余笛＆王凯＆高天鹤＆鞠红川《爱之书》
整首歌曲的起承转合很到位，四人在音乐旋律的主轴及和声的转换上都很清楚且平衡，独唱显现个人特色并且和声的四声部旋律都很明显，不会相互打扰。可惜在音色融合度方面还需再加强，以歌曲中30’37”开始的“呜～”为例，四人都是演唱同一个母音，但是可以发现他们唱法不一且不够整齐：有人声音较直白没空间，有人声音位置较低，也有人抖音幅度过多。这都直接造成音色不够融合。另外就是乐句的抛接处理，往往需要承接前一位歌手的音色及意境，若前者声音位置较低且气音较多，而承接者接唱时音色宏亮且音量较大，这样就会令人感觉出戏，以31’12”处为例，还是要找到其中的平衡为佳。
鞠红川：他一开始的独唱片段，声音位置低且没有口腔空间，等于共鸣不足，音色就会显得直白且虚、不够扎实；反观从32’55”“Pieno di fiori nella note buia” 开始，从流行转到美声唱腔，身体气息有支持并有空间，整体听起来扎实且稳固。
王凯：气息稳固且音色宏亮的男高音，表现力十足。或许是子音的问题，他想发得清楚，但是会忽略其共鸣空间，所以有时在乐句中的音色会不够统一，以31’20”处“leggi tu”为例，就在“ggi”这里显得音色较白，且应该要发“dʒi”，但是他发得像“ji”；再者31’47”“musica”的“si”也是在整句中音色较白；另外在31’43”“Nasce così la musica”的单字头“n”及“l”可能是舌头发得过于用力，导致有些紧绷，所以这两个子音仔细听会有从下往上滑的滑音，听起来不够干净。
余笛：音色柔软放松，也充满意境，虽说口腔空间足够，但声音位置摆放得较低，声音共鸣就局限在口腔内，会感觉像“吞”着或“包”着唱歌，音色较暗且失去亮度。
高天鹤：31’50”和声时的声音松软自然且能与其他人的音色融合，而到了32’27”独唱片段时，有别于以往的声音用力及紧绷，这次的空间位置及共鸣凸显出它自然且清亮的音色，虽然还可以再更好，但已经进步非常多了。
第12期
