三城记

评分：

6.0 还行

原名：三城记又名：Tale of Three Cities

分类：剧情 / 爱情 / 地区：中国大陆年份：2015

简介：在那个动荡的四、五十年代，爱情绝对得来不易——一件订情信物、一首情歌、一个约定都

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更新时间:2015-09-03

三城记影评：秋叶织就的春光

前天去电影院，看了这部《三城记》。豆瓣上的评分不算高，才6.1，但因为里边有我喜欢的汤唯、黄觉和秦海璐，还是决定看一看。
走出影院的时候，我的眼睛是红的。好久没有电影能让我哭这么多次了，倒不是这片子一味地苦情，而是它会让你的情绪跟着情节起伏，哭完后大笑，笑完又开始流泪。反复数次，直到影片结尾，是个团圆的结局。介于大团圆和小团圆之间，小人物在乱世里的辛酸和泪水，终于换来了一个还算温暖的收梢。
看到某些影评，拿这部片子跟吴宇森的《太平轮》做比。倒也是有得一比的，相似的时代背景，写的都是乱世中小人物的悲欢离合。但是，落到细节上，这两部电影真是太不一样了。吴宇森以为，文艺片一定要“唯美”，于是他镜头下的人物，统统美得失了真。章子怡扮演的那个角色，已经沦落为暗娼，露宿街头，用报纸蔽体御寒，居然第二天还能面目清洁地去抢船票。记得看一篇杂志采访，说章子怡在片中“没化过一个精致的妆”，倒也不算扯谎。精致是不精致，妆到底还是化了的，大约吴导演觉得不这样，对不起国际大明星的如花美貌吧。
再说摄影，吴导演镜头下招牌的白鸽和打到天怒人怨的柔光也就算了。拍到舞女请愿和学生游行的时候，画面居然还跟洋场舞会一样明丽动人。你看不出任何乱世的苍凉和凄惨，只觉得有一个声音在镜头后大喊，老子拍的可是文艺片！然而这有什么用呢？虚假的美丽是打动不了观众的。吴导演就算再怎么奋力兜售情怀，观众还是不买账。又怎么可能买账呢，那情怀被韩剧式的审美已加工，早已变了味儿了。
而张婉婷的《三城记》，虽然也有美得超现实的地方，但是这种美是建立在还原残酷史实的基础上的。她不惜让汤唯扮丑，穿着臃肿灰暗的棉袍，蜡黄的脸上长着雀斑。也不惜让秦海璐素面朝天，蹲在弄堂口捡别人抽剩的烟屁股吸。偷渡香港的那一场戏，已经吐得面色如死人一般的汤唯坐在船舱里，蛇头把一个个木头舱盖盖上——褴褛，绝望，沉黯，这些形容词在这样的镜头下扑面而来，你会觉得人在命运的车轮下脆弱得不及一只蚂蚁。观众不是好糊弄的，但是观众也是容易被打动的。当你把一切的细节做到位，让观众相信银幕上的人真的是在逃难和偷渡，观众自然就会跟着人物的命运一起欢乐和悲伤。而这些细节的营造，包括演员的表演在内，体现的是主创的诚意。没有诚意的电影，是没有灵魂的。
看了某篇影评，说《三城记》开头那段镜头没有意义，跟人物和情节主线无关。真的无关吗？
那段镜头说的是，荒草丛生的郊外，一个穿着破旧棉衣的孤儿从水边捡了一条被人吃得几乎仅剩骨架的鱼，刚舔了几口，鱼就被一个中年叫花子抢走了。然后镜头转到城内，叫花子还没来得及享用“美餐”，空袭警报响了，日军的飞机投下炸弹，叫花子被压死在断墙之下，那条已经发臭的死鱼，他到底是一口也没吃上。
这段镜头的确没有主角出场，看起来跟后来的故事情节也没有必然的联系。但是，正是这个镜头，把乱世中小人物生存的艰难，和命运的残酷无常展露无遗。影片中这样的细节还有几处，恕我不一一赘述了。
正是有了这样的细节，你才会理解，刘青云扮演的道龙逃到上海之后，本来应该隐姓埋名躲避追杀，却选择天天乘同一班电车满城跑，只是为了能在某天见到自己的爱人月荣——那是一种多么无望又坚定的等待。红尘滚滚，天意无常，有多少人都是这样，失散了就是失散了，咫尺天涯，一辈子都见不了面。所以，当道龙被杀手开枪击中头部，奄奄一息地躺在地上，血染红了地上的白雪，而他即将堕入黑暗的视野里，忽然出现了月荣流着泪的模糊面容时，我才会流泪。乱世中的这一场相逢，真是太不容易了。
“心上的人儿，有笑的脸庞；他曾在深秋，给我春光。心上的人儿，有多少宝藏；他能在黑夜，给我太阳。我不能够给谁夺走仅有的春光，我不能够让谁吹熄胸中的太阳。心上的人儿，你不要悲伤。愿你的笑容，永远那样。”
这是影片中汤唯扮演的月荣经常唱起的一首歌，周璇的《永远的微笑》。不得不佩服张婉婷导演选歌的眼光，用这首歌来象征男女主角对爱情的执着，和在命运面前表现的坚忍真是再合适不过了。深秋里，树叶落了；来年化成春泥的时候，又是一季烂漫的春光。
小人物的日子在平凡和苦涩中流逝着，但是小人物也有自己的诗意和浪漫。他们去不起豪华的舞厅，就在舞厅对面的大楼顶层，点起烛光，穿上自己最美丽的衣裳庆祝新年。黄觉扮演的裁缝周师傅很穷，他一直爱着月荣，但是送不起贵重的礼物。于是他把家传的真丝绣金被面做成了一件苹果绿旗袍，送给月荣。月荣没要，因为她的心里已经有了道龙。是夜，昏迷多日的道龙醒来，看见了床头守候的月荣，还没有恢复体力的他竟本能地跟孩子一样喜极而泣。两人相拥，幸福地微笑流泪。窗外雨潺潺，楼下的周裁缝默默地关掉了电灯，让自己沉浸在悲喜交加的黑暗中。虽然那旗袍始终没送出去，但我觉得，那真是一件最美的旗袍。
人生，也许是苦的，但是苦中会有甜美；人生，也许是黑的，但黑暗中会有绚烂的闪光。张婉婷的这部《三城记》，最打动我的地方，是这些小人物无论生活如何艰难，始终努力认真地活着，并且始终在平淡和辛酸中，格外珍惜地享受那些来之不易的诗意和美好。我愿意相信，这样用心生活的人，命运不会始终对他们不公的。你想得见皎洁的月光，就要拥有守得云开的耐心和勇气。因为不知道生命的下一秒会有什么，所以永远不要放弃希望。
影片用两个多小时的时间，讲完了这么一个平实而美丽的故事，也说完了一个朴素的道理。这个故事不是属于哪家哪户的，经历过那个年代的悲欢离合的人，应该都能从故事中找到自己的影子。这时候再去考究这部戏说的是不是成龙先生的家事，似乎已经没那么重要了。
抒情抒完，说说这部电影的演员吧。汤唯和秦海璐都是一如既往地好，演得几乎无可挑剔。金燕玲把一个中等人家的寡妇演得既有温情又有架子，除开台湾腔国语略违和，别的也没什么可指摘的。刘青云演房道龙，有几个地方挺出彩的，但是有些地方就把港剧的表演方式带进来了，加上除了唱京剧以外，他的口型基本都是粤语，所以跟人物出身北方的背景不太贴切，总体说来，只能说不过不失。黄觉的周裁缝是个亮点，感觉他真是越来越会演戏了，连沉静的戏份都演得很好。井柏然最让我惊喜，如果说其他戏里的他给我的感觉是个明星，这部戏里他给我的感觉，则是一个真正称职的演员。
文章好像该结束了，不过啰嗦的本人又想起一件事来。这部戏里刘青云唱京剧的戏份，需要拉京胡，汤唯则需要弹月琴，我仔细看了这几个镜头，动作和声音都是对得上的，看片尾字幕，果然有月琴老师和京胡老师的名字，看来两人是认真学过的。别小看这样的细节，这同样是电影主创们有无诚意的体现。
我曾经为这部电影的票房遇冷愤愤不平过，写完这篇影评，反倒有些释然了。观影本来就是很个人的事情，你之蜜糖我之砒霜，无法强求一致。只要这片秋叶织就的春光感动过我，也就够了。
闲扯完毕，下台鞠躬。