双镜

演员之旅荆棘遍布。严微并不是一个容易的角色，她的难点在两方面，一方面她是个杀手，异于常人，跟我们有距离感，揣摩角色有难度；另一方面这个角色的逻辑没有刘唯唯那么整合统一，而是将截然不同的人物特征杂糅在一起，如果演的时候不注意，很容易让人物有割裂感，影响人物的真实性。

严微有明显的反社会人格特征，高度攻击性，杀人不眨眼，尤其是杀死甄善和张晚还是在有其他人在场或者大庭广众之下进行，选择这种明目张胆的杀人方式，而不是在无人的暗巷进行暗杀，说明严微有极强的操控他人的欲望和能力，她认为自己能够控制得了在场的目击者，不会被发现，对自己的杀人技能极其自信；严微对犯罪行为没有羞愧感，杀人时，她不仅毫无心理压力，还能明显感受到她是兴奋的，兴致盎然的，无论是”生命的奇迹“还是在地下室设计发哥的死法时，严微与平常的她判若两人，倒是跟《杀死伊芙》中的”小变态“毫无二致；社会适应不良，人际关系差，严微的社会适应不良显而易见，没法跟红妹正常交流，即使到后期依然如故，气走了许幼怡介绍的客人。除了明显的反社会人格特征外，严微还酗酒，不喜欢明亮的颜色，都暗示着她有严重的心理问题。

我们很清楚严微为什么会这样，从小没有父母，被抓到小岛上训练成杀手。童年混乱、不安，生活在风雨飘摇、胆战心惊的环境下，无法相信会有他人能够全心全意地保护自己。还有一个年长者不断赞同、鼓励小严微的挑衅行为，灌输仇恨和藐视他人生命和权利的思想，对严微的反社会人格倾向推波助澜。

严微这个人物逻辑混乱的地方在于，她具备反社会人格的大部分特征，但是为了发展她与许幼怡的感情，把一部分不太可能在她身上出现的特质杂糅进来。在严微的人物设定中，她良心未泯，想要做一个普通人，想要像正常人那样交朋友；虽然不善言辞 ，不太适应别人的情感表达，但她是有情感的感知能力的，而且能通过行动和语言来表达情感。但实际上，反社会人格障碍者很难体会爱与被爱，他们的大脑回路中掌管语言和情感的区域存在明显异常，他们无法清晰地表达情感，即使进行情感表达，也并非出自内心，而是用来操纵他人的手段。另外，他们普遍缺乏良知，不会悔改，极难进行心理治疗。也就是说，以严微这种状况，她其实很难与许幼怡发展出感情，无论是什么感情；她放过那只兔子的可能性也比较小，因为她不太可能有良知，更不可能懂得什么叫”like“。

影视中典型的反社会人格障碍包括《沉默的羔羊》中的汉尼拔，《杀死伊芙》中的薇拉内尔。他们都具有极高的攻击性，随意杀人，冷漠无情，毫无良知，没有任何羞愧感，不知悔改。区别在于汉尼拔有更强的操纵欲，善于利用他人，而薇拉内尔情绪更冲动，受本能驱使。他们都没能成功得与他人发展出感情，在与别人的互动中只有操控、挑衅和利用。

对于这么一个逻辑上充满矛盾的角色，小笋的演绎还是可圈可点的，在杀手的那一面控制了一下她的心理变态程度，没有过分表现出杀人时的兴奋和热情，尽管我觉得地下室策划发哥死亡方式的那场戏稍微有点儿过。正因为把心理变态程度控制在一个相对较低的水平，才让严微在遇到许幼怡后的转变，她与许幼怡的感情戏不那么突兀，让严微这个人更像是内心的矛盾在不断地斗争和挣扎，而不是两个截然不同、分裂的人在一个人的身体里。另外打戏是真的帅，让观众更多的关注严微的魅力，而忽略了她的心理变态。只是台词上某些地方有点儿弱，气息不稳。另外有几场与许幼怡生活的戏略微有些过，不够生活化，表演痕迹比较明显。

严微是个不小的考验，小笋涉险通过，前路上还会出现更多的挑战，但也是一个个成长的机会。在未来的旅程中，我们可能都会经历无尽的痛苦，体味失败、丧失和幻灭。但是，就像福柯说的："人的生命本身就是一件有待塑造的艺术品，人应该赋予生命本身以风格。"通过一次次挑战，一个个成长的机会，我们对自我不断地批判和创造，自我也在不断地变化成长，我们一次次杀死自己，又一次次重生，带着新获得的经验，在精神上和能力上变得更加强大。直到我们能够直面恶魔。