超级的我

呀，之前发给了导演私信，现在突然想到把它放在豆瓣上来吧🥳

其实我在自己看电影时是有点小糊涂的，但在经过导演的思想传达与其他观众的提问中，我慢慢领会到了一点点。感觉有些观众的提问没有很触及到导演想表达的东西，但我自己可能也没有触及到。只想表达一下自己内心对于整部影片的想法。

关于本我、自我、超我。影片的前半段，桑榆就是“自我”这样一个阶段，这是他的现实，

他时常做噩梦；而噩梦就代表了“本我”的这样一个状态，他在现实与本我之间连接处理的不够好，所以导致他时常不能睡好一个觉，此时的本我与自我不能融合。而“超我”这个境界的载体是老头，在警醒着他，抑制着本我不断蔓延的欲望，进行一个自我监控。老爷爷教会他的“我在做梦”这句话，像一个咒语，也像是一个桥梁，连接着他的本我与自我。

但其实我更倾向于桑榆在跳楼的那儿就已经死了，他的意识已经脱离了。就像吃面的那一段，鱼与水的故事，这个地方也是我整部影片最喜欢的地方！！鱼代表你的意识，而水是潜意识，意识离开潜意识就如同鱼离开了水就会死去。所以我倾向于他的意识死了，但他的潜意识没有消亡，剩下的后面的梦境或者说情节，都是他潜意识里所存在的内容。人的大脑只开发了冰山一角，谁规定人死了，潜意识就必须死去呢？

处在潜意识里的本我不断肆掠着肉体，本我的攻击性在这一连串的梦中一展无余，后面变为一个“怪兽”，暴力对待着那些伤害着自己的人，用最直接最原始的手段，释放自己的欲望。每一层梦境中展现出了您所说的五大需求层次-1⃣️生理需求：老爷爷给他吃的煎饼，还有他在梦中得到了金武器，换得的钱财去买的食物、换的衣服、住房，满足了他的生理需求。也许是因为生理需求是一切需要的基础，底层，所以您在影片中关于钱财这里运用了大量的篇幅，用了很多很多个梦境来展现。（说实话，这里我有一点点的看无趣了）

2⃣️安全需要：桑榆在面对噩梦，逐渐由害怕到沉着应对，甚至渴望那个“怪兽”的到来。在“我在做梦”这句话带来的安全感中，一步又一步地免除恐惧，保障着自身安全的需要。

3⃣️归属与爱：他的友人-三哥，他的爱人-花儿。当现场有人提出很羡慕三哥这个朋友，为他贡献生命时，我在这里跟他的想法不相同。如在现实中，三哥的人设也不会是为桑榆贡献生命的这种类型。所以这样一个完美友情之只存在于梦中，本我的需要中，他渴望一个这样的友情，也渴望着爱情。不断追求花儿，达到归属与爱的需要。

4⃣️尊重：自己作为一个编剧，花儿在肯定自己的作品，这是他急需被所有人肯定的能力，后来把自己打造成知名编剧，有导演欣赏自己，觉得自己的剧本不错，这是内心极度需要的一种肯定。成就、名誉都得到了尊重。

5⃣️自我实现：后来就来到了最后一幕，仿佛一切的梦都醒了，老爷爷的指点，让他本我、自我、超我都得到了融合，这个世界在慢慢墒减，又回到那个空间。自我实现完成了，仿佛整个人生已经过完了，当自我实现后，他的潜意识也在逐渐消散了。

在我看来，这里就是他整个人物的实现，潜意识完成了他所有的需要，所以他就完结了，不是回到现实，而是盾于虚无。所以自我实现的需要就是要做到三个我的融合统一吗？

所以我这里就有一个问题：就是人生达到了自我实现后，就没有其他所能追求的东西了吗？就像马云在他已经赚够了钱，保障了所以需求后想要回归于当老师，实现他的自我价值。那在实现了价值后，人生又该如何走向呢？当然很多人的一生都不会完全达到这些需要层次。

还有一个问题就是如何看待花儿这个人物？我自己是有点不能理解透彻这个人物的，或许就是桑榆从小到大对于爱情的寄托。但但从这个人物塑造来看，她的前期是一个驻唱歌手，到后面是一个看起来比较温柔的咖啡店老板，两个时期的人设其实有点不太同，影片中也没有关于这个人物完整的一条故事线。在我的理解中，或许在青春期的孩子们眼中，一个比较叛逆，能释放自己，能做自己的人会比较酷，所以就将爱寄托在这样一个很酷的姐姐身上。后来长大了，择偶标准变成了一个温文儒雅，安静的又独立思考能力的异性，所以花儿的后期人设就是这样一个角色。