《西部慢调》作为一部以“西部”命题的电影，却与美国的西部片明显不同，这部片子更像是一部骑马而行的公路片，或说是轻色调为主偶尔重线条的堂吉诃德游记，观之如同吃腻一嘴的巧克力突然含到一颗薄荷糖，慢调的节奏里清凉四溢，缓缓沉淀出略带辛辣的苦涩希望。
至深前往美国西部的男主Jay青涩美好，演员Kodi忧郁迷茫而饱含深情的大眼睛、消瘦的身材与毫不掩饰的贵族浪漫气质，如同恶境蛮荒里一朵不合时宜的纯净百合，让人担忧他下一秒就要死去，却又满怀期待他会给险恶的土地带来怎样的梦境。在幸运眷顾之下没有秒死的小男主遇到了老司机Silas，一个历经沧桑、毫无浪漫、生存能力极强的西部杀手。两人的同行充满摩擦，冲突与磨合的趣味性凸现出来，完全不同的三观激烈碰撞又意外地令人感到搭调。然而一路上经历的残酷事实让Jay对于西部的美好幻想渐渐死去，同时他的理想主义却微微撬动着Silas坚韧苍凉的神经。男孩的寻找最终引来了赏金猎人对于女孩一家的追杀，在女孩一家与赏金猎人的战斗中，先是Silas一枪未发就受伤倒掉，接下来更荒诞的一幕出现了——赶去救援的Jay被女孩开枪误杀，甚至临死前，枪弹击中的盐罐子还正好往他的伤口撒了盐。正当我们以为理想主义死的透透的时候，镜头推到多年以后，Silas和女孩在一起过上了幸福美满浪漫的生活，而Silas在影片里说的最后一句话，便是纪念Jay一直以来的理念：“There is more to life than survival”。
整部影片的情节实在是一波三折，想说荒诞，却忍不住拍案叫绝。理想主义的美好化身最终在现实地不能更现实的残酷命运中死去，只懂得现实生存的粗糙汉子却扛起浪漫的大旗开始用心生活——这到底是反讽，还是有所指引？有些人说这是一部粉碎理想主义的电影，男主的浪漫在黑暗现实中只有死路，被所爱之人亲手杀死却没有得到爱情，自己埋骨他乡，最后基友上位。而我觉得这种说法并没有将Jay存在的意义看透。Jay的到来，将欧洲的文艺气息带入了危机四伏的西部荒野，他的存在或多或少让生存在这里的人看到一丝美好，无论是欺骗他、鄙视他还是与他同行的人，无论他们是否察觉和在意。
当然，没有生存前提的理想主义很难得到传统意义上的善终。当贵族男孩Jay问心爱的女家女孩对他的感觉时，女孩毫不犹豫地给他发了一张弟弟卡。阶级的差异、心理年龄的差距令注定了男孩梦中爱情的悲剧结局。而Jay却痴情到只身一人来到西部追寻女孩，始终相信能够找回自己的爱人，这份痴执铸成他初生牛犊不怕虎的幼稚，也构成了现实带给他改变观念的巨大空间。
然而历经现实的残酷，他并没有像观众期待的那样改变或成长。遇到杀人不眨眼的西部牛仔后，他依然真诚赞美林边黑人的欢歌；目睹过商店惨剧后，他依然单纯的信任了文艺的骗子Werner。Silas在叙事中说：“这个孩子很奇怪，他用不同的方式看待这个世界。对他而言，我们正漫步在充满善良和希望的原野，而我看看到的是随时可能出现一个亡命之徒一刀掉干掉你——只要有一美元可赚”。可见Jay始终都是理想主义的化身。残酷现实带给了他不妙的境遇，但没有摧毁他心中的信念。这样美好的小天使如果在险恶的西部继续生活下去，说不定浪漫就会被消磨一空，如同英雄迟暮般退化成一个只知道生存的糙汉。导演并没有让这种事情发生。于是Jay妥妥的带着他的理想主义幻灭在爱人的枪口，影片甚至火上浇油地让受伤的Jay很久都没有被女孩发现，让女孩与她的印第安爱人在Jay面前拥吻。
这一幕幕补刀，不禁想让我想问，是让理想主义Jay在现实的磨练中成长为一个世俗的现实的人更残酷呢，还是让他带着自己的信念在此戛然而止更残酷？我认为第一种更残酷。所以影片的处理是第二种，因为第二种残酷里包含了一些些希望的可能性。Jay确实没有善终，但他却未曾后悔、从未犹疑自己来寻找爱人的决定。纯粹的理想主义虽然无法在这里生存，但是对于已经具备生存能力的人们，这些理念可以带来一种更好地追求和更有生命力的生存方式——这就是Jay无形的影响力，也是影片最后Silas和女孩在西部结婚生子的引线。如同荒漠突然长出了一片小的草地，这样的小草地很微弱，但可能在平行时间里在各处滋长，最终它们或许会相连成片，把荒原变成绿洲——这是影片隐含的对于文明的追求。黑色幽默与残酷现实里，理想主义载体的覆灭却在更大的精神空间里燃灯。
下面来说说影片的节奏。不愧是“西部慢调”，节奏确实很慢。尤其是一开始，镜头里大片的西部风景配上轻灵欢快的BGM，让人几乎错觉要看一部旅游宣传片。然而当适应了这种节奏之后，整个观影变得舒适。这时候影片开始用骤然加速的插叙、干脆利落的戏剧冲突加入这首舒缓的钢琴曲，优美风景里的残酷现实让人心惊肉跳，仿佛随着小男主的节奏逐渐深入美景之下“吃人”的西部原野，一点点引向最后的高潮。除了Jay，影片里的人个个死的干脆利落，观众的心理准备还没开始做，情境中的人就全倒了，干脆利落。人命如草芥。感觉这里既是与Jay的美好想象形成剧烈对比，又是导演对于美国传统西部片的颠覆。这里的西部确实够现实，没有牛仔的浪漫爱情与正义精神，有的就是，生存，生存。有趣的是，影片在最后以倒序的方式回放了所有死去的人的死时状态(让人想起《在西部的一百种死法》)——只想着生存的人们总以各种形式粗糙死去，然而心有情怀的Jay虽然最终也死了，但是毕竟见到了心爱的人；内心萌生浪漫的Silas更是与姑娘过上了幸福的生活。这确实体现了影片价值追求。
导演选择法鲨来饰演老司机Salis实在是合适不过。法鲨的演技，一个眼神儿就可以让情绪到位。关键是他对节奏的把握十分精准，始终不急不慢地步步踩点，配合着第一人称的叙事带着整个影片的节奏缓步向前，为Jay的性格表达和西部现实的刻画支起了充分的空间。沧桑又带点儿忧郁、粗糙却略含兴味的眼神，稍稍显露出他冷漠外表下并非冷硬的性情，充分减缓了最后其内心转变的突兀感。
影片不算长，80多分钟的铺展故事结构都还算丰富，有不少有趣的幽默成分和耐人寻味的暗示与预兆，观完甚有余味。颜值和画面美得不用多说。总之，这部独立电影分非常适合心情安静的时候一看~
少年西部冒险遇法鲨
