Yojimbo 这个日文词不知道为什么被翻成《用心棒》，听上去很搞笑。也有翻成《大保镖》，《大保镖》显然有点直白，“保镖”和英气十足的剑客毕竟还不是一样的东西。
Yojimbo 塑造的是一个侠义的武士。武士道精神在日本文化中占据了太重要的位置，尽管它和靖国神社与侵华战争不无关联，再反日的民粹者也难逃其魅力。比较近的有《黄昏清兵卫》，也是帅气兼有爱的武士。远一些的有个《浪客剑心》，同样深受国人追捧。武士的那种理想性，那种意志力与能力所散发出来的独特审美气质深深地渗透在日本文化之中。《菊与刀》想说的也是这个，武士道精神将日本人从温文尔雅的东方人中独立出来，组成了一个让人既爱又恨的独特民族。Yojimbo 在同类作品中属于最顶尖的，这不仅因为典型地表现了武士道的那种坚韧意志，更在于在这意志背后是一种和平而人道主义的关怀。这恐怕也是二战后，日本人对武士道精神的自觉修正。
黑泽明被人称为电影界的莎士比亚，有点过奖了。《乱》和《蜘蛛巢城》都改编自莎翁作品，可见其对莎士比亚的倾心，品味不俗。Yojimbo却不是什么表达深刻的人性的东西，它毋宁可作为一种表现帅哥的类型片来理解。也难怪后来西部片大哥Sergio Leone看了这个片子激动不已，即刻剽窃了一部，名曰a fistful of dollars，赚足了西方观众的钱，也成就了他西部片宗师的位置。老实说他的片子中，也就the good, the bad and the ugly比较中看些，dollars跟Yojimbo比故事太牵强了，我只想说，用刀和用枪是很不同的，类型片一类型过头，就成了装逼，要小心被雷劈。
三船还真是耐看的，但这种耐看绝对很大程度上归功于黑泽明。三船在《宫本武藏》中就软的很，软蛋一个，废了。Yojimbo 里面则是大哥中的大哥，即便被揍得脸都看不清了，还是一样的英气逼人。酒店老板让他赶紧闪人，他静静地说等着看他大开杀戒。刀一出鞘，杀人于无形，收到入鞘，抖一抖衣服，再次踏上流浪的旅程。
正片
