后会无期

评分：

6.0 还行

原名：后会无期又名：The Continent

分类：剧情 / 地区：中国大陆年份：2014

简介：故事开始于虚构的中国最东边的小岛“东极岛”，智力低下的青年胡生（高华阳饰）讲述

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更新时间:2014-07-25

后会无期影评：观后会无期有感：“传统的电影思维已经死了”

观后会无期有感：“传统的电影思维已经死了”

今天终于看了《后会无期》，验证了我的猜测，我还是不喜欢。确切的说，它非常韩寒，但完全不电影。通片看完仿佛就是看着一群演员在读韩寒的博客，冯绍峰开着大众，从一个段子开往下一个段子，段子还没讲完，我就默念出后半句。但是客观情况是，一边是我对《后会无期》的不喜欢和一向不看好，另一方面是本片首日票房的高企。这传递出一个事实，我们原本以为只有《小时代》系列的脑残粉才是数量庞大的群体，其实韩寒的文青拥趸市场也已经形成。

作为一个电影行业的从业者，我最近深刻感受到一种恐慌感，未知的观众类型越来越庞大，观众的需求越来越变得像个黑洞，完全不知道怎么去满足，给什么，他们就拿着，即使是一部被业内人吐槽成渣的电影，也照样可以卖个几亿。我非常不喜欢的《老男孩之猛龙过江》，只想吐槽说这部电影最好只在优酷或者乐视放一放就好了，但也在电影院卖了两三亿。

不知道什么时候开始，呼啦啦冒出了很多跟经典电影背道而驰的电影，确切的说，叫它们产品更加合适。从今年年初的《爸爸去哪儿》大电影，再到后来的《分手大师》、《小时代3》，都完全不能用传统的电影标准去套，但放到市场里就是势如破竹，每天几千万一亿的赚，真是要让传统的老导演们气出三昧真火。

有个学电影的90后宅男这么告诉我：中国的电影市场变化太快，传统的电影理论已经死了，当然没有办法再去拿来套用在这些卖座的片子上。比如好莱坞，现在已经进入到电影发展的成熟期，那么就是发展的非常顺滑平稳了，但中国的电影市场正在爆炸式的增长，发展速度是全盛时代，乱糟糟又快速，大概是人家的2-3倍。在这种情况下，是没办法总结出规律的，而且新的东西即使出来，也会很快就淘汰，更别说很久之前的电影理论。

传统的电影理论已经死了。——这句话不管是不是是真的，其实想一想就背脊一凉。大量的传统思维的电影人，还在这个圈子里，鼓捣着大量已经落伍的项目，这个时候，年轻思维导向的电影项目已经一茬一茬的出来了。尽量它们都不太那么像电影，但是它们更接近当下的观众，那些90后、00后、宅基腐，也就是我们传统电影工业者视野中的盲区。这批人是未来电影消费的主力，但是现在做电影的人，却对他们的实际爱好领域一无所知。

有一种网络时代特有的现象，叫“信息茧房”，是指人们的信息领域会习惯性地被自己的兴趣所引导，从而将自己的生活桎梏于像蚕茧一般的“茧房”中的现象。网络越来越发达，人们每天面临巨大的信息量，反而会导致一种逃避和信息来源的固化，相同或者相近爱好的人，会被逐渐吸引到一个信息集群里，然后这个集群里的人相对都非常稳定。未来的世界，渠道和平台会变得无限大无限多，反而不再是我们要注意的点，这些集群和他们的兴趣点才是要攻的地方。

那么再说《后会无期》，它的音画叙事很日本，我作为一个爆米花电影熏陶下的观众，对它是不适应的，我反而比较容易接受《小时代》。但是很多在豆瓣成长起来看着日本电影长大的文青，是接受《后会无期》的，也是真心喜欢它。这其实是一件好事，说明观众的取向越来越多元，每一个观影群体都在形成而且转化成消费力，这个才是最有价值的。无论是拜金脑残，还是文青脑残，本质都是一个个的信息集群。韩寒和郭敬明的成功，其实都是后来导演的垫脚石。我不喜欢某部片，只是因为我不是它的受众而已。

而且所有这类电影都有一个特征，演员是谁，不重要，投资多少，不重要，故事是什么，不重要，模型是什么，才重要。我找不到合适的词去形容，但这样讲比较符合我的想法：《爸爸去哪儿》《小时代》系列《后会无期》都是由创作者提供了一个模型，它没有故事，只是输入了不同的code，呈现出自己的模式，给观众提供了互动的可能，你不是来感受我的电影语言，只是来进行一次体验的。而且《小时代》做的更加完备的是，它的产品不断快速升级，从1、2再到3、4，郭敬明用自己精明的头脑和执行力，提供了一个强体验的电影模型，抢在所有人前面做出了中国最成功的系列电影产品。

所有这些都说明：中国电影观众市场越来越细分，而且消费力越来越坚挺，只有更新以及不断更新的产品，才能吸引他们。

但这并不是说认真讲故事的电影不再被需要。中国的人口数量太巨大，观众类型太庞杂，所有的一切的电影都是为了填补各种需求，仍然会有人继续看古装片、武侠片，只是，消费的主力不再是他们了。明天已经提前到来了。

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