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柴可夫斯基

评分：
6.0 还行

原名：Чайковский又名：Tschaikowski / Tchaikovsky

分类：剧情 / 传记 /  苏联  1970 

简介： 通过与贵族艺术鉴赏家娜德则达·佛罗丝卡亚的关系，展现俄罗斯作曲家彼得·伊里奇·柴

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更新时间:2006-02-22

柴可夫斯基影评：柴科夫斯基


1969年苏联影片，片长达153分钟。

昨天借来，迫不及待的就看完了。

整部片子情节性非常弱，主要以柴科夫斯基的音乐贯穿其中。而对于他的作品，导演把重点又放在了他的两部歌剧：奥涅金，黑桃皇后。据说，在俄罗斯人民的心目中，与其说柴科夫斯基是一位伟大的交响乐作曲家，不如说他是一位伟大的歌舞剧作曲家。这未免和我们心目中的老柴有些出入。他曾经是我最喜欢的一位音乐家，和同样喜欢音乐的朋友之间，我们都简称柴科夫斯基为“老柴”。后来，慢慢的我喜欢莫扎特，喜欢巴赫。现在，基本没有偏爱，弱水三千，三千都要饮。

正是因为影片的情节性很弱，片子如同老柴的一个梦魇，一个贯穿一生的梦境。这个梦境以他的作品为主线，连贯起他生命中的一些片断，这些片断。镜头与镜头，情节与情节之间的切换没有任何过渡，跳跃性很大。对于老柴一生的一些重要事件，往往是一笔带过，或者虚写。

而对于他的音乐创作，影片只强调了两部歌剧的创作过程。说“强调“其实言过其实，不过是提了一下。“奥涅金“是在酒馆里写的，“黑桃皇后”是他在巴黎时候对旅居巴黎的屠格涅夫说及他在写一部歌剧，是他最好的作品。其他的作品都以影片配乐的形式出现，比如降b小调钢琴协奏曲，D大调小提琴协奏曲。

影片的重点，除了两部歌剧的创作之外，还有“第六交响曲“也就是我们平时说的“悲怆”。几处配乐都用的悲怆第一，第三乐章的快板部分。令人遗憾的是，老柴那些打动人心的慢板 ，还有一些艺术歌曲，以及那有名让托尔斯泰触摸到俄罗斯民族痛苦灵魂的“如歌的行板“几乎不曾出现。对于观众来说，未免是莫大的遗憾。降b小调钢协的运用也有些莫名其妙。片子刚刚开始从他的童年时代的几个镜头切到成年，便用了降b小调钢协的起头部分，镜头给的是莫斯科的特有的洋葱顶建筑，这是哪儿跟那儿嘛。我感觉影片似乎过分强调柴科夫斯基生活的每个阶段和对应的作品的关系，而忽略了影片内在含义，人物性格发展所需要的音乐背景，未免有些“胶柱鼓瑟“。

片子绕过了柴科夫斯基同性恋倾向的问题。1969年的苏联影片，要拍这个只怕尺度也大了点。恐怕不少老柴的音乐迷们心理上有点不能接受。莫说同性恋，当年一部杜普蕾的传记影片 “ 她比烟花寂寞“就把不少杜普蕾迷给惹火了。在退一步说，现在似乎对于老柴有没有同性恋倾向的问题，似乎也有不同的看法。所以，在这里我也不多说了。

而对于柴科夫斯基的音乐才华，创作过程片子也没有什么着墨。实则，老柴其实是一个天才。他的家庭并未打算把他培养成为一位音乐家。十九岁他从彼得堡的法学学校毕业，在司法部当一个低级的文员。二十三岁他辞去职务，进了彼得堡音乐学院。也就是说，直到二十三岁他才开始真正的开始 与音乐生活。而那时他的目标是“当个好的音乐家，挣每天的面包“。影片并为浓墨重彩的描写这些，而是直接把重点放在他的音乐和他的“性格”上。


倒是觉得，他和梅克夫人那一段友谊，（如果说是友谊的话）拍的很好。首先梅克夫人演的好，不论从外形到性格与我想象中的一模一样。 片子中有一段，把他和梅克夫人之间的通信化为他与梅克夫人在火车上的一段虚拟对话，相当的动人。如果柴科夫斯基是一位内向，压抑，有些神经质还有点懦弱的人话，演员算是演的很好的。另外还有一个人，阿廖沙，柴科夫斯基的男仆也演得很好。

片子最后以老柴的“第六交响曲“ （悲怆）的第四乐章做结。记得影片中，他去巴黎参加朋友，长辈，钢琴家鲁宾斯坦的葬礼（这个鲁宾斯坦不是后来那个阿瑟。鲁宾斯坦），他的朋友问他能不能写一部作品关于“死亡”战胜死亡。我想“悲怆“就是这样的一部作品。这部作品有四个乐章，第四乐章以哀伤的慢板结束，不同于以往的那些交响乐作品往往以辉煌的华彩结束。似乎是，他的面对死亡，却仍旧屈服。

第六交响曲公演八天后，他喝了一杯生水染上霍乱去世。

这部片子，如果不了解柴科夫斯基的生平和作品，看起来会相当无趣。不过，虽然有上述诸多观点，我仍然认为这是一部好片子，一部认真的影片。

本来只想随便写几笔，没想到写了这么多。

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