黑色乌托邦

首先，本剧的选题还是像The Wire般的大气，关注local politics和desegregation这样的小众、很少影视化、但重要的话题。其次，本剧依然像The Wire一样，能把这样的主题拍得可看性极高。最后，本片制作依然精良（并有O和The Wire的演员出现）。

虽然可看，但本剧和The Wire还是水平差了很多。The Wire的悲剧源于悲天悯人的视角和各角色古希腊悲剧般的宿命，本剧的聚焦点则有待商榷。用Wasicsko做主角是最戏剧化的，但也是阻碍本片成为The Wire的一大原因之一。本片的悲剧因素很大源于Wasicsko的陨落，但Martinelli和Spallone也面临着同样的挑战和失败，却没有自怜，这让Wasicsko很难让人产生共情（特别是Nay还被描述得这么天使，不过天使的原因可能是因为她还活着给本剧做顾问，而其他人都已不在）。而且Wasicsko堕落速度奇快无比，仿佛第四集还是gentleman farmer之后没几幕就成为了为了上位无所不用其极、为了political power play不惜伤害家人的小人。

之所以显得突兀，是因为本剧把大量的篇幅留给了住在廉租房的几个家庭。但其实不管是有（过）工作的Norma和Carmen，还是没有工作的Doreen和Billie，总而言之统而言之就是被困在廉租房非常惨。篇幅虽不少，角色内心却很少挖掘，比如Doreen是为什么在和谐家庭长大，却愿意街头厮混，为何最后堕落爱上crack，怎么又站起来，一切都非常肤浅。

这个问题也凸显在其他角色上。基本上所有角色都是平面化的，比如Spallone就是顽固不化反在Yonkers建廉租房，Sussman和Judge Sand是主持正义的使者等。究其原因，还是因为The Wire有五季时间慢慢让角色发展和显露性格，而本剧只有六集的篇幅。

但在这种本身既有的局限性中，更显得本剧在太多不重要的剧情中浪费了篇幅（比如Carmen回到多米尼加）而忽略了一个关键的人群：Yonkers本来的居民。本剧中出现的Yonkers居民，除了Mary“改邪归正”之外，其他人的形象多为暴民和种族歧视者。但本剧没有花任何篇幅讨论这些人的来龙去脉，以及他们的想法是否有合理的诉求。更重要的是，本剧中也没有涉及没有闹事的“沉默的大多数”。

归根到底，这是因为一部不提钱的剧集。和金钱相比，权力是一种无形的，也更难trace。金钱则有具体的数量，只要我们遵从Deep Throat的建议“follow the money”，就能看出具体金钱是怎么产生的，怎么消耗的，权力又聚集在谁的手中。

以本剧而言，Yonkers本来的居民有工作（当然具体工作本片未提及），但按照美国人的惯例，应该大部分的资产都聚集在房子中。按照之前white flight的案例，其资产因为这个官司面临大幅贬值，那么在因为私产神圣不能侵犯的国家，人们感到愤怒情有可原。同时，无论是建房的钱还是日后的房租，也来自于他们的工资，而他们养的人里的确有不想工作、离婚、吸毒、犯罪的人，那么他们有所警惕和感到不公也是可以理解的。

实际上，不谈钱的问题影响的是所有人的塑造而不仅是配角或“沉默的大多数”。以主角Wasicsko而言，当官有成就感和in the game的参与感，但从其太太一直在不同部门任职就可以看到，美国传统的spoilage也是他们参选的重要动机，而这些本剧都没有提及，甚至连Wasicsko“下岗”后怎么生活也没有描述。

可以说，The Wire成功是在于让观众觉得自己深入巴尔的摩的贫民窟，那么本剧欠缺的地方也正是这诸多传统liberal立意之外的生活细节。