温柔的怜悯

估计不少人是被罗伯特·麦基捣到这里的。

很云淡风轻的一部小情节片。一个落魄的乡村民谣歌手，重新从生活中站起来的故事。让人想起是枝裕和的风格。

罗伯特·麦基多次提到这部影片。对其赞赏有加。

可是整部电影看下来，确实是略显平淡，很多内心世界的暗涌被掩映在鸡毛蒜皮的日常生活之下。

观后，反复琢磨了一下，好像有点明白了，罗伯特·麦基所谓的好剧本应该是什么样。

其实，好的电影、戏剧、小说，故事，应该着重于讲述主人公的变化，尤其是内心世界的变化。而且是不可逆转的变化。变就对了。

就好像是让观众看魔术大变活人，柜子门一开，人进去了，柜子门再一打开，人没了。变了。

再比如人躺进柜子里，咔嚓一个刀片插进去，哎，人没事，咔嚓又一个刀片进去，嘿，脚还能动。哈哈。

当然，在本片中，主要讲述的是主人公内心世界发生的变化。越是涉及到精神层面的变化，影视作品一般越是难以表现，因为不可能通过大段大段的对白，来讲述自己的思想，观众要么会厌烦说教，要么会睡着。

而《温柔的怜悯》选择通过外在的日常生活去忠实的记录这种变化。没有太多的浓彩重墨。所以感觉上会略显平淡，但变化确实在发生着。

比如，对一个终日酗酒为生、曾经暴怒时想杀死自己妻子的落魄歌手来说，接受洗礼，是一个内心世界、价值观很大的变化。而导演只是用一个洗礼的镜头表现出来，躺进水里，再出来，动作不多，但是人已经变了。洗礼，在这里也是一个暗喻，意味着人的重生。

所以这是一部讲述主人公由坏变好，价值观重塑，重新拥抱新生活的好故事。

类似的用这个标准衡量，可以称做好故事的电影还有《猜火车》以及《我不是药神》。

《猜火车》讲述主人公从一种叛逆萎靡的生活，切换到接受自己曾经厌恶的传统社会生活的故事，讲的也是变化。

《我不是药神》亦是如此。主人公从一个浑身散发着铜臭，对物质世界充满了渴望的生意人，彻底转变成了利益众生，无私大爱的药神，这个内心世界、价值观的变化也是巨大的。

当然，表现变化的方式，各个导演都会有所不同。有的喜欢云淡风轻的讲述，有的喜欢用一个个关键性的事件与时刻，层层推进。

这点，大家自己在影片中体会吧。