皮绳上的魂

评分：

6.0 还行

原名：皮绳上的魂又名：系在皮绳扣上的魂 / Soul on a String

分类：剧情 / 地区：中国大陆年份：2016

简介：《皮绳上的魂》改编自中国魔幻现实主义代表作家扎西达娃的两部短篇小说：《西藏，系在

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更新时间:2017-08-25

皮绳上的魂影评：《皮绳上的魂》：文学电影的神，类型电影的形，藏地电影的魂

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2017年，两部藏地题材电影接踵上映：《冈仁波齐》和《皮绳上的魂》。结果：讲述11名藏人徒步朝圣的“伪纪录电影”《冈仁波齐》，国内总票房接近1个亿，破了国产文艺电影的院线票房纪录；而同为“第六代”导演张杨执导的文学改编电影《皮绳上的魂》，自上映以来却一直籍籍无名，预计最终票房甚至难逾500万大关。

然而，先后仔细看过这两部电影的楚门君可以负责任地告诉诸位：《皮绳上的魂》是近年来华语电影为数不多的文艺佳作之一，也是迄今为止张杨导演最好的一部电影。《皮绳上的魂》是一部值得被反复安利和过度解读的优秀电影。

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影片讲述了身负血债的康巴猎人塔贝，在徒手猎杀了一头鹿之后被雷电击中，幸得扎妥活佛救护，起死回生。扎妥活佛将由死去的鹿嘴里得来的“天珠”交给塔贝，希望塔贝能将这颗“天珠”，送到传说中由莲花生大师掌纹幻化成的藏族圣地“掌纹地”。于是，重得“新生”的猎人塔贝便带着虔诚与惶惑独自上路。

半路，塔贝偶遇了牧羊女琼，不甘终身困守牧场的琼主动献身于塔贝，并希望塔贝可以把自己带在身边。身负特殊使命且前途未卜的塔贝不愿带着这个拖累，然而执着的琼却几次追上塔贝，并最终与其同行。

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另一方面，一位神秘的藏人和两个与塔贝有世仇的兄弟，也一路执着地找寻着塔贝的下落。

塔贝和琼，于半路遇到了不会说话的通灵小男孩，琼给他起名叫“普”。在普的指示下，塔贝发现了纹在他后背上的去往掌纹地的地图，由此他也理解了临行时，扎妥活佛对他说过的话：“目标在东方，距离在脚下，道路在身上”。

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时刻感受到有危险临近的塔贝，用身上不多的盘缠向附近的藏人买了一把防身用的刀，但这一举动却引起了琼的不满。琼认为“刀”会给塔贝引来灾祸，而她希望可以为塔贝生一个孩子。

在一家藏地的湖边酒馆，塔贝与两名为夺“天珠”而来的古董掮客不期而遇，然而更大的威胁，却来自于另一个定要亲自手刃塔贝的青年刀客。为了不使琼和普引火烧身，塔贝在将琼和普绑于客栈后，独自离去。但行至半路，塔贝才发现，一直藏在身上的“天珠”不见了。原来，精明的普为防备“天珠”被人截获，备着塔贝和琼，偷偷收藏了“天珠”。

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两名古董掮客押着琼和普一路寻找塔贝的下落，结果半路却被青年刀客劫杀。青年刀客与琼和普一同上路，在普的指引下，三人行至一处山路尽头，正在三人疑惑要如果越过眼前这段山路的时候，一根绳索却由上顶垂下来，而拉三人上去的正是塔贝。

捧着失而复得的“天珠”，塔贝喜不自胜；而历劫重逢的琼与塔贝，更是忘情地拥抱在一起。然而更大的问题，却是眼前这位自称叫“占堆”的青年刀客。一场生死之战不可避免，琼表示，如果塔贝战败被杀，自己未来绝不会让自己的孩子找占堆寻仇。

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楚门君本以为电影就会如此颇为平淡地继续发展下去。然而，《皮绳上的魂》却根本不是一部单线叙事的电影——而是一部三条故事线平行叙事的电影。其实，刀客占堆就是身负与塔贝世仇的那对少年兄弟中的哥哥。一心希望平止仇杀的哥哥知道，如果想要找到杀念深重的弟弟，唯一的办法就是找塔贝。因为到那时，无论塔贝与弟弟谁生谁死，这场世仇恩怨都将有个了断，而他也能带着弟弟回家了。

待青年占堆与塔贝生死决战，第一条叙事线和第二条叙事线交汇，结果，塔贝为了平止干戈，对弟弟郭日赢而不杀，可是郭日却偏执地偷袭了塔贝；而最终，弟弟郭日也在哥哥的背上自尽身亡。

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在电影中一直苦苦找寻塔贝下落的神秘藏人，却是影片中的第三条平行叙事线——小说家格丹一心想要证明他笔下的“掌纹地”和送珠人塔贝的存在，于是一直沿着塔贝的“足迹”执着找寻着他，他对路人说他见过“普”，他向卖过刀给塔贝的藏人和湖边酒馆的老板娘追问塔贝的下落，结果均不得要领。

直至小说家格丹与闭关修行多年的扎妥活佛不期而遇，第三条叙事线和第二条叙事线交汇。如果说，塔贝与占堆、郭日兄弟的两条叙事线，是时间上的平行叙事；那么，塔贝与小说家格丹的两条叙事线，就是空间上的平行叙事。

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在塔贝被杀的地方，格丹见到了琼和塔贝的遗体——自此，三条叙事线完整交汇。最终，格丹带着琼和“天珠”，遵循琼用以记录时间的皮绳上的结数——记录着琼与塔贝共同上路的时间、也是琼与塔贝朝夕相处、感情日深日浓的时间——刚好108个结，与佛珠的数量一样——来到了传说中由莲花生大师掌纹幻化成的藏人圣地“掌纹地”的核心……

这是一个充满魔幻现实主义风格的现代藏地传奇，并以三条时间与空间的平行人物线索，极其自然巧妙地勾连出，一个“旁观者”对于神秘藏地的全部想象。

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电影《皮绳上的魂》是导演张杨利用3个月时间，在电影《冈仁波齐》的拍摄间隙中拍摄完成的，影片的拍摄曾辗转于林芝、阿里、日喀则、拉萨等多地，几乎囊括了西藏包括森林、河谷、草场、荒原、湖泊、沙漠、丘陵、雪山等景观在内的几乎全部风光美景。影片的摄影与音乐俱佳，其中摄影，更是为《皮绳上的魂》赢得了第19届上海国际电影节“金爵奖-最佳摄影”的肯定。

《皮绳上的魂》自是拍出了西藏地区色泽芬芳、浑然天成的视觉美感，但它却绝不仅仅是作为一部西藏旅游风光片而存在的。电影《皮绳上的魂》是迄今为止，张杨导演在电影创作上最臻于完美的作品。这部票房截至楚门君发文时仍未超过300万的电影，不仅成功兼容了公路、武侠、悬疑、风光、剧情、西部、伦理等多种类型片元素，而且非常精准地传递出神秘西藏的人文精神和独特韵味，更重要的是，《皮绳上的魂》是导演张杨全部作品谱系中的里程碑式作品，影片在更深层次上探讨的仍然是一直以来张杨电影最为核心的电影母题：家庭与情感。

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一部在叙事结构上巧夺天工、大放异彩的西藏题材包容性类型电影，却非常精致而举重若轻地加入了对于两性、父子、兄弟、夫妻、母子、母女等多重家庭伦理关系的细腻刻画。

电影《皮绳上的魂》根据小说家扎西达娃的小说《西藏，系在皮绳结上的魂》和《去拉萨的路上》改编，作为中国当代最好的魔幻现实主义小说家之一，身为原著作者和电影编剧的扎西达娃的剧本文本非常出色，不仅制造了影片首尾呼应的精致结构，而且也照应到了影片中每一个重要角色的人物立体塑造。本片虽然主、副线人物较多，但编导却对几乎每一个比较重要的出场人物都作了必要的人物前史交代。影片中并没有任何一个“多余的人”，每一个人的出场和设定都是功能性，人物刻画与剧情推进相得益彰。因此从文本的角度来说，《皮绳上的魂》亦是中国近年来少见且优秀的文学电影。

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同时，作为一部在电影语言运用上极为准确、自由且电影风格较为独立统一的电影，观看《皮绳上的魂》的过程，也是一个徜徉于世界电影河流的过程——

影片的氛围设定，亲切得有如亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多执导的《荒野猎人》；影片在多数时候所呈现的即视感都属于经典的美国西部电影和公路电影，如赛尔乔·莱昂内执导的《黄金三镖客》或者雷德利·斯科特执导的《末路狂花》；弟弟郭日第一次错杀“塔贝”的那场戏，人物关系和构图风格都是《红旗镇刀客》式的；小说家格丹与那对无名女子第一次相遇在车站的段落，无论是镜头还是情境，都非常的《中央车站》；塔贝、琼与多组人物在湖边酒家遭遇的段落，简直就是复活了的胡金铨的《龙门客栈》的西藏版本；影片的多线索、循环叙事结构以及塔贝与占堆郭日兄弟的世仇关系设定，正是自米尔科·曼彻夫斯基执导的马其顿电影《暴雨将至》以来，运用类似叙事手法对这个处动不居的世界进行描摹反思的最好范本；影片结尾部分的结构化剧情反转，好似宁浩的编导风格成功转型之作《心花怒放》；影片似是而非的魔幻现实主义结局，正如李安执导的《少年派的奇幻漂流》的哲学式结尾一样精彩。

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此外，影片《皮绳上的魂》的配乐也足以媲美这部极好融合了民族性与世界性的电影，配合影片在不同段落的剧情类型，影片的配乐也都分别呈现了接近于西部片或者日本武士片的音乐风格，直至电影结束，一首非常动听的藏地风情浓郁的主题曲《阿吾》终于响起来，为这部融合风格的藏地电影划上了一个圆满的句号。

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