三峡好人

评分：

6.0 还行

原名：三峡好人又名：长江哀歌 / Still Life

分类：剧情 / 爱情 / 地区：中国大陆年份：2006

简介：三峡建设工作正在进行中的奉节县城，迎来一男一女两个山西人。

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更新时间:2007-01-19

三峡好人影评：倒塌，逃离与找寻

三峡库区的城市和城乡接合部浓缩了中国城市化的缩影：摧毁和重建同时进行，集强大的建设力和破坏力于一身，土地被各种粗糙聚合的东西随意的填充着。在镜头里，一幢幢废弃的工厂与建筑，既是异化的，割裂的，非对称的；也是贪婪的，欲望的，机会主义的，同时也提醒观众请不要忘记巨大的社会流动和渺小无助的城市边缘人。他们今天在这里，明天不知道要去哪里，感情和家庭对于他们而言，是抽象的。在机械的工具式的生活表象之下，他们依然有自己的故事。

男主人公韩三明的身份是混沌不清的，不断变化的。他似乎曾经是一个并不贫穷的山西煤矿主。他是以一个找寻者的身份来到奉节，来找自己花三千块买来的老婆和十六年没见的女儿。到达奉节之后又变成了摧毁者和旁观者；成为民工队的一员去摧毁着废弃的建筑，而这正是他老婆从小生活的地方；在这期间又成为了一个破产国营厂女职工和一个街头小混混的朋友，见证着他们的被迫离开和被殴致死。影片中的韩三明始终是被动的，生活总把他带到不同的地方，让他去见证／经历建筑的轰然倒塌和船只的缓缓离去，然而一种暖暖的人性光芒却不断的闪现，从被打后的那句“我大老远来就是要见我的女儿”，到不忘给房东大爷还钱，从在观看街头简陋歌舞队的表演时流露的微笑，到临走时要赎回妻子的那句“你等我一年，我给你钱”，让在城市里生活的观影者对民工的生活完全不再疏离和陌生。最让人感动的是韩三明与妻子的见面，两人间的空间距离暗示着感情的不确定性，韩三明忍了很久，只说了一句“你下月子以后我妈都没让你干活”，这是主人公在影片由始到终唯一一句哀怨的台词。到了影片的结束，韩三明又忽然突兀的成为了摩西，他要带领建筑队的民工朋友去山西挖煤，过上一天赚两百元的生活。他的使命部分的完成了，找到了老婆，知道了女儿在东莞打工，但是没有指向未来，只是在码头回望自己的住处时，天空中有一位高空飞人在缓缓的，稳健的走过钢丝。事实上，主人公的在影片里的脚步并非这么举步维艰，小心翼翼。或许，主人公渴望空中的释放与怡然，来对冲现实里的沉重与责任。

这个情节一点都不怪诞，而且还有历史依据（加拿大空中飞人和新疆空中王子阿地力），至少和饱受争议的飞碟和大楼升空相比并不那么荒诞，尤其是和那幢非常有未来主义色彩的建筑冉冉腾空相比。在我看来，这几个镜头并不难于理解，这是影片的第二个主题－－逃离。库区的人都要离开，有的是被迫（国营厂女职工“走比等死好”），有的是对外面世界的渴望（１６岁的小女孩恳求女主人公赵涛带她出去当保姆）。尽管影片在记录三峡库区乡村的消迩之余并没有提供任何重构的力量，但是奔腾的长江却是一个天然的完美的出口，男女主人公都在故事的结束时乘船离去。

影片中的静物依次是：

酒－－山西汾酒－－韩三明给妻子的哥哥送酒被拒，与小混混，民工朋友，妻子的现任丈夫一同喝酒。
茶－－巫山云雾茶－－赵涛发现丈夫斌斌留在厂里的茶
烟－－没看清什么牌子－－韩三明多次给人递烟，见到妻子时为了掩盖尴尬和痛心而点烟。
糖－－大白兔奶糖－－小混混在去帮老大打人前给大家送糖，预兆死亡，妻子给韩三明送糖。

这四个静物兼具象征性与功能性。底层人民的生活调剂＋社交／礼仪／沟通工具。除了大白兔奶糖稍微有点过于诗意，甚至有些做作，其余的都很平静，淡定。其实，导演遗忘了另外两个静物：

手机——韩三明的手机铃声与小混混的手机铃声巨大反差，赵涛的妻子打电话给丈夫发现关机，小混混的手机铃声让韩三明找到了他的尸体。
水－－赵涛走到哪里都拿着这一个矿泉水瓶，在找丈夫的同时在各处饮水机里接水，但是总也不接满。长江的绿色的水滚滚东流。

手机的出现凸现了中国是全球第一大移动市场，几乎所有的人都有手机，沟通应当是便利的，但是并不能拉近人的距离，也不能加深人之间的了解和熟识。水既是生命必需品，满足人的基本欲望，又是消迩一切，带走一切的无情力量。

另外仍有两个情节非常荒诞和调诡：正在挖掘中的“西汉古墓”和从头到脚都包裹着厚厚生化防护服的消毒人员（随有防疫的需要，但是除非瘟疫已经发生，并不需要穿成那样）。导演必然有其用意，只是观众颇难揣测。似乎是导演在提醒观众注意三峡拆迁移民中的历史和政治议题——希望我的理解是肤浅的。

影片从总体上看：

倒塌的建筑轰轰的，
驶开的船只呜呜的，
人性的光芒暖暖的，
空中的飞碟嗖嗖的。

和贾章柯以往影片相比，《三峡好人》这次叙述了三个新的主题：倒塌，逃离和找寻。大量运用非职业演员，大量使用流行音乐主题，都带有鲜明的贾氏风格。然而不同于以往，导演对于意向的使用和节奏明暗起伏的把握，都有了很多新的变化。是不是走自成为大师的道路上我不敢说，但是，这部影片起码探讨了中国艺术片的一种全新可能性，给了我们更多的期待与兴奋。