向日葵

评分：

6.0 还行

原名：向日葵又名：Sunflower

分类：剧情 / 爱情 / 家庭 / 地区：中国香港年份：2005

简介：本片延续了张扬在《洗澡》、《昨天》等影片中所呈现的中国式父子冲突与和解，以197

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更新时间:2011-07-22

向日葵影评：父亲的向日葵

没错，我是因为片名而接触的这部影片，而观看过后，我因了这部影片而更爱向日葵。
向日葵偏爱艺术，更偏幸人格。
父亲爱向日葵，在自家不大的院子里拿着小铲子为那些绿色的花芽松土，看向日葵在某一日挺拔俊朗；家中也常年挂着向日葵的仿真油画。
或许，父亲在对向日葵的热爱中也变成了它——刚正、偏执、精神洁癖。而影片的三条线更是透彻地展现了张庚年的痴顽与不化。
线索之一，在于与妻子的拉扯中。当妻子因为分房子的事情一哭二闹，被逼无奈的张庚年揣着两盒烟去送礼，却也原封不动地又拿回了家；年纪渐大后，妻子终于为了房子与张庚年假离婚，离婚后恳请他一起住，张庚年硬是梗着脖子没同意。
其次，是与文革时出卖自己的老刘的负气。即使随着年月流逝，张庚年在心里早已不再介怀，但不肯低头的性格仍令其坚持与同住在一个胡同的老刘冷战到底。老刘为了弥补当年的过错，将分给的公寓主动让给父亲，但父亲硬是不肯接受。终于有天，垂垂老矣的张庚年决定通过儿子画展的请帖融化两人间的薄冰，却在撞开老刘房门的时候，发现死在被自己将了一军对弈棋盘之上的老刘。用对张庚年的愧疚走了大半辈子的老刘直到逝世之时也没能在张庚年那里找到一级台阶下，而张庚年也因为老刘的死深深动触内心。
最后，亦是主线，在于张庚年对于儿子的管控。张向阳的童年当然不乏父爱，跳下房檐时宽阔而坚毅的臂膀、为抚慰自己丢失宠物的沮丧而做的连环画、自己获得学校表彰后父亲的赞扬，这一切都是爱的铁证。然而强制将自己未完成的梦想加于儿子身上，是张庚年一辈子最严重的罪名。为了将儿子置于掌中专心绘画，张庚年剥夺了儿子童年的玩乐自由、青年时外出闯荡梦想和初恋时的爱情。正因为父亲的专制，向阳开始了不快乐的成长：在电影尾声正播放的片场落泪，偷偷用母亲的缝纫机扎手指，坐在火车站的地上哭喊，与初恋恋人含着眼泪分手。张向阳终其半生都在父亲的独权与专制下挣扎妥协，终于在成年后，用妻子的流产给了这场父子之战的首次告捷。
影片中给我印象最深的情节，是向阳得知父亲逼迫女友流产后的离家出走。一夜过后，父亲找到了向阳，而向阳看到父亲后拔腿就跑向河水凝结的冰面。张庚年在追逐过程中不慎掉进了冰窟，向阳闻声回头，却有些漠然地看着在冰水里挣扎的父亲，过了许久，才终于伸出手将父亲拉上冰面。在这里，与其说是儿子对父亲憎恨与爱意的胶着，我更愿将其看成对于自由与束缚的拉力赛。向阳最终因为亲情又一次选择放弃自我，回归父亲的严苛与专制。或许，向阳看似悲剧的人生并不全是父亲的赐予，更是向阳自身的妥协与懦弱导致的，当然，这些妥协与懦弱皆是出自于对父亲的爱意。
另外，影片的道具与场景运用甚为精湛。北京的四合院陈旧并且蜿蜒曲折，伴随着在四合院的狭窄穿梭，似乎能令受众感到那一丝压抑。
张晓刚的“大家庭”系列作品借用得恰如其分——灰调、复古、漠然。将张晓刚的画利用在向阳的画展里，用后印象主义的怪诞，剔除人物脸部的美好，仅留伤痛，似乎是对父亲专制的控诉。而在看完儿子画展之后的张庚年，也领悟了儿子画中的含义，因而最终选择了出走，离开对儿子的专制，留给儿子独自生存的空间。
影片最后，当向阳带着刚刚从医院归来的妻子与孩子来到那个作为家而居住的仓库时，一盆花朵朝向一致的向日葵正摆在门口——每一株向日葵都挺拔而傲然地向着太阳盛放，在灰色的仓库前，这明亮的黄色陡然晃亮了我们的眼睛，而眼泪也就在这一瞬间落下来。
在一片葵花田中，向阳的画外音质朴而煽情地响起：
他一定在这个世界的某一个地方，静静地注视着我们，注视着我们的孩子。