝不至于要用陈小雄的血水来结案。但正是蓝一一的热卖A1头条，促使这个边缘青年走出了极端的一步。“雄之死，谁的错？！”记者的错？陈小雄父亲的错？社会的错？每一个都不是制造出极端的直接原因，但相互之间的作用产生了负面影响。
双非
不少内地观众评论，“双非”这种敏感的话题不应该挑起。但事实上，很多矛盾不直接面对，就会延伸出更大的矛盾。面对“内地蝗虫”和“港英余孽”的不休争论，吕霏侠以极其中立的方式暂时稳住矛盾双方，以示威孕妇产子来带过这个话题。除了法律因素外，资源配置、社会发展程度问题是“双非”问题本质原因之一。内地的大城市同样有类“双非”的问题，以至于在“香港人，忍够了”的广告出来后，内地各大城市版本纷纷出现。撇开排外的因素，再发达的城市资源总是有限的，无限制的人口流动只会引出更多矛盾。但本质上，问题不在于民，矛盾的双方又都是为资源配置不均衡的影响。
笼屋鼠民
苏星佩如老鼠一般在黑暗中生活，很大程度上是由于社会的冷漠。当吕霏侠呼喊求救时，晾衣服的男子漠然的眼神，不由得让人倒吸一口凉气。虽然吕霏侠不是懒正义的“猫”，但她也不是能飞天的女飞侠，终究还是没有能够拉住割断绳子的苏星佩。“爱，来迟了”，“一纸新闻”的创刊号没有血腥的图片，没有言辞激烈的标题，一张别样的照片，两个不同角度的人物故事，呼吁更多的人献出热诚、关爱去照亮黑暗中弱势人群。
到底是应该用言辞犀利的标题去揭露社会的阴暗面？还是应该用正面的手法呼吁人们用积极的态度去影响社会？一个硬币两个面，各有利弊，不能一概而论。无论是什么样的新闻，若能做到“铁肩担道义，妙手著文章”便是最理想的境界了，但在当下的社会环境里这又何尝容易。
《女警爱作战》在20集的篇幅里探讨了N个关于社会弱势群体的小故事，所蕴含的深意不小，但受篇幅所限，每个故事又多只是点到即止，若能以几个小人物再深入探讨，剧集会有更多值得回味思考的地方。但无论如何，通过一系列的小故事，一步步拉近了吕霏侠和蓝一一的距离，使他们从敌对到了解、理解、相互关心。虽然是套路大框架，但插入了许多社会小故事，使得这对欢喜冤家之间有的不只是情情塔塔。

（四）1+1>2
通常电视剧里的感情线里都是些“冤家变情侣”的戏码，虽然吕霏侠和蓝一一的故事也是，但20集由头到尾两人没有一句“我钟意你”之类的流俗表白，漫天飘雪中，简简单单，一句“merry Christmas”一句”圣诞快乐“，便已心意互通。原本已几乎不再相见的有情人，凭着“一切从心”这几个字，当初心中的刺无论是否是误会都已不重要。“一切从心”，一个点头、一个微笑，吕霏侠、蓝一一的关系再次从这么远变得那么近。
好的对手戏，需要编剧的用心铺排，更需要演员投入地演出。《女警爱作战》中很大的一个亮点来自于周丽淇和谢天华在剧集中的互动。由剧集前段吕霏侠与蓝一一的相互斗嘴，到后来的心意相通，由两人演来都细腻、自然。好的对手戏，也是表演者之间表演情绪发送、接收、感受、反馈的过程，吕霏侠和蓝一一身上大致都可以看到。两位演员第一次合作竟能有如此火花，实在是让人眼前一亮。
吕霏侠之前，除了那所谓“三部曲”之外，在niki所演的三色剧集里当属《秀才遇着兵》的拾义妹和水东楼的对手戏比较有感觉。虽然吕霏侠与蓝一一的架势颇有些“秀才遇到兵”的味道，但是始终时装剧里的人物情感塑造更为真实、细腻。尽管《我的如意狼君》里牛奶糖和瘌痢头的故事倍受欢迎，不过窃以为剧中人物略显单薄，纵使演员演得投入，但总觉着欠缺了什么。
同样的，对于大受欢迎的《潜行狙击》情侣档laughing sir与madam jo，虽说剧情比较吸引，但鉴于演员的表演还不够“放”，总觉着更多时候，madam jo反馈给laughing sir的情绪是不及后者给予前者的。谢天华与周丽淇在外形上虽然不算合衬，但两人在剧中的互动倒是能够让人真切感受到蓝一一与吕霏侠之间的那种交流与默契，让观众与剧中男女主人公同唏嘘同欢喜。

（五）戏内戏外
1、吕霏侠在古装街漫游，路过家福酱油店。在《我的如意狼君》里周丽淇饰演的徐芯就是这酱油店店主。
2、程可为饰起初对于吕霏侠十分反感的蓝一一母亲星姐，而在《我的如意狼君》里程可为演的又是徐芯的养母。
3、响报社里饰演蓝一一老板的田先生和同事的，在《缺宅男女》都是饰演高宏瞻的下属。
4、姚子羚饰演的角色叫苏星佩，苏将所有警察骗至一货仓并跑到顶楼，而那个仓库正是《潜行狙击》里苏星柏和madam jo对峙的地方。
5、吕霏侠常去陈老师画室习画，周丽淇本人也有学习过中国画。饰演陈老师的演员陈勉良就是传说中专为三色电视里书画代笔的高人，不知吕霏侠的画作是否也是他的手笔。
6、《女警爱作战》后谢天华接演了《法网狙击》，前后两部剧集女主角周丽淇、杨怡是同年同月同日生日。
三色台就是那么些演员、那么些场景，免不了有各种各样的重复，但这种“重复”在三色电视迷眼里，
就是别样地趣致。