雪国

“穿过县界长长的隧道，便是雪国。“

1965年的《雪国》，演驹子的女演员就选错了，任何女演员扮演驹子都是对美的玷污。驹子在川端康成的笔下，已然是理想美的化身。然而按照最新发现的观点，雪是否带有一种罪孽的喻意呢？按照物极必反的定律来说，极端的美的反面就是极端的丑恶，假如此理正确，可见川端康成内心理想美与现实恶之间的距离有多么大，由此也不难解释其文学中理想成分浓郁的原因了。他发现了现实中深藏的令人不满意的地方，在作品中则努力将那种缺陷弥补起来。驹子本是一位艺妓，其生活可想而知，川端康成在其形象塑造上，却雕琢得如玉般无瑕，人物间的对话也如幻如梦。

电影扮演驹子的女演员，一落入视野，则让人大感失望，这怕就是理想与现实的巨大落差了吧。不过同样按正反悖律来说，这又何尝不是一件幸事呢？正是女演员过于俗气的面容，才把沉陷文学描述不可自拔的读者拉出来，得以反观过去的小说。

车站、站台、候车室、汽笛，这些场景充斥在电影里，说明着当时人们的分分离离，说明着现实环境与人们的期待有多远。而电影本来也就是对小说场面的直观呈现，要完全把握作者意图几乎是不可能的。艺术本身即是对现实的意象性表达，作者要能直接说出来，就不能称之为艺术了。对于原著小说意图，再创造的作品只能是去接近靠近和猜测。