熟年

“中年女性”话题近几年始终在被电视剧讨论着，熟年之时看似一切都在掌握之中，年少时想要拥有的一切也都一一实现，殊不知生活就像一栋危楼，婚姻、家庭、事业随时都有坍塌的危险。由爱奇艺、留白影视联合出品的《熟年》全景式展现熟年一族面临的内外危机，“浮世绘”式打开中国式家庭的温情与悲喜。

该剧由刘新执导，郝蕾、王鸥、唐艺昕领衔主演，宋丹丹特别出演，刘奕君特邀主演，张国强领衔主演，王彦霖友情出演，曹翠芬、马柏全、庞瀚辰等主演，改编自伊北的同名小说。该剧已于2023年5月25日在央视一套播出，并在爱奇艺同步播出。

在该剧中，倪家成为了典型中国式家庭的代表，该剧聚焦于倪家的三个子女，带出三个小家庭背后所面临的种种问题，几乎囊括了所有中国式家庭可能遇到的潜在危机。“家”是影视剧中最为常见的主题，展现了中国式价值观与生活方式之间微妙的互动关系。“家”也是天然会产生冲突的地方，不同价值观和生活方式的碰撞自然而然地带来了戏剧性。随着倪家生活的展开，中年危机、养老问题、婚姻关系、代际关系等问题也呼之欲出。

两性视角下的中年危机

以往影视剧提及中年危机的时候，往往把主体聚焦在男性身上，而展现的方式往往在于“红玫瑰”与“白玫瑰”之争，以至于很多人都认为，男性中年危机的标志在于“出轨”、“怀念初恋”。然而，中年危机的表现形式有很多种，《熟年》所呈现的中年危机是多面的，该剧不只将视角聚集在男性身上，也同样聚焦在了女性身上。

春梅（郝蕾 饰）看上去是一个完美女性，事业有成当上了副主编，丈夫倪伟强（刘奕君 饰）是教授、博导，还有一个刚上大学的儿子。然而突然有一天，丈夫竟然缺席了从不会缺席的家宴，并且玩消失，这让春梅意识到了中年危机悄然而至。春梅的中年危机主要体现在两个方面，婚姻和事业。

婚姻里的中年危机便是丈夫突然忍受不了春梅，决定换一个活法，而要和她离婚。但是春梅无论如何也无法想明白，为什么丈夫突然变成了这个样子。她以为丈夫出轨了，但是最后调查的结果却没有找到任何的证据，反而引起了丈夫的反感，更加坚定了离婚的想法。

事业上，春梅表面上看起来风光无限，成为了副主编，但是新媒体的兴起对纸媒产生了巨大危机，她的工作方式受到了影响，负责新媒体的吕帆不仅越级向领导汇报工作，而且直言春梅的内容已经过时。当小组会议时，下属们在琢磨如何在文章内容中加入广告植入的问题，因为纸媒的内容也要登上新媒体平台，这让春梅产生了工作危机，在杂志社的地位也受到了威胁。

中年女性所面临的不仅是婚姻中丈夫的变心，婚姻关系变得不稳定，还有事业中面临的新观念取代旧观念所造成的潜在危机。

从另一个角度来想，倪伟强一定要摆脱与春梅的婚姻也是中年危机的一种表现。春梅的控制欲以及窒息的爱让他无法喘息，因此他宁愿站在桥边发呆，宁愿躲在实验室里睡觉也不愿意回家。那么在事业上，倪伟强也同样遭遇了重创，身为对科研一丝不苟的教授，他由于一个自认为正确的决定而得罪了研究生，导致自己被匿名举报，名誉受损，与津江学者的殊荣失之交臂。

《熟年》的故事真实又客观，不落俗套，从两性视角窥探中年危机。在这个故事中，中年危机与出轨无关，而是人到中年不得不面对的问题。很多人都说，成年人的崩溃只在一瞬间，也许没有缘由，但恰是没有缘由的崩溃才是最可怕的。

全景式中国家庭图鉴

倪家三兄妹各自的家庭是十分典型的，几乎涵盖了中国式家庭中十分有代表性的三种阶层。

大哥伟民（张国强 饰）是个厨师，妻子二琥（宋丹丹 饰）是个超市售货员，两个人生活十分朴素，代表了普通的工薪阶层。一家老小都住在一个大房子里，儿子结婚以后，儿子和儿媳住进了主卧，伟民和二琥只能挤在次卧住上下铺。二琥每天“八百个心眼”，就是为了劝说婆婆将老房子让给他们住。

在这个小家中，儿子倪俊（王彦霖 饰）与儿媳刘红艳（唐艺昕 饰）的婚姻问题也折射出了普通家庭中可能遇到的代际难题。故事的设定地点是津北，虽然是一个虚构的城市，但是从人物的台词中透露出来的“房价不便宜”的信息可以推测出，津北应该可以类比中国的一线城市。从外地嫁过来的刘红艳需要挤在丈夫的家里，每天看强势婆婆的脸色，由于刘红艳事业处于上升期，她想要暂缓生孩子的计划，而却不得不面临婆婆的催生问题。再加上，倪俊为了娶到刘红艳，不顾母亲的强烈反对，而谎称刘红艳怀孕。这个谎言被戳穿后，代际关系存在了信任危机，也为日后的婆媳矛盾埋下了导火线。

老二倪伟强一家是典型的知识分子家庭，丈夫是教授，妻子是杂志社主编，生活条件也比较好，而且有闲有钱，能够承担起照顾老人的重担。但是悄然而至的中年危机使这个家陷入了岌岌可危的境地。

三女儿倪伟贞（王鸥 饰）是电视台的制片人，被前男友伤害后就至今未婚，把一切精力都投入到了事业中，但是也陷入了节目被砍、事业受创的尴尬境地。倪伟贞代表的是典型的80后女性，女性意识崛起、独立自强之后，她不想陷入传统的婚姻，结婚对于她来说不是一个必要选项。

《熟年》全景式地展现了中国式家庭图鉴，“家”的概念似乎是一个贯穿始终的主题，比如母亲的生日就是一年一度的家宴，所有人都必须到场不能缺席，这虽然是一个仪式感，但是却是家庭凝聚力的象征。这和李安的电影《饮食男女》中的家意象有异曲同工之处，同样是大家庭下的三个小家庭的发展，但不同的是，《饮食男女》是父权领导的，但是《熟年》则是母亲领导的。母亲领导下的家庭会更加温馨、柔和，这是《熟年》带给观众的整体观感上的不同。

家庭剧是最容易产生话题和矛盾的，《熟年》通过每一个小家庭下的冲突，折射出了当代中国家庭所面临的问题困境。

直击中国家庭问题痛点

虽然并非话题剧，但《熟年》的话题性并不输给同品类的剧集。除了中年危机以外，《熟年》也关注了许多家庭话题。从该剧设计的人物职业就可以看出，作为杂志社主编的春梅、作为电视节目制片人的伟贞都是话题的输送者和传播者。

比如养老问题，当伟强缺席家宴，要与春梅离婚后，倪老太太突然吃错药住院，被医生怀疑是阿尔兹海默症。因此，谁来照顾倪老太太的问题就变成了一个难题，甚至变成了一个可以利用的工具。对待婆婆不同的态度，在二琥和春梅之间形成了鲜明的对比。

二琥在赡养老人的问题上一直都是比较自私的，在老太太刚刚检查出来阿尔兹海默症时便想让老人立遗嘱，甚至催促伟贞结婚，就是想把老房子让出来给他的儿子儿媳住。而春梅则正好相反，她一直照顾着倪老太太的生活起居，知道老太太眼神不好，大白天也会把家里的灯全都开着，就算是伟强要和自己离婚，也从没想过要迁怒于老人。

赡养问题是中国式家庭的大事，尤其是这种子女比较多的家庭，更是存在这样的问题。与倪家形成鲜明对比的则是刘红艳一家，她母亲嫁给了二婚的赵叔，赵叔去世后，他的两个儿子就想要将刘母赶出赵家，因此刘红艳的重组家庭也折射出了中国式家庭的另一个可能性。

除此之外还有代际关系和婚姻关系的问题，代际关系主要体现在二琥与刘红艳之间的婆媳关系，二琥是很传统的婆婆，催促媳妇生产，甚至用房子诱惑，根本没有考虑过现在的房子很小，根本容纳不下祖孙三代。刘红艳的事业处于上升期，根本不想生子，而丈夫只会和稀泥，无法真正调和婆媳之间的矛盾。

婚姻关系则最明显地体现在伟强和春梅之间，中年夫妻似乎没有遇到特别大不了的事情，但是春梅的控制欲却让伟强终于爆发，想要逃离受她控制的生活。春梅想要调和夫妻关系，于是找来了婚姻咨询顾问，但显然，伟强是抗拒的。这恰是中年婚姻关系最常遇到的问题——夫妻不同频、沟通不畅，导致的婚姻危机。

谁说家庭伦理剧一定狗血？《熟年》全景式真实展现了中国式家庭的生活模式、相处方式以及可能遇到的问题。现实主义题材剧一定要回归现实，而不能为了戏剧性忽略现实的本来样貌。只有直击社会痛点、真实呈现社会问题的剧集，才是观众想要看到的。