胜算

评分：

0.0 很差

原名：胜算又名：无

分类：剧情 / 悬疑 / 地区：中国大陆年份：2020

简介： 1944年抗日战争期间，打入伪满林河警察厅任刑事科长的中共秘密情工人员唐飞，在中

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更新时间:2020-08-06

胜算影评：拍好谍战剧，立住人物才有「胜算」丨幕后学院

1944年，东北，夜。
一名“警察”现身中共地下党员秘密联络点，与苏联情报人员见面，告知他已经被盯上，必须赶快撤离。这名警察正是潜伏在日伪警察局的中共地下党员唐飞……
近日，谍战剧《胜算》开播，久违的柳云龙化身唐飞，再现隐蔽战线上的抗战英雄们惊心动魄的传奇故事。作为反法西斯战争胜利75周年献礼片，《胜算》云集柳云龙、梁冠华、李立群等一众“硬核”戏骨，开播前已吊足了观众的胃口。截止目前，该剧收视率稳定破1，csm59城卫视黄金时段排名稳居前五。

事实上，《胜算》这一路走来的波折，充满戏剧性。它拍摄于2015年，距离播出整整五年，考虑审查要求及当下观众收视习惯，许多剧情做了删减处理，由原定的51集删减为40集。
五年磨一剑，《胜算》剧情渐入佳境，谍战剧的热度也随之攀升。7月30日，烹小鲜（pengxx01）联合幕后学院推出主题为“多维度重塑谍战剧的创作观”线上座谈会，邀请到《胜算》主创人员——慈文传媒创始人、首席内容官马中骏，著名出品人、制片人铁佛，作家、编剧程琳，分享剧集拍摄播出过程中的宝贵创作经验、创作方法和创作观。

《胜算》根据史实改编，其素材取自尘封多年、首次面世的苏联军事档案。它以1944年抗日战争的最后阶段为背景，讲述了中共秘密情报工作人员唐飞在中国地下党林河省委书记和苏联远东情报局局长的领导下，执行苏军远东情报局局长的“穆丹乌拉”谋略行动的故事。

有别于以往谍战戏中的英雄人物，唐飞说话结巴，还有点痞气、幽默，充满喜感，完全不见刻板精英的标签，如此行事作风被脑洞大开的网友戏称“刘能附体”。谈到这样的处理方式，程琳透露，“结巴特工”源自柳云龙的自由发挥。“按照剧本设定，唐飞说话语速很快，比口吐莲花的方厅长还要快。柳云龙觉得，人物要立得住，必须有特点，所以开拍前做了结巴的设定。这件事也带给我一些启示，当演员的人设出现变化时，编剧要顺势调整剧本，保证剧情衔接的连贯性。”

如何塑造一位能被观众记住的英雄，程琳分享了自己的诀窍。“英雄人物一定是有血有肉，生活在普通人之中的，具有真实感，拒绝脸谱化。英雄人物的崇高，正是不断在两难选择之中塑造的，这样的英雄才不违和。所以，看《胜算》时，很多人有这样的感觉：这不是我单位的某某某吗？“
回到《胜算》里的人物，马中骏认为观众能够看到特工在这样一个潜伏的危险环境下，怎么样生存下来。“《胜算》剧作非常成熟，剧情描写更多的是敌我之间的斗智，而不是斗勇。那种紧张感不仅来自于镜头的营造，还有演员表演的传达。”铁佛则直言，“谍战剧在人物塑造上早已突破了样板戏，要知道每一个角色都是多维的。”

《胜算》前期剧情，有许多可圈可点之处，特别是在人物创作上进行了有益的探索与尝试。比如，男主唐飞出场就险些暴露，并屡遭福原怀疑、调查，面对战友被捕，他也没有解救办法，只能眼睁睁看着他们，或赴死或遭受酷刑折磨。这样的安排，在为谍战人物“去标签化”、“去精英化”方面，找到了突破方法。
谈及谍战剧创作过程中，如何平衡人物、情节、节奏三者之间的关系，几位嘉宾也分享了满满干货。在马中骏看来，“人物和情节不是对立的，情节要极致，但人物的动机比情节更重要。先立住人物是非常重要的，能让观众建立起对人物的信心。这之外，第三是节奏，它也会影响剧集质量。”

程琳以美国谍战剧举例说明，“像《谍影》，主要是表达职业和情感，人和人性；中国的谍战剧主要讨论正义和非正义，忠诚和背叛。”在一个固定范围内进行谍战戏创作，程琳认为中国谍战剧需要更多动作化的情节，而不是让人物在办公室里说来说去。他同时强调，“即使是传统电视剧，也应该加大情节的变化，要有强情节。我也在学习，在跟平台接触，如果让现在的我重写剧本，节奏会比这个快的多。”
铁佛透露，《胜算》为了推进节奏剪了很多。“以前的观众会慢慢细品，但现在的观剧环境变化了。以后的谍战剧需要更多的外化情节和故事表现，而不是执着于角色内心的纠结。”

前些年，伴随着国内荧屏谍战剧的扎堆，同质化现象屡见不鲜，甚至有人将谍战剧归纳出“四大俗套”：特务多为美娇娘，恐怖起来吓得慌，敌我之间恋爱忙，动作枪战齐上场。谍战剧如何考量历史、信仰与人性的高度？一直是创作者思考的核心问题。
座谈会上，马中骏直言，破解这一难题，必须以历史真实为基底，才能立的住。“其实历史中怕死的人比不怕死的多，只有少数人做到不怕死，所以才成为了英雄，可歌可泣的英雄精神不多见。所以，谍战剧要在历史的真和艺术的重构（人物、情节的塑造）之中实现匹配。”

程琳表示，谍战戏里面，生死考验是最低级的考验。“忠诚的共产党员在生与死中一定是选择死，但是要看怎么死更有价值。唐飞满脑子就在想一个问题：我如何才能完成党交给我的任务？——优秀的情报人员不仅付出了生命的代价，还放弃了荣誉，因为他们内心根本没有这个需求，他们觉得为民族贡献力量是我应该做的，不求回报即是信仰。”程琳强调，谍战剧创作是有门槛的，要看怎么把信仰的问题、崇高的问题拔到一个高度。谍战剧作为行业剧，要从骨子里为流血牺牲的英雄人物歌功，赞美他。
一直以来，谍战剧都存在过审难现象。在铁佛看来，“过审考核的不是原则上的问题，没人会犯原则上的错误，过审考核的是细节上问题。第一，正义与非正义要明确；第二，历史态度要端正；第三，杜绝模棱两可的态度，不能犹豫，不要有中间地带。”

近年来，谍战剧的创作也寻求加入新意，此前曾热极一时的许多谍战剧，都在悬疑推理之外融入青春、偶像气质的演员、元素，让剧目更具可看性。因此，谍战剧也出现了“偶像化”的说法。
对此，几位嘉宾也表达了各自不同看法。马中骏认为，“谍战剧偶像化”是一个不严肃的提法。“谍战剧里各个年龄层次的英雄都有，不管哪个年龄，最核心的是真实，接地气，人物能走进人心。偶像如果能真实的融入角色，就是正确的选择。纵观优秀的谍战剧，一定是在不同的范围内有所突破，在人物塑造、情节、角度要有特色。”

铁佛表示，“谍战剧偶像化”这道菜不太好做。“不要先确立说，我要拍偶像剧，再把它套在谍战故事的模子里。用年轻的态度创作谍战剧才是对的。”他强调，当下观众群的界限很清晰，谍战剧在中部、西南部省份的受欢迎程度更高，在各个互联网平台上的热度也不尽相同，这是观众分层的结果。
程琳坦言，不用刻意迎合年轻人，好的剧所有年龄段的人都需要看。“一个好的作品不要给它带上符号，老老实实的写人物、写故事，把你的三观表达出来。对于创作者来说，要拥抱新的平台，要倾听年轻人的想法，相信强大的大数据分析。现在的技术手段、实现方式有了很大的突破，但它与传统一点都不违和。我们要各自发挥强项，好的作品一定是吸引年轻人的。”

座谈会上，几位嘉宾畅所欲言，谈戏剧、观行业，为年轻创作者指点迷津，令听众直呼受益匪浅。
正如马中骏所言，真正高水平的谍战剧不能只是智力和打斗的游戏，那只会流于形式、浮于表面，好的谍战剧必须以有深度的人文关怀为基础，再推陈出新。我们也期待中国谍战剧伴随着跌宕起伏的剧情，冲破创作天花板，部部有“胜算”。
大文娱产业「深鲜」观察者烹小鲜微信公众号：pengxx01