三峡好人

评分：

6.0 还行

原名：三峡好人又名：长江哀歌 / Still Life

分类：剧情 / 爱情 / 地区：中国大陆年份：2006

简介：三峡建设工作正在进行中的奉节县城，迎来一男一女两个山西人。

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更新时间:2007-01-21

三峡好人影评：貌似绝对正确的前提：看《三峡好人》

看《世界》时，我觉得是贾璋柯的过渡性作品，仿佛太大且空了，不是贾璋柯所能控制得了。脱离了这种不属于自己的节奏，他终于还是回到他的“世界”里。《三峡好人》里的表达更为自如与真实，从乌兰巴托摸不着的天空落到了熟悉的土地上。

三峡工程是个背景，是个时代符号的背景，与那突然变成火箭升空的高楼一般。而不明飞行物，则代表贾璋柯电影里的人们对不知何处去的迷茫。不明飞行物落到实处，就是那丈夫失去手臂的女人迁徙广东，拆迁工们决定去山西，赵涛们顺流而下往上海去。尽管目的地明确，目的也不明确，然而却无可选择。

包括其他在电影中露了脸的人物们，何老板，“小马哥”，麻老大，麻么妹，未曾出现的厦门女人……直接表达了作者对人们与“世界”的关系的看法：人，只能随波逐流。

所以，三峡只是背景，宏大而美不胜收，然而压抑。表面是人定胜天，一片光明，实际上三峡下显现了几乎所有底层人们面临的各种现实问题：拆迁，拐卖妇女，流浪，飘荡，黑煤矿，到处找工打，找出路。可以理解，为什么会天马行空跑出一个小姑娘，问外地人赵涛要不要保姆。

人民币上“三峡”、“黄河壶口瀑布”的代表性景观下，人们过着相似的卑微沉重生活。三峡风景之美，与江边的肮脏、废墟瓦砾是一种强烈对比，三峡的壮观与三明渺小的背影是强烈对比，三峡风景的“远”与三明们失神的“近”是强烈对比。这种对比在缓慢的节奏中，形成一种紧张关系，传达给我们强烈的疏离感。我喜欢那缓慢、平面的镜头。镜头下这一切一览无遗。

贾璋柯不是要表现人与现实的冲突，人们根本无力反抗，或者是，意识里已经服从了这样的认识：反抗无用。比如“小马哥”，这个极具象征意义的人物，充满吴宇森电影里的浪漫主义激情，向往快意的人生，其下场是埋身砖块堆中。作者预设了先决条件：在夸张的正面的现实面前，小人物们缺乏把握自己命运的能力，失去方向，或者说，根本没有方向。

“预设”的这个前提——“三峡工程”所代表的东西——本就不是贾璋柯设计的，本就是现存的。而这预设者隐藏在背后，未曾现身，甚至与其关系密切的间接代表者“厦门女人”，也仅仅出现在人们言语中。显然，与“厦门女人”关系非同一般的郭斌，物质生活上如此惬意，这与三明们也是一种强烈对比。然而，即使反抗无用，三明代表的大多数人们，无论任何迷茫，还是有自己的坚持和倔强，回到黑煤矿的老家，即使贱如蝼蚁，性命随时有丧失的可能，可仍然执着，因为这是他唯一可行的路：赚取足够的钱，来赎回一个不完整的家。

这个命题在这种“预设”的，然而是切切实实的现实下，显得“绝对“正确。因为，“预设”者并非作者，并非空幻的哲学前提，它就是我们面对着的这个现实，你明明知道，然而不能指向不能明说的对象。哲学命题的前提是反思的对象，而“绝对”正确的前提则无反思的可能与必要，然而正确的前提下，实际结果与命题所应当推断出的结论毫不相同。

贾璋柯回到了他自己的世界后，我感觉到在《三峡好人》中他找到了一个出口，那就是“三峡工程”这个符号，在以往的作品中，未曾浮出水面的形象。而他以貌似写实的手笔，对这种貌似宏大、绝对正确的预设的前提作了一次非常有用的讥讽。