新·奥特曼

伴随着熟悉的开场抽象动画和怀旧配乐音效，我的思绪瞬间被拉回到童年，看到内隆嘎、加勃拉、扎拉布以及美菲拉斯星人等老面孔经过重新设计后再现于荧幕之上，看到导演对昔日空想特摄映画传奇的各种致敬（比如硫酸脸），相信昭和时代奥特曼的忠实粉丝们都会感慨万千甚至老泪纵横。

不得不说，庵野秀明是一位真正了解奥特曼与日本特摄文化的导演。这次的《新奥特曼》相比于原作诸多因时代而产生的局限性，影片整体完成度确实相当出色——导演不仅解决了传统特摄皮套与电影CG之间的协调问题（EVA风格的尝试），更是将传统奥特曼与祸威兽（怪兽）间冗长且公式化的打斗转换为极简高效的风格（快速解决战斗确实够酷），此举确实给观众带来了极佳的观影体验；而在剧情方面，导演同样想要表达很多内容——影片对于现实的双重映射充满了对日本政治现状的揶揄，另外还探讨了奥特曼神性与人性的交汇，以及从全人类层面升华的主题。

除此之外本片还存在一些有趣的改动，比如彩色计时器改为会变色的身体花纹、佐菲多年以来的破梗成真等等；但另一方面奇怪的镜头语言、过快的叙事节奏也为影片带来了部分争议——但总体而言本片算是达到了本人的预期。

剧组对于美菲拉斯星人的塑造堪称全片最佳，碍于高等星际规则而在地球上蛰伏许久的他在人类面对愈演愈烈的怪兽袭扰与外星侵略而逐渐无力招架之时突然现身并提供了巨大化的关键技术——如果人类不接受β魔盒，则会越发束手无策；但人类一旦接受这项技术，数十亿具备智慧的巨大化生物兵器无疑将对星际秩序产生巨大威胁，从而为地球招致全宇宙的敌意。如此看来，人类唯有依赖美菲拉斯的帮助才能继续在充满威胁的宇宙中生存——他明明是乱局的最大受益者，却巧妙地伪装成了宇宙秩序的正义维护者。

虽然随后佐菲的出现暂时将其劝退，但前者此行的目的却是将人类彻底毁灭，从而将威胁扼杀于摇篮之中。当终极天体压制兵器杰顿如同达摩克利斯之剑一般悬停于大气层外，而奥特曼彻底战败时，观众也如同影片中少数了解真相的地球人一般体验到了史无前例的压迫感；人类也逐渐从刚开始容易被高等外星人蛊惑误导，到后来对奥特曼过度依赖（甚至大哥战败就直接放弃），最终转变为能够凭借自身的韧性与勇气找到解决杰顿的方法（即使这个方法说到底还是得靠奥特曼）。随后地球虽然暂时恢复了平静，但人类的命运与未来其实已经发生了不可逆转的改变。

P.S.酷爱拍臀的长泽雅美你们喜欢吗？（滑稽）

片尾曲《M八七》为观影更添感动。