地久天长

连续熬夜一阵子赶一江春水的后期，休息了三天还是显得很憔悴。终于第一次在大银幕上看到了自己团队修复的片子，用的也是自己导出的DCP。香魂女整体上特别满意，一江春水有拷贝本身的瑕疵，存在很多解决不了的问题，很遗憾，不过大家的辛苦应该也算是对得起观众。

本来在IM影展预约了很多影片，最终只看成了王小帅的《地久天长》，但也值了。我觉得接受理论重要的地方在于，你不得不承认，文本的意义是由作品和读者共同建构出来的，尤其是当影片一些很隐微的，不经意的细节和你的心灵产生共振的时候。比如这几天太累，我经常做梦，梦到很多人和事，有远的有近的。当看到影片中末尾海燕给丈夫说自己梦到丽云他们时的那种哀伤与叹惋时，真是一种物皆着我之色彩之感。从细节上看，王小帅是当之无愧的作者，飞机上空乘的『照顾好孩子』，坟头的『先拔草』，时隔20年分馒头的方式，耀军看到sunny时意难平的表情（胜过万语千言），最后那通『隔』着窗帘的对话，处处有匠心。从节奏上看，郭德纲的『钝刀杀人』适合用来作为评语，但用在这里却是褒义。当影片末尾真的出现一把菜刀时，我觉得这个这个比喻确实也不失贴切。生活原本就是钝刀杀人，尤其是在这里，不管是闯入者还是这部，三线的故事，那些不能被正常言说的故事，哪一个不是当年没有愈合就匆匆缝起来的伤痕，现在想起来看看里面的化脓的情况，可不得再重新用刀拉来，可是之前毕竟缝起来过，拉来的时候便无法特别顺利，只能一节一节，一段一段的拉扯，如此便已经痛不欲生，遑论根治呢。我不知道海燕仅仅是一个文学形象，还是说同时也是现实形象。影片前后各出现一次『那是你的工作』，但显然这无法让海燕释怀，临终前说的那些话是出乎人意料的。如果对这里深究，究竟谁应该对这一起起悲剧负责，或者杜绝它们再发生呢。落水事件像一个药引子或催化剂，让观众看清了海燕们被国家献祭的事实，但海燕最终是善良的人，『二十年来我每一天都在想他们』，我想，应该入无间地狱的绝不是她。

奥本海默，一江春水和地久天长给我带来对电影层面的思考应该是说：历史提供生活的细节，文学提供人心灵的细节，形式提供进入上述细节切入点和想象力。这三点有一点杰出，就是杰作，三点都杰出，就是奥本海默...