式日

评分：

6.0 还行

原名：式日又名：Shiki Jitsu / Ritual

分类：剧情 / 地区：日本年份：2000

简介：人烟寥落，阴霾苍凉。在这个与大都会形成鲜明对比的萧索小镇，两个有着不同背景的男女

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更新时间:2009-04-29

式日影评：后工业社会的冰凉

我们生活在钢筋分割开的城市蜗居里，透过结束的防护网，所有的景象都被切割得七零八落；电梯剥夺了邻里间扶持而行的乐趣，而防盗门则彻底隔离了人与人之间曾经平实而惬意的交流。我们行走在后工业社会的街道上，繁华如锦的街道上看得见的是匆匆忙忙行走的身影，失去的却是那本应挂在脸上的笑容。每个人都在孤独中前行，沉浸在自己的寂寞里，当指尖滑过窗框的玻璃，感觉是如此的冰凉。
庵野秀明在一部叫“式日”的影片中自言自语着，吸引我观看片子的却是那个男主角——一个长年躲在摄像机后面的岩井俊二，但这部电影与岩井的风格并不太搭界，但并不影响影片本身的精彩。虽然这样的精彩需要用心慢慢体会才能品位到，而缺失耐心的人则早在进程中呼呼睡去。

关于寂寞的解读
他和她都是在寂寞中放逐的人，一次邂逅改变了他们行进的轨迹。他试图将她拯救出来，但她却根本无法摆脱自我梦魇的侵袭。
他的寂寞来自于生活的枯燥，以及工作的无尽重复，就像无数都市人一样，在机械地消耗着自己的生命时感觉到的却是末日的凄凉。他需要一个新的目标，可以重建自己的人生轨道，并延续对生的激情。于是，他选择了她。
她的寂寞来自家庭的崩裂，备受冷落的她无法去感受本应有的快乐，为了摆脱这一切，逃离的她用坚硬的盔壳将自己紧紧包围在一个孤独的世界里，从此生活在想像中，并守候着一个仪式的来临。这时，她不小心遇见了他。
寂寞的消解来自于他与她的拥抱，相互间身体的温暖至少可以暂时抵御周围寒冷的空气。虽然内心继续封闭在孤独的空间，但至少不再是一个人。毕竟他们开始交流，互相渗入对方的心理，互相干扰着对方的生活，不再像铁轨的两条轨道永远平行，永不交汇。
现代人是如此的脆弱，走在哪里都带着一把伞，用其将自己与周围隔离。伞旋转的半径成为了我们安全的居地，避开了暴雨的冲袭，遮蔽了烈日的暴晒，却也丧失了明媚天空里亮丽的风景。更可怕的是，那一把把将自己伪装的保护伞成为了寂寞侵入的传导器，于是，蜷曲在浴缸里试图回到子宫怀抱的她只能不停重复着那一段段喃喃细语。回到母体，在那里虽然孤独但很温暖，有着体外父母的期盼，时不时地撒个小娇扰一扰行动不便的母亲，换来的总是亲人慈爱的笑容，那时的她或他都不会寂寞。可我们总要走出来，假如想亲身体验一下外面的世界，假如想感受一下成长的魅力，甚至假如我们不能选择放弃生命，最终，我们还是要走出去。
外面的世界永远不会在恒温中对你进行浇灌，更何况在这利益至上的现实社会，人们都在为生存或生活得更好而奔波着。水泥钢筋混合的大楼、霉点般扩散的商业、还有那瞬间传递着无数信息的互联网，机械了我们的生活，同时也孤立了我们的生存。不知道从什么时候开始，你突然发现除了自己再没有人在乎你的存在，于是，用尽各种方式提醒着别人你是如此的与众不同，但换来的一瞥是这样的轻描淡写——这不过又是个人形的物体而已。
在被抛弃的瞬间，我们只能投入黑暗的怀抱，那里什么都看不见，但什么听起来都非常清晰。滴答的水滴声，轻鸣的虫吟声，甚至连一丝风略过所带来的改变都能在黑夜里感知。而在嘈杂的人群里，你是如此的微不足道，即便嘶破了喉咙，也会湮没在一声清脆的汽笛中，这时的你不仅寂寞，而且可怜。
好吧，那就去夜夜醉生梦死吧，但酒总要尽，宴总要散，但天光泛亮，独自归家时，即便眼神中都写满了无尽的寂寞。为什么我们无法逃避，难道那是人类永恒的宿命，当心脏被包围在胸腔里，当灵魂囿居在颅骨中，你永远无法摆脱的还是——寂寞。

关于希望的误读
“明天是什么日子？”“明天是我的生日，我不想一个人过。”这句话在“式日”中被无数次重复，不管她快乐还是悲伤，在离别的时候都会这样问他，也会这样回答。
明天是什么日子？谁知道呢。假如明天是你的生日，那我们就来庆祝吧，毕竟节日是热闹的，喜庆的。在那个象征着你成为人的日子里，你有理由放纵一下，也有理由让悲伤暂时见鬼去，只留下HAPPY就行了。可明天的明天呢？难道一切又重归平静。
他无所谓昨天干了什么，也没法把握今天能干什么，但他还是希望知道明天有什么可干。人的一生本来就只有这三天。糟糕的昨天可能成为你永远无法摆脱的窘境，就像她一样，把录音磁带放进电话里，一遍遍播放着，提醒着自己过去的时刻是如此的不堪；今天的这一刻其实最难把握，当你思量的时候，它就成为了过去，当你憧憬的时候，它又成了未来，每一瞬的留驻都是记忆存在的标符，她只好不停地把弄着闹钟，每十秒就提醒一下自己时间的流逝，然后跑出去，走上天台，跨过栏杆，呼吸一下空气，享受一下阳光射下的刺痛，最好再大声地喊上两句，“我还活着。”；而明天却成为了失意人最好的朋友，不可知的未来让你有太多的想像空间，这时候大家就像在轮盘赌一样，期待着“也许”的到来，赢还是输其实已经不重要，至少在将筹码压上去以后一切都已不再重要了。于是，她就这样守候着明天的来临，穿着无比鲜艳的衣裳，当然不会忘了那唯一能与优秀的姐姐相区别的红伞和红鞋，行走在铁路旁抚摸着铁轨的冰凉，安静地感受着即将到来的仪式，因为明天将是她的生日。
他也在等待着明天的来临，由于明天是她的生日，那一定要好好庆祝一番。生日之前放纵一下不是什么坏事，走在破旧的车厢内，卧在冰冷的铁轨旁，一片废墟，一丛荒草，都在摄影机的摇摆中尽情晃荡。要不然干脆呆在家里，发一会儿呆，放一下空，闲来无事就玩一下模型，只要不去那密室就好，因为那里充满了绝望和失意。累了就什么都不想，今天反正都这样，还有明天可以期待，要知道，明天可是她的生日啊。
希望就这样被强加上了意义，明天也就成为了每一段消失了的时间的延续。只有当心锁被打开，所有的脆弱被抛弃，这时才发现，其实明天是那样的虚幻，其实今天才是她的生日。

阴晴不是天气是心情
“因为雨天，世界上所有快乐的人最终都要双眼沮丧地行走。”她说。所以她喜欢雨天，那是属于父亲和姐姐的天气，这一刻她不会感到孤独寂寞，全世界的人都和她一样沮丧。
没有雨的时候，她只能在阳光的照耀下独自踯躅，周围的一切都是如此的欢快，唯有她始终沉浸在自己心魔的困扰中，于是就把自己五颜六色地伪装起来，不让别人看到自己的痛苦，也就不给别人更多高兴的理由。同情和可怜都见鬼去吧，她要的可不是这些没劲的东西，既然没人关心和爱怜自己，那就在仪式到来的时候让他们统统死掉。于是，妈妈死了，爸爸死了，姐姐也死了，他们都在她的心里死了，现在她是个孤儿，也是个弃儿，抛弃她的是她的家庭，更是这个如钢铁般冰冷的社会。
好在他闯了她的世界，从此可以不必天天在夜色中等待光明的降临，可以好好地睡上一觉，可以在天台上牵着他的手感受着自己的存在，这时的阳光还真有点可爱。不过依然会生气，毕竟不是事事都能顺心，没关系，老天爷不下雨，那就躲到密室里，打开水龙头，让周围都变成水的世界，悲伤和沮丧又是如此的理所当然了。
阴和晴好像并没有什么区别，真正的区别在于你的心情，周围的色彩也因为眼里的情感而变化着。这一刻和那一刻，明白不明白都不要紧，只要高兴，再大的烦恼都能成为开心的笑料，假如烦躁，再好的笑话都成了暗藏恶毒的讽刺。谁能把握住自己的心情，谁能看到和别人一样的东西，就像这部电影，你可以说它好，也可以说它闷，甚至还可以说它烂，反正每个人看它的心境都不一样，那同样的东西解读的答案永远都会不一样。

这样一部披着超现实主义外壳的影片，说的全是我们身边的存在。在那精心设置的光影中，在那停滞的长镜头前，我们看到的其实都是自己内心的一抹剪影。这个社会越发达越冰冷，人与人之间的交流被厚厚的窗帘隔断，只能拼命地寻找一份仅属于自己的情感，以此来慰籍自己尘封的心。导演刻意的叙述让人心悸，原来我们就是这样的脆弱，只能将自己蜷缩在狭小的空间里独自抽泣，也许有一天你我会终于跨出去，让阳光尽情打在自己的脸上，但那一天到底是哪一天，明天还是今天？