其后

评分：

6.0 还行

原名：それから又名：从今而后 / 从那以后 / 后来的事 / Sorekara / And Then

分类：剧情 / 地区：日本年份：1985

简介： 20世纪初的日本，毕业于东京帝国大学的长井代助（松田优作饰）家境优渥，全然不曾

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更新时间:2016-05-29

其后影评：只属于东方的爱情写意

爱是迷惑，也是觉醒。
所有的一切都源于三千代的长兄菅沼。那一年，是菅沼将她的妹妹三千代从乡野之地带到文明开化之地。在那里，菅沼的大学同学兼好友平冈、代助也因此得以与三千代相遇。而爱情，也是在此处开始萌芽。
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熟悉作家夏目漱石的人，或许早已对他的那句“今晚月色真美”及其背后暗藏的特色鲜明的东方爱情理念了然于心；那种朦胧又内敛的爱情理念已经植根于每个人的内心。
熟悉导演森田芳光的人，也或许早已经对他执导的电影中呈现出的缓慢从容的电影基调见怪不怪了。在他的电影《春天情书》中，我们就已经对他慢基调的电影形式有所感触，那就像是一位暮年的老者在讲述一件发生在很久以前的故事，讲故事的老者语调平稳，仿佛再高昂的情感也无法撼动他的内心。在森田芳光的电影中，故事的发展也是缓慢而悠扬。
而森田芳光根据夏目漱石同名小说《それから》（其后）改编的电影，也就冥冥之中成为了联系二者的一架桥梁。桥梁中传承的是森田芳光和夏目漱石二人关于爱情的共通理论。在他们看来，所谓的爱情，或许就是明月夜、弯桥下对方的那句“夜色真美”，也或许就是榻榻米上遥遥对坐的沉默。
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有趣的是，在影片《其后》中，也存在着这样的一架无形的桥梁。桥梁的一端是温柔美貌的三千代，另一端，是家境优越生活悠闲而从容的翩翩公子长井代助，而三千代的长兄菅沼正是此处连接二人的桥梁。这原本是一个再圆满不过的爱情故事……
可是，爱情总是多变的。年少气盛的长井代助因为朋友情而决定将自己欢喜的三千代让与好友平冈常次郎；感觉受到委屈的三千代，却也阴差阳错赌气似得嫁给了平冈。一切的一切，都始于这次的冲动……
此去经年，长井代助仍然像大学时代一样凭借家境的富庶而过着无忧无虑的生活；另一面，三千代和平冈常次郎的婚后生活却不尽如人意：妻子三千代的疾病、未出世孩子的夭折、家中生活的拮据、丈夫工作的不得志……仿佛顷刻间，所有的不幸都如倾盆大雨一般降临在这个家庭。于是，本来不应再有牵连的三人又因为平冈和三千代婚后生活的拮据而与家境殷实的长井产生了关联……
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仍然未婚的长井代助虽然在心底仍然眷恋着三千代，却又因为道德的束缚而只能将那份情感深藏于心底。电影《其后》中，二人的距离永远是那么远，但是却看的出来，二人的心早已如乱麻一般剪不断理还乱。
电影的最后，三千代和长井代助终于明白了对方对自己的心意。可是故事的结局，三千代或许会死于心脏病；而长井代助呢？或许会因为平冈常次郎的阻挠，在三千代死之前再也难见她一面……这原来是一个比寒冬更凛冽的残酷爱情往事。
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观看这部电影的过程中，脑海中始终有两部影片在闪现。一部，是法国导演杨•塞谬尔执导的电影《两小无猜》；另一部，是大名鼎鼎的《廊桥遗梦》，由克林特•伊斯特伍德执导。
同样是讲爱情，在森田芳光的镜头下，爱情是阴雨天花伞下的她和他，隐忍又欲说还羞。哪怕是对对方心有爱意，却又总会因为一层层的束缚而就此作罢；而在杨•塞谬尔的《两小无猜》中，爱情是一场惊险刺激的冒险游戏，大胆又果断。这一点历来被视为区分东西方爱情观最显著的特点。
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同样是讲婚外情，《廊桥遗梦》中的男女在此之前从未谋面，而在之后的剧情发展中，二人的感情完全建立在一种“怦然心动”的基础上；而回到本部影片，在《其后》中，所谓的婚外情也不过是长井代助和三千代独坐一室互诉衷肠，而这段互诉衷肠，也源于大学时代二人的感情基础。这其实反映出东西方爱情观中一个很有意思的现象：在西方文学作品中，会经常出现类似的因为婚姻无味一方与另一个“非关联”人员产生感情的描述；而在东方文学作品中，涉及到的关于“婚外情”的文学作品屈指可数。而如果真涉及到婚外情，那也无非是另一种形式的旧情复燃，鲜有两个陌生人之间因为一次的擦肩而过就互诉衷肠。如果再往深层次谈，就要谈到东方文化中关于隐忍的话题，因为隐忍，所以才会有隐忍不能后的疯狂，就像《菊与刀》。
回到电影《其后》。剧情方面，这是一个深爱无缘的东方爱情故事。就像一副写意山水画，电影中的所谓爱情也像山水画中的层峦叠嶂一样，隐隐现现。
当然，当年这部影片上映后，除了因为在剧情方面俘获众多影迷之心外，电影中钢琴混杂着弦乐的悲哀音乐也是其一大特色。那个时候，据说众多影迷都以拥有一套《其后》的原声唱片为荣。而说起原声，就不得不提负责电影《其后》配乐的音乐大师梅林茂先生。
这位目前享誉亚洲影坛的电影配乐家，其成名作正是《其后》的电影配乐。之后，王家卫的《花样年华》和《2046》中梅林茂的出色配乐更是让其在亚洲影坛被人所瞻仰。近几年的《满城尽带黄金甲》、《苏乞儿》、《霍元甲》、《罪与罚》、《十面埋伏》中也都有他本人创作的曲目。
一部好的电影会因为一首好的曲目而锦上添花，而一首好的曲目也会因为一部好的电影而得以更加完美的将音符影像化。从这一点而言，目前为止梅林茂最好的一部电影配乐仍然是《其后》的电影配乐。那种欲说还羞的背景乐与电影中男女主角的感情发展结合的淋漓尽致。
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除此之外，电影中也包含了森田芳光本人常见的推移镜头、特写镜头、慢镜头等标牌拍摄技巧。尤其是电影中不时出现的慢镜头处理方式，通过降低场景中人物的移动速度来烘托人物此时的心理状态，这一技巧在王家卫的诸多影片中也可以看到其踪迹。
在夏目漱石的原作《其后》里，除了涉及到爱情，还夹杂着人与人之间的种种纠缠、时代的混乱与无序等诸多要素。而在森田芳光根据小说改编的电影《其后》中，男女主角之间的感情纠葛被放在了主要位置，相对的，森田芳光在电影中将时代的变迁进行了弱化处理，这虽然在一定程度上脱离了原著，但同时，某种程度的弱化让这部电影更能打动人心，导演本人也因而可以更加专注地通过对原作中的某个角深度挖掘后，用影像来俘获观众之心。这也是众多根据文学作品改编的电影中导演常用的一种拍摄方法。
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电影《其后》的最后一个镜头，长井代助落寞的在夜色中渐渐消失。这不禁让人想起这部电影开头的那个画面，首先是黑色的幕景，紧接着，在黑色的幕景中渐渐显现出一个女人的脸，那自然是三千代的脸。原来，就像生命一样，涓涓细流中一切都已是注定。