太平轮(下)·彼岸

评分：

6.0 还行

原名：太平轮(下)·彼岸又名：太平轮(下)：彼岸 / 太平轮II：惊涛挚爱(台) / 生死恋 / 1949 / The Crossing : Part 2 / 太平轮·彼岸

分类：剧情 / 爱情 / 灾难 / 地区：中国大陆年份：2015

简介： 20世纪40年代，内战快结束之际，台湾医生严泽坤（金城武饰）频繁往返于台湾通往

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更新时间:2015-09-30

太平轮(下)·彼岸影评：吴宇森导演的家国情怀

连时光机喷射出的气浪都还没触碰到，就已经过了热血的年纪。那些仇日，抗日，那些深入骨髓的恨，都是我无法体会到，也绝不想去提及的事情。遇到，淡然一笑，仅此而已，转过身，依然爱着sony的工匠精神，也依然对那片美丽的太平洋岛国充满了景仰与向往。
政治从来都不是我们眼所见，耳所闻所谓的事实。与其争得面红耳赤，为何不去图书馆，去翻一翻那些页脚早已卷曲，纸张暗黄的资料呢？
一行行还未散去浓重油墨味的宋体字，说明不了任何问题，就更不要提互联网上的百花争鸣。这绝对是一个浮躁的当下，浮躁到连坐在电影院里看一部电影都忍不住要吐槽几句。浮躁到恨不得将家里所有的垃圾全部倾倒在朝阳公园畔的日本领事馆大门口，殊不知，那也是我们的领土，也是需要穿着橙色环卫衣的朝阳大妈一扫把一扫把打扫干净。她们绝不只是举报吸毒那么简单惬意。
又是匆匆，竟然连悲秋悯春的年纪都随风而去。
随着心智趋于平淡，人也淡了太多。当年吴宇森的一部《赤壁》被我骂的体无完肤，即便是《太平轮（上）》也没逃过我的毒舌。可就是这样一部几乎被我放弃的电影，就在我聊着微信，ipad还看着手机测评视频的时候，像一幅山水轴卷般徐徐展开。
吴宇森不是张艺谋，从来不会用大色块去表达情绪，在他的电影里，你绝不会看到《英雄》里黑衣无名，绿袍残剑，白衣飘飘飞雪，素衣如月以及一身屎黄色汉袍的长空。无名坚毅，属玄色；残剑忠义重情，属绿（关二爷不也穿戴了一辈子绿袍绿帽么，一个意思）；飞雪乃赵国将军赵震遗孤，满心仇恨，冷艳无双，属白；女仆如月一袭素衣再合适不过；至于屎黄色的长空我不想评论。（我就是甄子丹黑，我坦诚我骄傲。）
《十面埋伏》里饱和度纯正无比的竹林，《黄金甲》中身披黄金战甲，手持长刀大杀四方都体现出来张艺谋在色彩运用上的大胆与自信。这份自信从《红高粱》《大红灯笼高高挂》一直持续到《印象》系列旅游宣传片，再到北京奥运会开幕式达到顶峰。
反观吴宇森，对于色彩的运用则是偏向于灰白，极少通过强烈对比的色彩去表达情感。话又说回来，吴宇森的色彩学实际上就是在表达情绪，在烘托剧情，在推动故事的发展。
《太平轮》注定不会是一部口碑佳片，但这丝毫不妨碍对于吴宇森级别导演的认可。从服装到场景，从演员选角到故事的完整性，都做到了极高水准。
相较于香港，台湾对于大陆是有归属感的。这份归属感用余光中的《乡愁》就能说清楚。
“小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头。而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。”
可见，台湾人对于大陆是有归属感以及依赖感的，这种情感是香港人所不具备的。而华人导演吴宇森，包括台湾蔡康永都是或经历，或家里长辈是那段历史的亲历者。所以当吴宇森导演拍摄这样一部影片的时候，一定是怀着对大陆的眷恋之情。这些情感在对白，在演员的眼神中已经被表达的淋漓尽致。当然，作为一个台湾人，影片中对日本殖民后的台湾描述的也比较客观，当时台湾人的生活现状，所见所想，都很具体。
所以，我是相信吴宇森导演的实力。只是他的这部影片拍的太过于隐晦，太过于阴暗，以至于被人拿来和《泰坦尼克号》这种纯灾难片去做对比。《泰坦尼克号》的成功在于实景拍摄，运用了超前的摄影技术，属于技术上的进步，这是詹姆斯·卡梅隆所推崇的。但显然，故事性才是吴宇森电影的核心价值观。尤其是随着年岁渐长，家国情怀更是在吴宇森电影里占据了举足轻重的位置。
遥想《赤壁》当年，一句“蒙蒙，站起来。”直接给现场所有人来了次心肺复苏，但却没人能想到，这难道不是借小乔之口说出周瑜对吕蒙的一种期望吗？电影之所以能称之为第八艺术是有依据的。烂片姑且不谈，且就稍微还有那么一丁点艺术上追求的导演，拍出来的电影中也绝不会有无用的废话，每一帧画面都有其存在的必要性。
年少轻狂。对于电影的爱执着在画面带来的刺激，却忽略了剧情之于一部电影的重要性。近两年来，随着欧洲电影阅历的增加，大把大把通过电影阐述情感，表达人生的影片，把我的观影层次直接加了好几层level，爆米花电影也看，却真的是为了给吃爆米花时候休息的嘴巴找点儿事儿干，仅此而已。
吴宇森的导演是有思想性的，但也确实太隐晦，隐晦到没有知识沉淀，没有文化底蕴就看不懂。直接提高普通大众观影门槛的做法，之于当下国产电影产业无疑是灾难性的决断，但大导在乎的也并不是票房的高低与否，而是这部电影究竟能带给我们什么。
并不是说其他电影不好，徐峥的“囧途”系列，宁浩的“心花路放”都属于笑中带泪，除了HAHA POINTS外，也表现了一定的人文情怀。也就是说，艺术性和大众消费性实际上是能够找到一个平衡点的。大导陈凯歌迎合年轻人口味的《搜索》除了让高圆圆和赵又廷结婚外，找不到任何记忆点。而改编自徐浩峰同名小说《道士下山》的电影更是一塌糊涂，完全颠覆了原著的“道”，而导演成克师达人的王宝强从目睹CP到加入CP的不伦过程。说实话，真不是把范伟和林志玲放到一张床上做爱就能博眼球，搏出位。这种亲子班级别的噱头，也太低估当代观影人的智商了。
说回《太平轮》，这绝对是一部满怀家国情怀，并穿插进凄美爱情的好片。但还是那句话，我并不推荐所有人去看，因为观影确实有门槛。