雪滴花

不知为何，豆瓣并没有通过我的“《雪滴花》第八、九集观后感后续”，在这一篇我着重分析了导演通过场景设计与镜语去传达韩国导演与政治相对独立的态度。简单的台词与剧情走向，也可能是反讽，但当导演选择这么拍而不是那样拍的时候，才是潜意识的表露，是人的真实情感。

我的分析是没有社会学的，以后会认真解释为什么电影没有社会学。首先你得明白，电影按社会学去划分，那就是剧情片、纪录片、动画电影三大类。

继续第十四集的分析，首先是男主角得到命令，前去祈祷室找女主角。这个场景印证了我在第一幕的论点。这个学校应该是不存在的，是片场，导演张口就来。我们先看到男主角是背对光源，可是镜头一反打，男女主角正面也有光。十字架透出的光线是那么均匀，男女主角分坐两端，构图强调的是均衡。奇特不？两个太阳？

提出这个场景并不是为了批评，因为多数观众并不会在意这种技术上的缺陷，可恰恰是这种故意且随意的错误，会影响导演走得更远。为什么？

请注意男主角的台词：“如果祈祷，会实现吗？”不知是否看过冯小刚导演的《芳华》，女孩子们在换衣服时，导演特意给了抒情长镜头，暖光，导演怀念那个时候，有人说这电影批判，错，导演无论在访谈还是镜语都在表明，他认为那个时候很美好很温暖！

如果认真看了我的分析，是不会认为我一直在批评导演，我指出导演做的不错的场景，并指出他的错误，能做到更好的地方。

男主角的这句台词，我们是否有认同感？无神论者对立信仰！跟纸飞机一样，做着一样的事，但思想逻辑不通，情感却是一样的。祈祷，不是祈求，更不是求神拜佛。

这时，配乐进入，是英路哥哥在海上与间谍交战时，上帝视角时的配乐。这段配音到现在出现了四次，十分重要！！！所搭配的剧情有递进关系。第一次的上帝视角是导演的态度，我们是同胞，却因政治立场民族情感对立而互相攻击，第二次要结合镜语，我分析过，重点在于男主角作为朝鲜间谍关心韩国的遇难者家属。而到了第四次，在无神论者与宗教信仰的对立之下，导演开始向我们展现，即便立场不同，可都是人，我们拥有互相融合的可能。两人开始幻想，如果没有出生环境的限制，我们会做什么，我们或许会相遇，我们会天天见面。这样的思考，在国内导演之间几乎看不到！与我想法不同的，都是敌人，就该杀！

之前提过，导演看了太多好莱坞黑帮电影，医生与间谍干事老喜欢穿一身黑。医生即便表现阴谋感在家里也需要这么穿吗？我能理解导演故意这么做是为了调动紧张感，因为这一段骗钱剧情没啥逻辑，只能靠故弄玄虚去辅助。

韩国电影的人物都有一个特点，总是先把角色塑造成道德有小问题，自私的人，随后在剧情中揭露他为什么这么做，他的情感依据与无可奈何。由此，当主角放弃自我，观众就有极大的认同感。但是电话接线员却让人反感，主要原因是这部剧剧本并不能达到16集的容量，每逢剧情到了无法进展的时候，电话接线员就会拿来救急。可惜这是电视剧，观众很容易忘记电话接线员的背景，故无法理解其动机（当然导演对她的描写也仅仅停留在表面）。目前看来，舍监老师是她的姐姐，剧情就成了公式化，电话接线员搞事，舍监老师容忍隐瞒，对于剧本没有精打细磨，气氛营造没有足够技术实现，只好牺牲电话接线员。

如今流行各种表演节目，这些导演没有一个是调教演员的高手，他们的成名作都不是以表演取胜，往往是摄影。更不用说，第一梯队电影节，从不捧演员，知道为什么？

一场戏，可以依靠演员表演，也可以导演去帮助他，这是电影演员与话剧、戏剧极大的不同。

十四集，朱同志与吴女士的戏就不靠演员表演，导演在之前剧情设计了一些小场景，比如朱同志也有小爱好，喜欢泡面。这种小细节可以让角色更生动，比如《铁雨》两人在车里前后两次听GD。这也是导演的态度，我们是一样的人，即便在这样的处境之下，听着一样的歌，共同享受暴风雨前的宁静！吴女士的背景让我们更容易理解她的行为。所以这场戏演员还是跟以前一样，朱同志并不需要去表演大幅度情绪，就这么一直看，观众就会从他的行为与背景自行感受他的心理。表演，不单单是演员在表演。这是电视剧观众首先需要学会的！

女主角的表演就很流水线，导演与编剧太喜欢欺负女主角，剧情对于女主角的要求只剩下惨，说白了，没啥表演空间。要说比较好的场景，比如：在女主角保护男主角不被父亲射击这场戏，导演与女主角提供的表演跟国内就不太一样。国内一般是：不！这是我的爱人！你不能！《雪滴花》女主角表现的是埋怨，对于父亲的欺骗感到愤怒！那么十四集女主角与父亲通话这场戏，编剧思路就不对。我怕你再次骗我，所以我要跟他在一起，看着他安全离开。而不是对不起，父亲，原谅我的任性。导演没有考虑剧情的连贯性。虽然说本剧宿舍劫持人质之后的环节剧情本身就没啥逻辑，但是对于主要人物的情感逻辑必须慎重，这样观众才会原谅你的随意，我们要的是生动的人物与动人的情感，背景只是增色（这里只是从电视剧剧情考虑）。

每日影评20220130