青红

评分：

6.0 还行

原名：青红又名：我十九 / Shanghai Dreams

分类：剧情 / 地区：中国大陆年份：2005

简介：青红（高圆圆饰）出生于贵州，但其实她的家人是60年代才迁往这里，支援三线建设的

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更新时间:2015-09-02

青红影评：这才是青春片

是在看徐葆耕先生的《电影讲稿》里看到这部影片，所以来搜来看。（在这里感怀徐葆耕先生）
影片里的每一处场景都像是自己曾经来时的路。喇叭裤，墨镜，缝纫机，热水瓶，收音机，青石板的路总是湿淋淋的长着青苔，就连窗帘的样式和桌上的小摆件都一模一样。
小时候家里不富裕，没有钱买桌子，我总是趴在一张稍高的方形木椅上写作业，在昏暗的白炽灯下吃晚饭，蹲在阳台背九九乘法表，背错一个就要被打手掌，现在的境况完全不同，身居中产却没有那时的一半快乐。
影片里打动我的第一个镜头，说来可笑，竟是李军跳迪斯科的片段。明晃晃的黄色在现在看来恐怕是土的不行（笑），可是那段在灯光下的舞蹈，我看到的不是色情，是鲜活的生命力，一种乐观自信的，带着一种少年骄傲的调情。他在用他青春勃发的荷尔蒙勾引着喜欢的女孩。
第二个镜头是小根在小路上吹着口琴的画面。潮湿冰冷的青石板路，带着凉风，带来少年的琴声，飘进青红的窗口。琴声远去，弥漫山间，这每一分的情意似来无影去无踪，但又绕梁三日，萦萦不散。
可惜这温柔少年却因冲动的愚蠢，犯下这不可饶恕的罪恶。
若是只是从物件或景象来说，怕是临摹而没有力度。但是这部电影并不是的，他的人，情感，光影的角度，剪辑的方式都深深使我着迷。
择其个人认为最优的部分浅谈。
首先是它的人物塑造，个人认为最优的是父亲角色的演绎。
为什么呢？
小珍和李军是一眼就可以看到结局的人物。
小珍的父母及青红父亲的同事等人，戏份不重，可略不谈。
青红的母亲是有主见的，但是却是因为孩子，而不得不与青红父亲（这个她已经不再喜欢，甚至有点厌恶的男人）在一起过日子。她有着自己的一套想法，但是还是勉强的过下去。
小根，我觉得他的定义有点困难，他自卑又自傲。他并不是喜爱自己的小乡村，但是又绝对不允许别人看不起它。他是我们俗称的凤凰男，大男子主义吗？又不是，他又有他柔软的一面。
青红父亲像是所有那个年代的父亲角色。自尊，带点大男子主义，一一心只为下一代着想，凡事以孩子为重。讨厌自己的人生，对自己的生活深感无力颓败懊恼，总是一肚子的气，知道自己无能却又无计可施。最大的特点是通过听广播，看报等形式来观察社会局势，说他增加谈资也罢。
影片里有一个镜头让我差点掉下泪来。青红割腕被送医后，青红的弟弟依靠着门框，顺着他的目光，可以看到站在远处雨中撑着伞的青红父亲。
那一刻的父亲形象，我想是最真实的。
他的无力，撑着伞，驮着背，瓢泼的大雨打在他的伞上。他似乎在那一刻瞬间苍老。他看着孩子被大家七手八脚的送去医院，胸腔里那颗总是在忿忿不满的心被雨打击的冰凉。他承认了自己无力无能，自己总是想保护的东西却总是在伤害，自己的愚笨。一直强硬的他因为明白了爱最终选择了退让和屈服。
第二点，谈一谈灯光和声音的使用。
关于这一点，我连皮毛的一点点都不懂，只能说一说自己的一点点的感悟了。
灯光非常好的起到了凸显人物轮廓的作用，尤其是突出了高圆圆非常好看的鼻子。其次是用光影来表现人物的心境，比如高圆圆在下选择时，就是一半处在光里一半在阴影里，表现出她的忧郁和思考。最后就是营造气氛了。
这部影片里声音的最大作用就是起到非常好的承上启下的，过渡连接或者交代剧情的作用。如小根的琴声，大广播里播放死刑犯名单等等。
第三点，我想说的是影片剪辑的使用。
最想表扬的是影片在警察来抓小根的时候的剪辑。影片将青红直直盯着的镜头后紧接了小根的脸，给观众一种青红在控诉小根的这种暴行，一种无声的谴责，比什么都有力量。其实后面我们可以知道小根向外看去的其实不是青红的脸，而是停在工厂大门外的警车。青红虽不在现场，但是给观众的感觉就是她看到了小根被抓等一系列事件发生。
还有就是描述青红他们搬家就是青红和小珍静默的坐在一起，直接剪接到空荡荡的房间，一盏摇来晃去的灯，贴有几张破报纸的斑驳的墙，观众就是知道，青红一家离开了。
最后值得一提的是影片的最后，颠簸的车里，青红的眼睛一闪一闪的，最后失去了光亮和两条路，一条通往所谓的富裕的城市上海，一条死刑犯的死亡之路。两者看似相差十万八千里，但是似乎在最后还是相交了。
人，活着，或，死亡，有什么分别。