云的南方

评分：

6.0 还行

原名：云的南方又名：South of the Clouds

分类：剧情 / 地区：中国大陆年份：2003

简介：徐大勤（李雪健饰）刚办理完退休手续，便决定到魂牵梦绕几十年的云南走一趟，他的想

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更新时间:2009-10-04

云的南方影评：【电影笔记】别处的生活

人生有一个普遍的悖论，就是你不可能拥有另外一种生活。而朱文导演的《云的南方》这是为这个悖论寻找印证。整个影片空间被分割成两个，前一段是他在北方城市的生活，围绕着纷扰的家庭琐事展开诸如和好友锻炼，小女儿要开减肥中心，大儿子总不回家吃饭，如果说生活中还有意外的话，也不过是去工厂领退休金时听说谁谁死了或者他的朋友很快结婚之类。这是它的现实生活。而后一段是他在云南的生活，是别处的生活，是逃出日常轨迹的生活。却也还是生活。人能够抗拒生活的形态，却无法抗拒生活本身。
片子的重点放在了后半段，着力叙述了徐大勤的寻找与实践，即寻找并实践他生活的另一种可能。而这别处的生活却包含了注定的尴尬——嫌已定的酒店贵要求另找一家到了512工厂却进不去，去家属院的某个人家里上厕所，直至遭遇小姐——他在实践他不可能的生活而事实终究会像他证明，别处没有别的生活。
当颇具职业精神的小姐要求为他服务却被破门而入的经常抓了现成的时候，这部影片第一次呈现出戏剧性。这样的桥段在电影中并不少见，而朱文的处理是断然拒绝了这个事件的戏剧性。我略感失望却又重新喜出望外。这并不意味着朱文在戏剧性的无能，这样的处理更文学，而不是更电影。如果站在电影的视野之外是可能的，那么朱文对戏剧性的放弃恰恰说明了他的高度和清醒，对戏剧性的沉迷绝不是他心之所在。他在剔除戏剧性的同时对徐大勤投射了更多的凝视。朱文在采访中说道：“他们的性生活从来都是秘密。”于是才会有了吃饭那一幕，厨师在表示了同情以及信任之后，还是忍不住问了句：你到底做了没有啊？终于，生活将徐大勤的卑微憧憬碾得粉碎，狠狠地将他重新扔进饱受折磨寡然无味的本然。
然而，这似乎是一部更适合讨论而不是观看的电影，他讲得是那样委婉、琐碎和含蓄，以至于仿佛所有可能的意义都必须通过猜测和引申来获得，而且这种意义更多地存在于话语而不是影像空间――《云的南方》的影像让人失望。那些画面来自于现实生活的场景，却全无那里的氛围和气息；它们更像是标本，被抽空了水份，没有温度，徒具其形。它们的目的性过于强烈，只有那些有用的，才可以进入镜头的视野；但通过这些已呈现的，可以想象那些被摈弃的。尤其是徐大勤在云南的部分，他不在做梦，也仿佛是在梦中；他象是一个游魂，在异乡游走，他在街上，在宾馆里，在饭厅，在一个不知名的小区，在泸沽湖，碰不到一个多余的人――所有的人物都是为了配合徐大勤而适时出现或消失，他们的数量极其有限，于是有一个问题在某一个时刻会突然被意识到：这里的人烟为什么如此稀少？
　可以解释成旅游淡季，本来就没什么人；但更有可能是刻意追求的结果，让一部现实主义的电影具有某种超现实的意味。这种追求本身没什么不合理，但影像中表现出来，却显得很不自然。这并非一个不重要的问题，取决于不同的个人感觉，关键在于：一部电影，或一个导演，真正感兴趣的是什么？就制作方式和制作条件而言，《云的南方》肯定比《海鲜》更容易实现控制，控制本身会有一种吸引力，而更内在的危险是：人物的生活以及对这种生活的观察和理解，哪一项更重要？具体到现场工作，各部门和镜头的取景框在以多大的力度，摈弃那些不被剧情需要的？如果电影的态度只能通过人物的言行表达，同时也被他们代表，那么《云的南方》做为一部体制内电影，不会让人有丝毫意外；如果说它是一部更适合说而不是看的电影，那是因为它提供了在作者论的意义上被讨论的可能――95年长沙会议之后的中国主流电影，这样的例子屈指可数；然而它虽然可以通过言语的诠释获得意义，这些意义最终是否真的存在于影像当中？却令人生疑。
他在影片最后借鉴了罗中立油画《父亲》的审美旨趣，处心积虑地为中国银幕留下了一副大写的父亲肖像。