甜蜜家园

最近看见不少抖音号在吹这部年度最后丧尸剧…好奇就打开了一集…可是拍的真的实在是太烂了…

首先声明，本分析仅就事论事，摆事实讲道理，原著故事可能是一部好漫画，但经过导演二度创作后，如果以影像的电影语言讲不清故事的前后逻辑、因果关系，还需要靠原著解释，那不是烂是什么？

另外：你不接受我的观点你可以不看，我说烂自然列出烂的理由，为同为这个分数的好剧鸣个不平。欢迎不同观点据理力争，有礼有节的思辨交流。片子都没看过几部上来骂脏话就喷的，咱也不惯这臭毛病。

看看这拍的个是什么？

片头前首先来了一段铺垫，一群武装特警部队严阵以待，桥头设卡，戒备着一栋大楼，然后走出来一个看似是“人”又不确定的角色，因为下雪，看不清就要准备射杀了…然后角色走向桥头，中间穿插个各种要死不死的怪兽。

开场第一分钟，导演生怕不知道本剧类型，急着放出了怪兽形象，不知道的以为是为了迪迦奥特曼的出场在做铺垫。

观众一眼分辨出了走向镜头的“人”与那些怪兽在外观上的区别…而这个带血的“人”走出来，作为观众，我会觉得他有可能被感染了，产生一点是不是错杀了的念头，随即此人中多枪不倒，瞳孔全黑，我坚定了他是被感染者的念头。听他站着缓慢念完了开场白。

作为开头悬念，自然要含糊不清，具有多义性。同样的内容我们可以设想一下：还是严阵以待的军人，但周边的环境里那些怪兽不会露出全貌，像釜山行结尾小孩和孕妇走到山洞口那里一眼处理，露出一个血污的爪子局部在抖动，让观众分不清是怪兽、是幸存者、还是别的，角色走向镜头，被警告时有明显停顿，不给正面面部特写，然后开枪，营造军人杀“人”的假象。角色中枪，片头结束，留下疑问：为什么杀人？发生了什么？一个手无寸铁的人何以需要一个特种部队的绞杀？这人死没死？再开始转入正片。

回到正片，一个傻小子搬家，遇到好事又奇怪的保安差点儿伤到傻小子，傻小子回家看小风不错，便上了天台。画面转到保安视角，遇见两个事多儿变态的住户，送了一箱招了苍蝇的鱼，保安猛留鼻血…然后傻小子楼顶在做自杀测试，遇到一个翩翩起舞的女学生，

导演充分展现着女性舞者的肢体美，慢慢的荷尔蒙都快溢出了屏幕

就当我以为本剧女主出现的时候，女学生冷嘲热讽的挖苦了几句要自杀的傻小子，傻小子回去又碰见了刚刚的保安，表面来登记并道歉，却明目张胆的透露着怪异…

这一段更把我看懵了…首要问题的是叙事学的叙事者问题，第三人称视角铺垫是傻小子，但是中间第三人称保安视角，衔接的很不好，而两个第三视角很快重合，容易造成叙事混乱，混淆主人公。难道那保安是第二男主？不过相比这个学术bug，逻辑bug更严重。

傻小子搬家第一时间就跑天台自杀？搬家这一行为视为个体逃离，自杀则为更为严重的厌世逃离，二者在行动元上属于类似的行为目的，语义是快速递进且重复的。通俗点解释就是假设一个被追账的人为了躲债会先搬家，然后被债主找到逼得无处可逃了再自杀。并没有哪个躲债的搬家后债主没来呢就直接自杀，那搬家就失去了意义。

那个女学生以男主的主观视角唯美的欣赏了一段舞蹈，耗费的笔墨，如果没有发挥实际两个人物之间的功能，那这段登场就没什么实际意义，属于结构不当。直到我看了三集仍然没发生任何交集，这段如果是铺垫，那也铺垫的过于早了些…

保安收了招苍蝇的鱼立马留鼻血，我们事后知道这是被感染的前兆，那如果和鱼没关系，这两组事件紧凑的放在一起，很容易形成因果关系。而一个天台场景切换，保安没事儿人一样去新来的住户门口肆无忌惮的窥视、堵门，与前面单独切换视角所讲述的变态住户的铺垫，又没有逻辑关联…云里雾里的东一榔头西一棒子的，前期人物介绍一点也不连贯。

然后又介绍了几个人，弹贝斯少女遇疯子妈妈再遇老师、老师再遇黑帮疤面大叔，跳舞女孩和一个不知道什么关系的眼镜男，疤面男折磨人。千人千面的介绍了几个貌似是重要角色的人物。

随即，跳舞女再上天台（不知道她脚都崴了一天还跑那么多次天台的动机是什么），发现门被锁了，然后楼梯下就是疤面大叔，跳舞女表示一脸好奇，这又是一大bug，疤面男应该由声音入画才能带入疑惑。直接就在画面里，女孩你上楼特么上楼就没看见那有人么？

紧接着终于就要到正题了。男主打游戏醒来发现诡异的事情了。男主收到了快递放门口的信息被吵醒，然后去取快递，目测房间纵深不足十米，然后快递被拆了满楼道，就这隔壁打电话在自己屋里都能听清对话的隔音楼，门口的方便面快递在十米脚程的时间里被弄了一路，一点动静没有？然后男主看见隔壁女变异，吃了猫，吓的躲被窝里了…不，有声音，男主下一刻就听到了楼道里的高跟鞋脚步声，十分清晰。前后不矛盾么？

（此处真的是抖音名场面，全都是这个片段的推介，我也是被这个片段忽悠来的）

这前后矛盾的设定，不但不连贯，逻辑上也是不通顺，男主在睡梦中被微弱的手机声吵醒，为何不设定为在睡梦中被门口的响动吵醒，然后这响动声到了隔壁，搞的男主睡不着，起来扫一眼手机看时间，却刚好无意带入未读信息，然后准备去找隔壁理论，开门却发现自己快递被拆，视角随泡面残骸，沿路都通向隔壁，然后再血淋淋的出现猫头和血爪，来的通顺呢。导演难道不知道猫也会大叫的么？门口噪音、楼道噪音、隔壁猫叫，循序渐进的挑战男主脾气，然后暴怒开门遇到不可思议的一幕，营造的情绪大起大落，形成观影快感，这样落差交替不香么？

楼上男主在家里，遇到了被感染的女人，眼睁睁看变异没开门，变异女跑了，开门碰见了疤面男，晕倒了…这又是一波不明原因的操作。变异女跑去楼上，敲贝斯女的门，贝斯女也没开门，然后变异女又不见了，贝斯女下一秒又在猫眼里看到了黑帮大叔满楼道溜达…这到底是危机呢？还是不危机呢？难道这大叔是怪物猎人？

没事儿就在楼道闲逛的年度好邻居疤面大叔

第一个小高潮到此为止，一个四处乱逛的疤面大叔处变不惊的追着变异女屁股后面，神秘兮兮的，导演开始铺垫第二个小高潮。眼镜男出门做兼职，发现大楼被锁，没交代谁锁的门，也没交代那个此时最该出现的神经保安哪去了…人们叫嚷着要开门，开门就遇到了怪兽，大厅死一个，把怪兽锁外面了，这时又出来一个超A的女人，差点就凉，被眼镜男救了。但她也受伤了。最后像舞台展示一样以平视角度（理解为一楼大厅的群众视角）展示了千奇百怪的妖怪。

这段用灭火器、红蓝光，压抑的影调，各种运镜其实没太大问题，有吓懵了的大叔，理智的年轻人，唯一奇怪的是配乐…打斗中用的不是制造氛围的纯音乐配乐，而是用了歌曲，我以为这就要结尾了…这么紧张打斗的过程中，是特么唱歌的时候么？

第二段高潮戏里，上述的背景介绍人物一半儿没在第一现场。另一半儿不知道这么早介绍干啥，人物循序渐进的出场再介绍不好么？一楼大厅作为一条叙事线，人物全部都是突然进入。而之前的人物铺垫又没有足够的衔接，那铺垫的就失去了最大功能性作用，对于分集剧来说，本集主要人物应该本集铺垫，全剧人物慢慢铺垫。这个铺垫的宏观把握能力，实在是太差了…

第一集结尾铺垫：男主流鼻血，暗示被感染了。

ennm…为了稳妥别冤枉这部剧，我看看第二集能不能连贯上剧情。

20201227 更新，在中间穿插《弥留之国的爱丽丝》（这剧属实拍的不错）与《后羿弃兵》后没啥看的又续看了几集，可以系统性评价一下本剧的问题了。然而就是这几天，本剧从8.6直接降到了7.9。。。看来理性的观众还是有的。

看完全剧，我依然保持我前面看第一集时的观点，导演的能力太差了，剧本（原漫画）的完成，经两位网友评论，我才得知是部很出色的漫画，然而越是原著出色，越是对比出导演的差。

1，人物塑造。

这里面几乎人人都有问题。虽然导演试图给每个人物插入一个背景累的介绍，但有的并不完善，有的并不合理、有的故作神秘转折突兀。

比如贤秀的被霸凌原因，竟然仅仅就是因为那日阳光正好蓝天很蓝我以为你想买水没钱我主动借给你，于是我就犯被霸凌到被全世界包括父母妹妹的抛弃。这种为了霸凌而霸凌的表现，把原本一件不算罕见的事解释出了新尴尬的高度。学习好和女孩子说话多一点，某方面技能天赋突出不会表达不合群的误解，甚至因为“你瞅啥？瞅你咋地？”的解释都比这个自然很多，这是故作人设而设定的不和理。

女消防员在大妈提示下检测出怀孕但她男人不知所踪，这其实本是一个非常好的矛盾设定，为母则刚的女人，究竟是选择悄悄保全孩子，还是冒险去找男人，是一个怎么选都不为过的题，但是导演的使这个角色很少思考孩子这个问题。洗澡的时候摸摸肚子，到底是思考男人还是思考孩子，被打的时候被踢了肚子给个特写，只表现出怀孕这个事实，但并没有开发出这个事实对人物的内心走向。这是人物既有内容的开发不合理。

眼镜男莫名其妙的领导地位，前期一直营造一种绝对理性的特质，保全大局时该牺牲就牺牲，该放弃就放弃，甚至引导投票，利用人心。在他的转型描写中，第一次让他变得稍微有点人情味，这部分描写本就有些力度不够，一个绝对理性的人试图让他感性化，只是通过不相关的外人，而不是利用他唯一的亲人（妹妹），这个问题到不严重，严重的是结尾。眼镜男骗妹妹去带回秀贤，自己却坐在监控室等死（然后流鼻血了），这属实是莫名其妙，这是人物性格变化的不合理。

再比如园长妈妈一心想开门营救自己的女儿，门开了女儿跑来公寓（尤其是摔倒了，在没有遇到怪兽前）她的反应不应该是在公寓里傻站着，兵哥哥看见女儿摔倒都知道冲过去，当妈的（尤其是一门心思在女儿安危身上的妈妈）竟然在哪犯傻。这是人物的反应行为不对。以上内容可以说是演员对角色的理解不到位，但更为主要的原因是坐在监视器前喊“卡、过”的那个导演没看出来。

2，叙事表达。

这部剧基本就是碎片化的故事表达，完全没有连贯性，宏观的起承转合或是铺垫。这种碎片化表达不同于单集主题式的讲述，每个单集都是独立的故事，与不同于通篇完整故事的完整表述。最表面的特点就是每个事件的都太过独立，但事件本身又是完整的，就是在一个宏大故事中，只摘出了关键的冲突的几场戏凑在一起，但宏大故事的关联性却没有保持。所以叙事需要的“意料之外”有了，却没有“情理之中”。

比如开头浓墨重彩写的保安，在大楼紧锁后就消失了。他再次出现就是做电梯下楼杀人，而这个场景里这个变异保安谁也没杀了，就是悲壮的杀死了牧师。这个工具人保安的意义就是为了登场杀掉一个主要人物然后煽情。与整体剧情而言，前面、后面都没有什么因果关系。

比如自私家暴老婆的大叔，通篇都没有表示出对老婆的歉意，而却在变异后临死前说了一句“对不起”，强行渲染煽情。这其实很突兀，如果之前分食物守超市对别人刻薄，自己贪婪但能转身分给自己老婆一点，与纯粹的表现家暴有一个对立的铺垫，那还不至于如此突兀。而对此段查询原著其实有个更丰富的忏悔，还捎带解释了时常发脾气的原因。但导演却删减了这个丰富情感细腻的地方。而不连贯的地方往往是缺少部分铺垫、制造氛围、保持氛围的镜头，

比如消防孕妇女曾经遇到过一次蜘蛛怪，她在逃生中走的通风管道，她逃走了蜘蛛怪留在了庞大的通风管道网络里，而到下一次蜘蛛怪出现，又是突兀的，没有任何铺垫，和保持危机情绪的内容在里面。同样表现的还有掉下楼的肌肉怪，不过肌肉怪好在还多了一个镜头解释他在外面屠戮，一把手抓走了长舌怪。故事的叙述层面缺少衔接。

如果仅仅是缺少衔接也就算了，有的重要事件甚至缺少理由，只是为了增加冲突而强行增加一个冲突。一伙闯入者冲进大楼，直奔他们的叛逃者，剁手指开宝箱失败，就抓捕其他大楼幸存者，这之间就缺少重要的因果关系。难道大楼里这群人能开这个箱子？还是为了生存物资？如果什么都不图，这一味的屠杀岂不是很没有意义？然而导演借角色的口说的是“这会儿生命还算啥？”来解释，太过于肤浅，或许此时生命没有意义，但武器弹药确是面对危险时的有限的攻击手段（虽然伤害并不大），这伙闯入者把人囚禁起来，但对于女性（那一个色坯除外）、物资这类基础物质需要却没有什么太大的兴趣，他们与大楼幸存者之间缺乏一个对立关系的原因。成了为了给剧情加入一个人与人之间的冲突而强行加了一伙人闯入。仅靠一方要囚禁，一方要反抗这种表面对立关系建立一个没有任何基础的正反面。再然后昙花一现的般的被团灭，几位匪徒登场的短暂又不辉煌。

而又衔接的地方又奇奇怪怪，大楼突如其来的来了一伙土匪，除了老大以外，给了一个色坯特别多的镜头，而这伙团体里最重要的一个变异者，却没有什么有用衔接，他与色坯对话，只是利用老大威胁了色坯，然后下一刻在天台所有人都等着秀贤变身除恶时，却是突如其来的这个变异者解决了战斗。秀贤再这次战斗中只用了不死身的特点，甚至还不如上楼取物资有用。如果在变异者遇到色坯时，偷偷给一个一闪而过的变异者眼睛变黑又变回的镜头，可以在双方对弈的时候留一个悬念，大楼这边胜负手的关键在于能变异的秀贤，他们以为对方只是靠枪的土匪，以为自己有希望，而殊不知对方也有一个变异者，秀贤和这个变异者是否能打得过，就形成了对立的预期，而之后变异者天台对决没和秀贤对决，降低预期，降低到以为二者是朋友的时候，再反目对决，将观众的预期进行波动化处理，形成情绪最大化。可导演的做法，是变异者出场就是立马站到了秀贤这个同类的一方，一开始就大大降低了对立预期，之后秀贤犹犹豫豫的，虽然可以理解，但并不便于营造情绪，直到变异者突如其来的屠杀，才造就了秀贤与变异者的突如其来的对决。这一点导演处理的实在太失败了。

恶意煽情，并非共情。

所有的煽情点都是刚好到那么个位置，通过不断的特写、慢放，其他人的流泪，再加点闪回来告诉观众此处该流泪了。大妈怒斩变异后的丈夫是如此，牧师之死也是如此。其实大妈怒斩丈夫的戏份里，情感的铺垫几乎没有，因为在大妈和自私大叔之间，从未表现过爱的一面，只有大叔对大妈施暴与不尊重，这种表现的结果就是大妈斩大叔的戏份不是爱情亲情等感情在煽情，而是斯德哥尔摩综合症在犯病。大妈怒斩大叔时表现的越不忍，这段煽情的油腻就越明显。而到了另一个牧师的死时，更是悲壮，导演通过在电梯里的灯光闪烁变化，一次次强调这份悲壮，即使这段戏里死的不是这位主要角色牧师，换做任何一个路人，这样死都会被一次次强调到不忍。

3，镜头语言。

影片的构图其实没什么问题，毕竟那是摄影师做的主要的事儿，而灯光的营造过于鲜明，虽然主基调是阴暗压抑的末日景象，但过于绚丽的人为环境光，营造彩光对比，这种形式其实有些过于刻意。如果是蒸汽朋克、赛博朋克风格的影片，例如《银翼杀手》这种，环境中构成了大量鲜明颜色的有源光，其实对于这种打光还没有太大影响，但是对于一座半荒废大楼出现了这么多无源彩光就显得很莫名其妙。在通篇的基调中，甚至说是不符。不是采光不能有，是减弱色彩的饱和度，不要滥用。以为对于这种末日丧尸的主题来说，以低调压抑氛围，凸显红色的血液色，更有利于营造真实感，把末日装饰的和舞台表演一样，不但降低真实感，还会显得很滑稽。

而镜头与镜头之间的衔接，这完全是本剧的又一大硬伤。尤其是前几集，回忆中还套回忆，回忆镜头之间的辨识度还不强。这一点对比隔壁《弥留之国的爱丽丝》实在是太差劲了，回忆与现实一眼就能根据画面的色彩、打光等因素区分。再加上缺少必要的镜头叙事，上一刻秀贤在门口倒地晕倒，下一刻秀贤在家中开电脑查资料，一会儿介绍人物背景一会儿背景跳跃，一会儿现实，一会儿现实跳跃，一会儿又是内心欲望纠缠，根本分不清时空变化，得需要很长的时间来从内容中梳理线索来区分回忆与现实。对于不同时空的交替蒙太奇把控能力，实在是太弱了。然后还非要玩这个花。

再往更高一个层面的画外空间什么的分析，那更是少有价值镜头。能用全景解释的内容，导演会用移动镜头生怕观众看不到，能用中景表现的镜头生怕不知道终点非要用特写。这种刻意的安排其实减少了镜头语言深入探究的乐趣。甚至关键对话都有一个主角看不见但观众一定能看见的偷听者，从改装车时的偷听窝囊男，到军用定位器谈话时另一个自私男。这些镜头设计的实在是太把观众当傻子了。

4，主题内涵

其实一开始看前几集，本片的主题就是对于欲望与人性这个主题进行剖析，但看到最后我错了，这个啥啥不行的导演，野心还不小，想讲的东西还贼多。生怕原著里各种丰富的思想内涵讲不尽，非要都提两句，结果就是，啥啥都没讲透。

变异是根据欲望来差异化变化的，而影片对已有的变异很少作出解释，蜘蛛怪就是蜘蛛怪，田径怪就是一个田径怪，肌肉怪就是肌肉怪。只有一个大手怪，作出了解释，只恨自己救孩子时候手不够长一点，所以变成了大手怪，相比起田径怪、肌肉怪和蜘蛛怪，这个大手怪真的是最生动的一个怪物，可惜却没有借题发挥下去。而另外一些奇奇怪怪得怪物，比如蜘蛛怪、液体怪、长舌怪，没理由解释，就显得为了增加新奇怪物品种而增加，这些怪物与欲望之间更没有任何纽带。

而由人变成怪物的，也只有那个丧子而对孩子有强烈执念的神经病母亲最有意义。对于其他人变异与欲望之间的联系，基本等同于无。秀贤的欲望是求死，对为善后没有善报甚至被所有人抛弃而绝望，因而潜意识里有报复社会的反社会人格实际上是很强烈的一个戏剧冲突，但是他却利用变身（恶面形象出现）的时候依旧为善，闷不唧唧的自我善恶之间的徘徊，在内心与恶斗争，实在是有点烂好人的行为，尤其是对于认可接受他的人并不多。这直接衍生到下一个主题：怪物就为恶么？

这个答案其实在电影里，导演估计自己都没答案。如果说肌肉怪变成怪物为了增加蛋白质而需要获取食物所以有攻击性，那么一个变成田径怪追求速度的人，为什么要具有攻击性？那么对应的变成子宫孕育胎儿的母亲没有攻击性是不愿还是不能？其实对于想表达怪物是否有好这个问题上，导演并没有做出具体的善恶怪物划分。因此这个问题就很难构成答案，善恶不分，还怎么制造善恶对立的矛盾关系？

然而仅是如此还不够，还要再加一个话语，怪物不可怕，人才可怕（出自闯入者首领），对于这群短暂登场昙花一现的客串角色来说，他们来抢夺资源杀人，就是可怕么？真正可怕的是虚与委蛇的伪善，是麻木不仁的冷漠，是无情冷血的利用，是不择手段的自私，是每个人人性中不愿公布于众的内心的恶念，并非这种简单的漠视生命。

最后一个，也是最最重要的一个，导演完全没有表现到位的一个主题。一个自杀青年走出阴影，走向光明的过程，他本性是善，但却对为善绝望，这是一个需要被感化的过程，最直白的说就是建立为善有意义的过程。但这个过程淡的几乎可以到没有，只有不断的在表现秀贤是本善。前期秀贤的存在就是被眼睛男利用，被大家排挤，为善没意义，但本性善良，所以在为善；在一次次救人于奉献后，得到了一个初步认可，可以不用把他单独隔离出去当个异类，然后从这起，可怜的秀贤就丧失了攻击能力（或许说一直都没有），变成了一个跳楼短腿半天好不了啥也干不了的弱鸡，而当他另一个闯入者战斗时，依然有人想向他扔汽油弹，又告诉我们为善没意义，还是本性善良在为善。通篇能打动秀贤的也就是芭蕾女和小男孩给了一条围巾，还被秀贤出门扔了（搞不懂这个操作），小男孩可以说也并非报答，而是小男孩也是本善，而那个芭蕾女，嘴上恶毒的要死，但却有一丢丢的善良，也说不上是对秀贤为善给予改变生死的那种肯定。而秀贤二次变身后失忆了，面对交出他能保全大家的这一个做法，失忆了还自己勇于出面，还是在说本善。所以，他截止到这一集剧终的所作所为，结论就是：还不如第一集就自杀呢。

最后，我想说的一个结论是，这并非是什么良心好剧，导演能力不足也好，改编失败也好，但从这个剧的制作态度来看，并不是多么用心于诚恳，只是借用了丧失题材引发观感快感，恶意煽情，故作高深姿态，这样的剧如果给予无上肯定，是对许多用心打磨剧本（看看我们的国剧《沉默的真相》、《隐秘的角落》等优秀网剧）的工作者的否定，更是对影视有梦想而努力学习的学生们的误导。

就这个剧的制作水平还不如隔壁5.9的《大秦赋》的烂剧，居然还有一堆营销号在夸，一帮人在叫好，一群人在说这个剧不好的评论里攻击别人，还在给这个剧好评。难道现在的观影需求若真就如此，那中国影视还谈什么发展？

最后的最后，安利一下弥留之国的爱丽丝，作为同一时期热映的亚洲剧，这个无限流的日剧制作上比这部剧用心太多了，比一比更能看出差距。