马修·伯恩版《天鹅湖》

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原名：Swan Lake又名：男版《天鹅湖》

分类：歌舞 / 地区：英国年份：2019

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更新时间:2019-09-18

马修·伯恩版《天鹅湖》影评：马修伯恩【天鹅湖】2019live：十三棍僧救唐王

迄今，马修伯恩的《天鹅湖》官方摄制已有三个版本。无疑，1998年的首版最是经典。

被《泰晤士报》誉为“世界现象级作品”的《天鹅湖》首演于1995年，沿用柴可夫斯基的音乐和J.K.A.穆索斯的《德国民间童话集》中的情节梗概，却以全男班天鹅的设定重新诠释经典，以颠覆的姿态和勃发的生命力震惊了当代舞蹈界。
首演二十五年来，先后获得包括奥利弗最佳新编舞蹈制作奖、托尼奖最佳编舞、最佳导演、最佳服装在内的三十多个国际奖项，成为伦敦西区和百老汇最长演的芭蕾舞剧，世界巡演也依旧场场爆满。
马修伯恩本人甚至受封爵士，被《纽约客》杂志誉为“西方最受欢迎编舞”；多次获得奥利弗奖与托尼奖，并作为现代舞第一人获封大英帝国官佐勋章（OBE）、汉堡莎士比亚艺术奖（Shakespeare Prize for the Arts），和英国精神大奖（The British Inspiration Award）。
如果说柴可夫斯基对他的原作，对被彼季帕改编前的《天鹅湖》编排不甚满意的话。那么马修伯恩的《天鹅湖》应该是成全了他心中最玄奥的部分。从1998年最原始的版本起，2012年版和2019年版都做了细微的调整，最新的舞台设计与灯光设计更加细腻地营造出极具张力的戏剧感，也使得王子的情感诉求更加清晰明朗。

王子的自我本我和超我的能指也更加丰富。天鹅是王子的完美自我，而舞会上的陌生人——黑衣stranger就是王子的超我。第二自我——缺位的父亲形象，这是编导马修伯恩对创作的解读。王子心中缺失的爱，渴望母后的眷顾，被New money女友吸引，看到野天鹅的心向往之——他极力想要弥补这一切。天鹅恰好代表那可以弥补的填充——那是王子永远无法成为的形象，或者是那种雄性的力量。就如马修伯恩本人说，天鹅的舞段不是戏仿，恰恰是故事核中最严肃的部分。
某人已于十六年前写了《[雄天鹅之颠覆与再生]》，在小圈子里自嗨，并惊起一滩鸥鹭。

但这种像密宗双修一样隐秘的暴力美往往是不会被圈住的。哪怕是在天朝，也野火燎原般吸引了超多信徒。前有上海理工男连看十三场，考较每组王子与天鹅搭档之精妙处。
好在中秋前终于抢得一晚池座票。且竟然便是2019年的官摄搭档，Will Bozier的天鹅与Liam Mower的王子，算是意外超值的惊喜。
这版于今年初在伦敦Sadler's Wells剧院录制。同样的演出阵容在国内巡演时获得极高评价，一票难求。不用说，亲睹天鹅的多年夙愿一旦成真，反而觉得幸福到不真实。
回头又补看2012年的官摄版。Richard Winsor的天鹅与Dominic North的王子。如果说，1998版是天鹅贵王子与人类贵王子不得不说的故事，那么2012版就是蓝领的逆袭……看海报就可以感觉出天鹅那威尔士矿工似的膂力——咱们工人有力量。
而芭蕾这种舞台艺术，即便脱离了宫廷舞的编排园囿，不再楚楚动人地向着天空飞升，一旦还原成战斗力爆表的猛禽，也还是要有点“绣被犹堆越鄂君”的意趣。一味蓝领就成了粗野的马龙白兰度。而才二十郎当岁的DominicNorth王子太年轻，缺乏深度，还无法完全驾驭角色深沉的痛苦，一切作态流于表面。
也使得这一版的天鹅和王子严重缺乏cp感。
（个人观感，不喜勿喷）
回味2019版的现场。
最有意思的就是天鹅的造型，圆寸发型搭配疣鼻天鹅的妆面，简直就是少室山中每天晨练的小和尚。憨态可掬在四小天鹅舞段更加明显。甚至还有，鹅群最初邂逅王子，摆出凌厉刚猛的罗汉掌；攻击态的天鹅，则时不时作出蛇形刁手。以及，每每对峙时天鹅对两脚兽的呵斥声……而每一段编舞同我们熟悉的蓬蓬裙奥杰塔经典版本比较，都有着颠覆性的脑洞。

第一幕中的宫廷群舞场景，被改造上世纪七八十年代的酷儿小酒吧里，一群红男绿女在跳乌玛瑟曼《低俗小说》里的扭扭舞。

第二幕宫廷选妃舞会，我最欣喜的是，马修伯恩保留了柴可夫斯基本人并不太钟意的俄罗斯舞曲选段。在屈指可数选用这一段的经典版本中，那是极美的一场俄罗斯民族舞，由一队银月般恬美的少女表演。而这里，纯洁的片段变成横扫一切的诱惑，由对应着黑天鹅的黑衣stranger开始向在场所有女性发起致命诱惑的前奏。
最后一幕，王子精神世界中复现的天鹅，也已同不可妥协的现实搏斗得遍体鳞伤。天鹅和王子只有相扶相携。经典版本中，王子和魔王决斗的场景被置换成群鹅凶悍反攻头鹅，同头鹅一起幻想出来的群鹅像现实中所有那些巨大的禁锢一样，对王子的自我成长发起了最后冲击。
王子的原型，无疑有巴伐利亚的路德维西二世，他喜欢天鹅还给自己修建了天鹅堡。当然，腐国不会放过借机调侃编派一下当今女王和王储。

看2019版的王子与天鹅，最初带着梦幻气息的同性之间禁忌诱惑感减弱，甚至人类与野禽之间的跨物种超伦之情也不明显，完全就是长期处于禁锢中的王子幻想出来自我保护或者说自我放飞的第n个人格，并藉由重新设计的灯光舞美勾勒出王子的盗梦空间。第二幕，王子与stranger的男子双人舞构成一对镜像，与第一幕中王子的顾影自怜遥相呼应。最后一幕，如德国黑背投胎而成的天鹅既死，也关上了王子与现世妥协的大门。
2019版《天鹅湖》，内心撕扯啊四处碰壁啊，用英语说，就是一个名为王子的人的普鲁斯特式的未竟成人礼；用中文说，一言以蔽之，十三棍僧救唐王。
可以看出，马修伯恩的《天鹅湖》与十三棍僧救唐王的故事核是一致的。
都是讲一个王或者说一个天赋使命的人陷入某种困境，也许是现实中的，也许是心理层面的。机缘巧合，他遇到一群头顶光光的/受了戒的/不同俗流的异类群体。异类群体则义不容辞地参与历史的进程。
唐王李世民遇到的是少林寺武艺高强的棍僧们。这些大和尚选择给历史马车加一快鞭，推进了李世民的王图霸业。马修伯恩的《天鹅湖》无疑也是如此。只不过是那群光头的人或者是猛禽，深入王子的内心，让王国的继承人逃离尘世喧嚣，在梦神修普诺斯的怀抱中得到解脱。
当然，一定要有一个尼斯湖一样的内心，才能包容这样一对离经叛道的天鹅与王子。
王尔德说：凡人皆杀死所爱。懦夫以吻，壮士以剑。
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