春潮

《春潮》的主题是探究亲密关系，特别是母女之间，在片中指的是姥姥和妈妈，妈妈和外孙女这两段母女关系。春潮指的是春天的潮汐，在本片中可能暗喻了一种情感的涌动。

金燕玲饰演的母亲在外人看来是一个能歌善舞的文艺骨干形象，把最好的分享给别人，却处理不好亲密关系。由于早年夫妻感情不和睦，加上不太会控制情绪，一有情绪波动，就把负能量传递给身边的人，尤其是经常言语伤害郝蕾饰演的女儿郭建波。

与母亲外放的表达不同，郭建波尽量不与母亲当面对抗，时不时做一些恶作剧或者自毁来获得心理平衡，比如放水，故意破坏相亲等，在一次被酒后的母亲数落后，她用手去紧紧握住仙人掌，似乎想用疼痛和鲜血去证明自己还没有麻木。

片中姥爷没有正面出现，通过母亲的抱怨和郭建波对童年的怀恋，渐渐勾勒出了轮廓。古灵精怪的外孙女有着东北特有的幽默天赋，有着与年龄不匹配的敏感，是姥姥和妈妈之间联系的纽带，受到长辈糟糕关系的影响，她很羡慕同学崔英子的家庭。最后郭建波将昏迷的母亲送到了医院，争吵的世界也安静下来，姥姥身边有周爷爷，郭建波与台湾盲人按摩师有了情感的想象空间，外孙女和好朋友崔英子溜到野外玩耍，三个人都有了各自的陪伴。

影片主要使用的是手持镜头，中近景为主，因此在室内的镜头有一种逼仄和压抑的感觉，还有光线昏暗的夜间镜头。母女二人基本没有亲密感，要么是一种对峙状态，要么眼神互不理睬，要么其中一个人是虚焦，要么被墙分割到不同的空间。在母亲昏迷后住院，两人在窗子上模糊的虚影倒是靠在了一起。母亲和郭建波仅有一次在白天室外同镜，是一起去湖边洒友人的骨灰，那也是她们的心最靠近的一次，母亲也提到了自己的后事处理。

与这段关系相比，郭建波很爱自己的女儿，骑上自行车带着女儿前往自己儿时熟悉的地方，也许就像小时候父亲带着她一样。镜头使用远景，空间开阔，光线明亮温暖，背景音乐轻快优美，路边绿树环绕，两人享受着亲密的时光，与在家里的氛围鲜明对照。在柔和的逆光下，时光倒流，郭建波仿佛看到了幼年的自己，那是一张有些缺乏安全感的胆怯的脸，镜头再转回现在，穿着校服的女儿在快乐地向前跑，也许正是因为她尽力的呵护，女儿才没有像自己小时候一样不开心。结局的时候，在不同的空间，姥姥，妈妈，外孙女三个人物，都在较为明亮的自然光下，似乎都找到了自己的归宿。潺潺的水流溢出，随着钢琴轻快的旋律，一种新鲜的情感呼之欲出，新的希望也在孕育。爱如潮水，有起有伏，感谢影片最后呈现的温暖。

影片中还有一个母亲，那就是老年合唱团所歌唱的祖国母亲。开发区主任提到的中美两国的发展前景，以及外孙女参加的朗诵比赛，这些都构成了一种更宏大的东西。而饭桌上母亲一句“那不等于说我养你，还要你骂我”，一语双关地将国家和自己联系在了一起，意思就是我养你，你就得听我的，是一种高高在上的家长式思维，根深蒂固的伦理纲常。而亲密的家庭关系不应该是这样处理的，不是宏大叙事，也不是母亲口口声声的说实话，不好完全理性地去争是非对错。

影片整体质量还是挺高的，只是有几点疑问。郭建波在车上和湖边看到的女人代表什么含义；对于姥爷的形象，事实上从之前的情节描述，观众基本能看出他们产生矛盾的原因，从精心收藏姥爷留下的物品，也可以看出郭建波对父亲的感情，那一大段独白戏似乎生怕观众不知道，又重复了一遍；郭建波闺蜜在酒会上用眼神挑逗的另一个男人是谁，这个男人为何将目光躲开，似乎欠缺交代，为什么要有这个情节。