赤线地带

评分：

6.0 还行

原名：赤線地帯又名：Akasen chitai / Street of Shame

分类：剧情 / 地区：日本年份：1956

简介： 20世纪50年代中期，日本国会即将推出禁止卖春的法律，这项决议在色情业繁荣的吉原

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更新时间:2019-06-29

赤线地带影评：关于赤线地带的对立性

电影赤线地带是沟口健二导演的最后杰作。这部影片公映五个月后，他就离开了这个辉煌了一辈子的电影世界。作为世界著名的女性电影导演，沟口健二时刻关注女性群体在日本社会的状态，本片也是其中的代表之作。

在开始电影分析之前，为了方便起见，首先介绍一下赤线地带的背景。天正十七年（1589），官方许可的游郭被正式设立，到废止的时候，已经有三百七十多年的历史。由于国会颁布了防止买春法，直到昭和三十三年（1958）的三月底，赤线地带将不复存在。浅草附近的赤线地带里面，共有26个地方的5000多人，为生存而做卖春交易[ 引用：纪录片【赤线】]。其中最为著名的场所，当然就是电影里的吉原。除了赤线地带以外，在新宿附件，还有6个地方统称为青线地带，这一地区是战后伪满州国回到日本后的人群的聚集地，主要经营餐饮等行业。
电影围绕吉原一家【梦之里】的店展开，中心人物是五位在这家店里工作的娼妓，其中最受欢迎的是yasumi，还有，结婚的梦想破灭的yorie，供养生病的丈夫和幼子的hanae，怀有对父亲的报复心而来到吉原的mikki，最后是溺爱儿子的yumeko。电影全体围绕着五个人展开，以平和的镜头，没有批评也不掺杂批判的视角，关注这些苦难的女性群体！

电影开篇的第一个镜头，就非常有趣，并带有很明显的作者属性。
首先定格镜头可以看到，左边横跨在隅田川的驹形大桥。电影标题的《赤线地带》的赤字的下面的建筑物就是今天的神谷大楼。这个镜头首先是开始于固定镜头，地点就在东武浅草线的松屋的屋顶上面。随着摄像机的平行右摇，地铁站的建筑，雷门广场，仁丹塔依次进入视线。还有，纵贯南北的商店街的屋顶也一览无余。之后，镜头转向雷门的方向，可以看到浅草大剧场。到最后的导演名字出现的时刻，镜头停留在浅草寺的本堂上。右上的方向，是千住的大烟囱也清晰可见。
如下，依次是：驹形大桥 →神谷大楼 →地铁站附近 →雷门广场 →仁丹塔 →商店街 →浅草大剧场 →浅草寺
具体如下图所示：

本片最大的对立点就是：赤线的世界与赤线以外的世界。
这两者之间有明显的区分，也相互被阻隔，更无法来回的穿梭。赤线地带的人，不会因为卖春而有道德上的耻辱感；与之相对的外面的群体，把这种工作视为下贱的行业。经营【梦之里】的老板和老板娘认为，他们并没有做什么违背道德和良心的事情，而是为社会公共事业做了一些可能的贡献。但是，有的人并不这样想。他们认为从事这一行业的人都是社会底层人群，是令人所不耻的行业。

而且，电影里的吉原，有两个特点：
其一是，一个存在幻想可能性的世界。对这些经营者们来说，也是对这种行业的肯定性的默许。面对被废止的危机感，赤线里的人都岌岌可危，还要不断重复地欺骗自己。特别是电影配乐部分，表现出的那种怪谈类恐怖片的气氛，和游离不清的氛围贯穿始终。
其二是，对于金钱的刻意追求和执着。对于以身体作为交换的生意，虽然始终为金钱所累，金钱也在他们的生活里占据着重要的位置。影片里关于钱的场景非常多，在赤线地带以外的地区，女人可能不可以随心所欲的获取想要的东西，但在这里她们有充足的自信。赤线之外的人们认为这些是不义之财，带有明确的轻蔑心理。

女人们在赤线地带的工作，也不见得那么的安稳，她们也是要面临很多的难题。
比如，最紧迫的是，由娼妇到普通人员的过渡；还有，这样的工作能够做多久；年华不再之后的处境等等。
由娼妇到普通人员的过渡，是本片最重要的论题之一。五个女人的不同经历，更是本片最大的看点。我们可以清楚的看到，生存在不同环境里的她们，始终抱有的无力感、不安全感！我们明知故事的结局是毫无意外，这种必然的确定性也反而削弱了电影的可看性。
最后，因为有两个不同世界的存在，是电影的叙事的基础！赤线的女人们肯定并爱着她们的工作，也肯定这样的一种身份认同。她们在这里欢笑，她们在这里哭泣，她们也在这里生活，迷惘，寻找和慢慢失去。而男人们都是纵情声色，在花花世界里的过客。