熔炉

雾津，一个虚构的城市，被称为白色浓雾之都，一开始影片的氛围就为全篇定下了阴冷、凄厉、萧瑟的基调。浓雾中，主人公驾车撞死一只类似狍子的野兽，一个小男孩在铁轨上被高速行驶的火车撞飞，两个镜头交替闪现，两个相撞的画面快速交相闪过，暗示了人命如动物一般低贱。同时，营造了全篇的叙事基调，压抑弥漫在周围，看不到阳光，正暗合了后边故事中在一群禽兽管理的特殊学校里，这些可怜的孩子们暗无天日的凄凉处境。

性侵，对未成年人的性侵，而且是学校管理者对未成年人的性侵，这是一个让人沉痛的故事，是一个敏感的艺术创作题材，也是令人深思的社会问题。影片没有卖弄叙事技巧，这类题材也不需要，老老实实讲好故事就是最好的叙事。跟随刚入职的哑语美术老师仁浩的视角，观众们一起走进了这个魔窟般的学校，校长、老师在道貌岸然的面孔下竟然隐藏着邪恶的一面，他们竟然将魔爪伸向了未成年的孩子。仁浩发现后，内心也曾经历过短暂的挣扎，他的妻子去世，给他留下一个病重的女儿，由他母亲照看，他受大学老师的帮助好不容易才有了现在的这份工作。他原本可以视而不见，只管做好自己的工作，赚钱为自己的女儿看好病，照顾好自己的家。他也为此准备给校长送上礼物，谋求对方的认可。但当他看到老师暴力殴打学生时，个人的一切都抛之脑后，正义感驱使他奋不顾身地去帮助受辱的学生，由此他也和学生们一起走上了上诉追求法律正义的道路。

一时的正义感来的那么快、来的那么直接，可是真正去对抗时，才发现并非那么简单。仁浩和维修汽车时邂逅的人权组织成员柔珍一道并肩作战，但校长一方可利用的权力资源远非仁浩他们能比的，警察被收买，律师有“前官礼遇”，也就是对于在法律系统有过付出的人，转行做律师后，第一次接手的案件一般都会让其胜诉，算是对其之前付出的一种奖励或回报。这种不成文的制度设计，本身就是一种司法的不公。司法审判讲究以事实为依据，以法律为准绳，“前官礼遇”将人情高置于法律之上，显然是对“法律面前人人平等”正义理念的一种破坏与冲击。

想到了故事的过程，但没想到结尾。当看到施暴者被抓上警车被带走的时候，大部分观众可能以为他们终于为暴行付出了代价，然而接下来的斗法才是影片的重点。受害者一方历经千辛万苦去抗争，电影却并没有给予明朗的结局，没有恶人有恶报的大快人心，也因此影片没有陷入善恶因果必报的俗套。残疾人，本来就是社会的弱者，这群本已不幸的孩子又经受性侵和暴力，处境可谓雪上加霜。在充足的证据面前，施暴者依然能逃脱罪责，这是影片带给观众的最大心理落差，也是留给观众最大的思考空间，究竟是谁改变了这一切？

影片透过特殊学校里一群变态管理者对未成年残疾青少年儿童的侵犯，一方面揭露了丑陋的社会现实，另一方面揭露了司法的腐败。司法是社会公平正义的最后一道防线，司法失守，社会公平正义彻底沦陷，只剩下弱肉强食的丛林法则充斥于社会。法庭上解决不了，人们只能聚集在法庭之外示威游行，以此呼唤正义，代表国家权力机器的警察使用警盾驱赶人群，使用高压水枪打压人群，但是人们对公平正义的渴望不会被浇灭。合法合理的道路走不通，就只能逼迫人们以暴制暴，这是绝望的反抗，民秀最终选择与施暴者同归于尽。他把生命最后的全部意义用于寻求正义，弟弟惨死，自己被施暴，但恶人依然灯红酒绿、歌舞陶醉，他用自己的方式宣判了正义的回归。只是，太过无奈，太过悲戚，小小的树苗还未长成大树就折倒了。

此片在国内大概率是拍不出来的，至少揭露司法腐败的这个角度是拍不出来的，但可以想见，这类问题恐怕在世界上每个国家都会存在。每个人都不应该置身事外，明哲保身最后可能将自己也拖进深渊。当雪崩来临的时候，每一片雪花都不是无辜的。公平正义的社会需要全体公民来维持，当国家权力机器走偏的时候，需要公民集体的力量来进行校正，这就是仁浩努力的意义所在。他要用卑微的个体的努力，唤醒大多数沉睡的众人，当集体的力量达到一定规模的时候，大多数人期待的公平正义也许才会真正实现。影片中，仁浩回答母亲的话令人动容，“孩子遇到这种事的时候，我也在场，但是却无能为力。如果现在放弃的话，我也没有自信能够做好松儿的爸爸”。

影片名为《熔炉》，大概是把审判比喻为熔炉，熔炉能炼出真金，也能炼出渣滓。谁是维护社会正义的真金，谁是破坏社会秩序的渣滓，在一场审判中显而易见。正义之路道阻且长，但只要坚定希望，行则将至。行而不缀，未来可期。正义的熔炉永远不会熄灭。

影片主人公柔珍的话虽然文艺，但能安抚人心“我们一路奋斗，不是为了改变世界，而是不让世界改变我们”。