出发

我的评价标准一向是，如果一部电影很好的话，我会先说它的缺点，反之如果一部电影很烂，乏善可陈，我会先说它的优点。所以，

先说优点，这部电影的视觉设计是值得称道，尤其是电影中有很多令人称道的镜头语言设计和美学设计。我印象比较深刻的主要有以下几个：第一个是毛主席（以下简称润之）和萧子升（以下简称子升）在河边露宿的时候，到深夜有村民寻找落水的孩子，四处呼喊，润之下水帮忙寻找，而此时村民已经打捞起了孩子的尸体，此刻河岸两旁村民的红灯笼，孩子父母的呜咽，村长的催促映衬着润之在江中的懊恼和无助（没有帮忙救到孩子），这个镜头语言让人感到无助和绝望；第二个是润之在影片的最后试图来到沅江查看受灾情况，但是遇到了当地军阀的路卡，此时士兵的蛮横，士兵身后被拦住的逃荒民众不住地哀求和润之的愤怒，外加整个镜头画面色调转到灰色系，让人压抑，让人对那个年代产生愤怒，人物产生共情。

其他一些镜头单拎出来也是可以当作壁纸的程度，证明这部电影的美学设计和镜头设计还是有一定的水平的。

好了优点阐述完毕

这部电影最大的问题，在于只有以上的优点。

先说剧情，整体电影的剧情极为割裂和莫名其妙，割裂貌似看起来不太恰当，因为会有人说这是毛主席当年在湖南调查研究的经历，但是问题在于，除了这条主线，似乎就没有了任何连接。在观影过程中，你完全可以把它分解成，润之在xx地遇见了xx 人发生了xx事，至于跟社会调查有关系么？没什么大关系，但是为了不是那么割裂，在每个故事最后一定会跟一个追本溯源的感悟，这个情况在润之从寺庙出来之后更为严重，不论出个啥事，出来一个画外音必须有追本溯源，似乎是导演和编剧己经无法学控剧本的走向，只能通过用画外音和人物合词强行提及追本溯源来保证整体故事的联系。为了更好地阐述本片的问题，我用同样是公路片的《绿皮书》来举例，绿皮书在剧情一开始就已经铺垫的非常到位，首先是社会的歧视黑人的大环境和主角之间生活拮据和生活富有以及肤色差异的小环境，进而观众看到之后就会明白冲突点在于主角两人的肤色差异文化差异，以及在两人差距和整体社会大环境下两人的相处。反观《出发》，这一点似乎完全靠观众自己对中国近代史的理解。而当一部电影开始指望观众的知识背景开始说教的时候，已经不具备任何吸引力了。《出发》怎么做的呢？《出发》在开头首先安排了润之剪头，这时有一个同学来帮他剪头，这个同学跟后续有关系么？没关系。然后老师找润之出来嘱托，同学们也跟着出来，这位老师和同学们跟后面的历史有关系么？没关系。我曾经参与过一部主旋律话剧的改编和演绎，了解杨昌济先生对润之的影响之大，但是有体现么？没体现。在师生唠了3分钟类似于领导下乡作指示的合词之后（台词的问题之后讲），另一个主人公萧子升出场，然后节奏开始突兀，唠了没两句开始出发。有铺垫么？完全没有，那这段的作用在什么呢？非要强行解释，是润之的老师在介绍社会调查的重要性和为什么要去社会调查。此处两部公路片的处理就显得非常有对比性。。

如果说割裂可能没有那么明显的话，那么本片剧情逻辑的尴尬和莫名其妙则更凸显割裂。此处我们可以设想我们在写作一个故事，或者一篇作文，如果我们想要表达某件事很糟糕，并且不是很根真给地表达，我们会选用环境描写，对就是我们之前所说的这部片的优点，镜头很美，确实湖南大好河山很美，可是这跟整部影片想要表达的基调搭么？整部影片几乎只有最后情绪到最高点的时候色调开始变灰，镜头开始展现废墟（甚至死尸的镜头都很少）。有时候甚至会让观众误认为是湖南旅游宣传片，影片充斥着湖南好山好水的镜头，观众有时可能会有疑惑：苦在哪里？紧接着，影片中所涉及的所有故事都没有后续，此处可能是导演想要表达民国所有事情没有下文，我们不得而知。主角两人坐船，遇到一对母子，他们正在寻找正在当兵的父亲，此时巡逻船来了，船尾一个戴帽子的就跳河了，然后呢？没有然后，只有主角两人上岸一句：希望他没事。这块我当时看的差点来一句S8 FMVP 经典名言：不是哥们？不过没有关系，这句名言我们会经常看到。然后主角两人半夜来到他们同学的家中，在与当地民兵队长的纠缠和当地打更的经典名言：我看错了，但是我没错，然后两人吹捧了一些他们的同学，他们的同学吹捧了他们一下，第二天就跟民兵队长和打更的聚餐了。一群人在了解到辫子军进北京之后，民兵队长放出豪言自己不会被欺负，打更的表示自己的辫子留得好，这时主角两人组以自己的知识开始当面鄙夷，然后民兵队长生气，举枪准备打，众人劝架，枪走火，然后镜头一转，主角两人站在山的那头看另一边民兵运家猪，有感而发义愤填膺。不要觉得我在写流水账，这就是这部电影的剧情。之后出现包括不限于，主角两人找到同学一起社会调查，变成六个人有男有女，然后镜头一转洗个澡躲介雨的功夫，又变成了主角两个人，同学们去哪儿了？不重要。两人去了寺庙，一天晚上，一个女人溜出去了，这个女人是谁，为什么溜？没人知道，导演也不交代。在一段极其玄之又玄莫名其妙的追本溯源悟道之后，润之站在悬崖顶端开始画外音，你知道为什么他还没怎么社会调查就大彻大悟了么？你不知道，我也不知道。润之想要找马帮打听事情，全程也没怎么和马帮交流，中途吃饭还出去了一趟，子升被马帮扣住了，润之劫了马帮老大把两个人就出来，你问打听什么事情了？没人知道，因为两个人就像两个i人一样缩在一个角落里，这段剧情唯一的推进就是两个人在一段完全没必要的逃跑中，子升受伤了。然后呢？没然后呢，马帮故事结束了。

那按理来说，主意是润之提的，局面也是润之搞紧张的，没必要的逃跑和催促也是润之撺掇的，那总该有个道歉或者歉意吧？没有，除了挑了一条蛇，润之的表情苦大仇深，搞得这一切跟他没关系，很难想象这就是那个勇于认错亲切的我们的伟大领袖毛主席。凡此种种，甚至只是冰山一角。

剧情的逻辑硬伤在最后一段煽情体现的尤其明显，这里本来应该是全剧的最高潮，人民的疾苦和军阀的争权夺利的对比在此处应当极为强烈，导演怎么做的呢？安排润之在暗处观察军阀士兵葫芦娃救爷爷以及不找掩体直接拿枪跟人干，然后你敢相信吗，在这种战场上，润名出来了，他摸了两个士兵的尸体然后站起来了，挺胸抬头，你就感觉这完全就不是战场，是两拨军阀开枪听个响，驱散邪神。最让人绷不住的，还是镜头切过来，一位逃荒的大娘早早就站在身后的屋子前啦，这么看，军阀还挺好的，只打对手，不打无辜百姓，用的还是仁义之枪。而最最让人绷不住的，是最后的感情大升华，用的是群像 ppt。我就不评价了，因为我真的想不出任何形容词来形容我此刻被人强行喂黄连的感觉。

剧情的问题说完了，那就说说这部电影的音乐设计，更是突兀的代表，一段戏，是润之和几个同学山洞洗澡，对就是之前人类奇妙消失事件，镜头切进来似乎想要表现润之在冷水里洗睡着了，然后音效此时进来是枪声，不管是不是影院设备问题，竟然是枪声，就当我以为可能是兵荒马乱终于要体现了，镜头恢复正常，结果是打雷声。不是哥们？这种突兀感几恶笼罩了整个影片。〝

我叨叨了这么多，是因为在一开始，我本来对这部电影有所期待，因为他的开篇确实跟别的主旋律电影不一样，他的切入点也很新奇。我自己也创作过主旋律剧本，也明白在主旋律题材中找到冲突点的苦难，以及如何描述在当时那种大环境背景下人的挣扎和每个先辈奋斗的剪影的困难。但是，这都不应该成为本片逻辑混乱，极为割裂，让人不知所以的理由，整部片像一部时长1小时50多分钟的流水账。而这，是我能做出的最好的评价