三峡好人

评分：

6.0 还行

原名：三峡好人又名：长江哀歌 / Still Life

分类：剧情 / 爱情 / 地区：中国大陆年份：2006

简介：三峡建设工作正在进行中的奉节县城，迎来一男一女两个山西人。

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更新时间:2007-01-10

三峡好人影评：碎屑与黄金

《三峡好人》不过是碎屑而已。
如同我们发现的无数陶瓷碎片，它们分属于不同历史时期的不同器皿，它们混在一起，难以辨识。但其中又隐约有某种对应的因素在。
我们能够作的，仅仅是在想象中“复原”一小部分。这独一无二的“一小部分”，连同那些无法粘合的碎片整体，即是全部丰富性的所在。
或许，洋溢着逻辑性，符合线形时间和历史规律性的“历史”，以及充满政治和权力气氛的“地理”，都不过是碎屑，或是“对碎屑的想象”而已。
一切的“地方志”，如《三》片隐含的那些东西，一切的“家族史”，如《满》片呈现的那些东西，都是对碎屑的想象。
在碎屑堆里，作者在做一个意味深长的游戏。
赵涛的线索似乎要呈现修建中的长江大坝，而同“建造”相对的是婚姻和工厂的解体（“离”）；
韩三明线索的要点是拆毁中的奉节城市，同“拆毁”相对的是婚姻的复合。
与此相关，大众娱乐的场面有二：民工们观看的露天歌舞表演，和露天舞会的场面。
毫无疑问，那些碎屑偶尔也有自己的旋律和对位。

喜欢影片上映的时间：与《黄金甲》同时。推而广之，这个放映的时间，并没有构成某些媒体炒作的《三峡好人》vs《满城尽带黄金甲》的局面，但《三》对发哥的致敬或谐谑确乎生出了电影之间的某种关联。据说三峡是多雨的地方，我并未亲见，但确乎在烟/酒/茶/糖之类物什之中嗅到了雨的味道：粘连不断，平淡日常，又无处不在——雷声却隐没在拆毁工厂和民居的铁锤音之中。凝重/收敛/节制/冷幽默，蔓延滋长在世俗生活的表面之上，根须却钻在无人可见的隐蔽之处，又总同政治规训保持着一段微小的距离——是我所认识的贾樟柯。

本人最感兴趣的部分，还是电影里的工人和农民。他们不好也不坏，只是决不再保持原来的样子了。普通的农民离开土地之后，有两条主要的出路，一条是钻入地下，转为煤矿工人；另一条是涌入城市，成为农民工。我不知此时的他们，就生产方式来讲，究竟是农民，还是工人？韩三明不断出现的背影似乎昭示了：农民已经开始了游牧，他们可以随遇而安，在所到之处随时找到出卖劳力的机会。工人离开工厂之后，也有两条主要出路，一条是进入公司，承担新的职责和义务；另一条是走上街头，转为个体商贩。赵涛用锤子砸开铁柜的一刻，我看到了云雾茶、劳动者的铁质茶杯、劳动手套之类，封存在尘土和锈蚀之中的一切，对某个人身为工人生涯的深切悼念。

图卷式的电影，无法离开摇镜头的诗意。如同一个驻足观看者的蓦然回首。疏离又静穆，连续的空间，和浑然一体的时间。
赵涛和工会主席相伴走远的一刻，独臂工人兄妹处在了镜头的中心。那工人的妻子，在丈夫残废之后，无可奈何地沦为了暗娼。
或许，《三峡好人》只有同《黄金甲》放在一起，才能让我真正看懂。有关中国电影的出路，有关那些喧哗和骚动，有关2006年的所有碎屑。

我不断回忆起《三》片工厂空间的那些空镜：流淌着锈水的地方。
整体性的锈蚀——如同好人尽带黄金甲。