谈判专家

十一终于抽时间看了《谈判专家》，熟悉的演员，熟悉的风味，甚至似曾相识的情节——它改编自1998上映的美国电影《王牌对王牌》，并对此进行了更为港味的处理。

有些处理是非常巧妙的——不确定导演邱礼涛是刻意为之，抑或是港片惯性使然，甚至只是演员更擅长罢了——至少呈现的结果更能让国人带入。

比如讲刘青云饰演的谈判专家卓文伟被人怀疑、诬陷枪杀同袍的前后对比，一个公职人员生活骤然脱轨的霎那。

当然，身为警方的谈判专家，卓文伟的工作本就存在危险因素。在生活脱轨前的最后一个案子中，他刚刚抢过劫犯手中的手榴弹——虽然手榴弹是假的。一场虚惊后他返回家中，镜头中是一对老夫老妻的例行拌嘴。妻子说：“全港两万七千名警察，为什么非要你去和劫犯谈呢？” 卓文伟的回复是：“总有人要去的嘛。”而后是卓的生日聚会，是蛋糕，是黄色的温暖的打光，是相亲相爱的警队大家庭簇拥着他。这种暖色调的迷幻氛围和随之而来的遭受诬陷与锒铛入狱形成极强反差。

港版打造出来的卓文伟更像是一个港岛日子人，也许上班时间需要抢夺手榴弹，但收工回家后即刻便能躺进平实的家庭生活中。他的自白“总有人要去的嘛”也更像是将他工作中的英勇之举解析成职责所在。

他绝非危险刺激的追寻者。

而在美版中，这一角色由黑人演员塞缪尔·L·杰克逊饰演。在同样的生活脱轨情节之前，妻子对塞缪尔说：“我喜欢你生性疯狂这一点……我知道婚姻生活对你是全新的体验。”塞缪尔随即作出了每晚都回家的保证。旁边有家具铺着防尘布，在他们还未收拾好的新家中，一个锋锐张扬、生性疯狂的黑人小子即将建立起他小小的家庭了。

显然，对于国人而言，港版的日子人设定能给观众带来更强烈的代入感，以及随之而来的、更失重的脱轨感。但就算是邱礼涛有心想要一个锐利小子，也太为难60岁的刘青云了。

说了些好的，接下来说说坏的。

改编最大的地方当属结尾处：真正的罪人——苗侨伟饰演的坏警察罗安邦自知罪行大白于天下后饮弹自尽，最后一句话是对卓文伟说：“我跟你也是二十多年的兄弟。”然后闪回大家在生日聚会上的往昔岁月，这里简直让人摸不到头脑。

究竟是想说：我跟你也是二十多年的兄弟，你何以逼我至此？——但前面罗安邦和卓文伟的枪战是真，罗安邦对卓文伟起的杀心也是真，究竟是谁逼迫谁？再者罗安邦果断枪杀共犯小弟在前，事败之后为求自保杀死同伙，这已是警匪片中的道德马里亚纳海沟，这个情节已把恶棍帽子扣死罗的头上了，结尾再从良知角度发出怨念更加不合理。

还是想说：我跟你也是二十多年的兄弟，你怎会信我枪杀阿嘉（最先发现罗安邦团伙罪行的警察，卓文伟好友）？——这意味着帷幕之后有大老虎，枪杀阿嘉的另有其人，电影续集已在路上？——如此看来便是最说得通的猜测。

前面都没有江湖聚义兄弟情深，突然在结尾给反派安排这样一句人之将死的怨念台词，实在出戏。

在结尾警灯闪烁，BGM响起，少见的好人全活结局，妻子奔向卓文伟说“我还在等你给我煮饭”——这是属于日子人的结尾。

而我们都知道，一切都回不去了，生活不会再回到正轨，阿嘉的死亡、在警署留下的尸体、罗安邦尸体正躺在不远处、同袍激战留下的一地弹壳。生日会上相亲相爱的警队大家庭只是假象，假象的背后是不为人知的罪行，而发现了罪行的人会被果断枪杀。

如此来看结尾卓文伟继续留在警队的选择，便是属于平凡人的勇敢与坚持了。

最后说说吴镇宇饰演的另一位谈判专家谢家俊。

首先让我们恭喜他找到了最适合自己的职业，那就是社工。

显然，谢家俊不太适合警队谈判专家的工作。他因片头第一场谈判中精神病夫妻劫犯自杀而离职，又在和卓文伟的谈判中途……在警队决定终止谈判时，擅自撒腿跑上去找劫犯卓文伟。

看起来，谢家俊在谈判中总是会在情感上轻易倒向劫犯一边。事实上，导演利用谢家俊帮穷人婆婆买粉的情节设置，完美诠释他的性格与处事动机——被卓文伟事件召唤时，他正在小饭馆吃粉，并在给一位被店家明确告知“总来骗吃骗喝”的穷人婆婆买了一碗鱼蛋粉。如此，便是谢家俊的处事动机了。

他并非总是倒向劫犯一边，而是倒向需要帮助的人一边。

想要回孩子的精神病夫妻、一人单挑全警队的卓文伟、“骗吃骗喝”的老婆婆，在谢家俊眼里没什么不同，都是需要帮助的人。指着卓文伟脑袋的是有形的警队枪口，而压着香港底层人脑袋的何尝不是无形的社会不公？

有人说谢家俊的人设是烂好人，那么我在此郑重反对：这不是烂好人，这是INFJ（划掉）。

于是在电影结尾处，谢家俊继续着他最有禀赋的职业，刚被他保释出来捡纸壳的婆婆站在两位男主角中间。导演借演员之口几乎点明了：不仅需要警队把守法律底线，还需要从源头照顾社会弱势群体。

在麻油地警署的台阶前，台词是直接的，敬礼是俗套的，但背后的社会关切是真切的，这是个一百年一千年都值得被反反复复拿出来表现的主题。

逼仄潮湿的港岛，有人在山顶住别墅，有人吃不起一碗鱼蛋粉的两极分化社会，而且人们还会将其露骨地表达——这条路是某某富豪私人所有，也许在露骨的社会中，言语表达的露骨与否已经是最不重要的了。

在这种环境中，无数香港电影描绘的勤劳朴实的劳动人民出现在大荧幕上，流露出的对底层的社会关切从放映机中流淌出来。电影作品做了他们能做的。社会已然如此，如果能给港岛资本主义社会中的无产者，被谢家俊保释出来的捡纸壳为生的老婆婆，更多的社会援助，总也是好的。