The Empress

不是一部童话版的茜茜，但从第一集也已经看出很难不走向宫廷狗血版伊丽莎白。

1.剧中已然刻意弱化甚至抹去茜茜的天真烂漫、确立婚约时十五岁这个年龄段的腼腆，也许就是想突出自己不是浪漫童话故事。在伊舍尔第一次见到弗兰茨并确立婚约的茜茜完全被剧中刻画成满脑子自由独立的思想、对爱情已有独到的想法和见解——这些都在见到弗兰茨说了几次话之后全部成真了（？？）的未来皇后。

个人不喜欢剧中给出的人物塑造。第一集开头着重展现的就是一个热爱自由、大自然，不受管束的伊丽莎白。躲避母亲，骑马跑到很远。茜茜确实很喜欢大自然，并且骑术超高，甚至擅长的不止骑马，还有游泳、钓鱼、爬山。但是拜托女主真的很成熟……我只感觉像是已经把自由民主刻在脑中洗不掉了，随时准备远走高飞的成年女性。然后她三两下就觉得弗兰茨和她很有共鸣，答应做皇后（随后立马施展智慧才华改变现状…）。茜茜的故事被童话，很大一部分原因是它确实有纯真的部分。哈布斯堡当时制度上的落后更容易在前期造成一种幻觉。譬如这时候的弗兰茨本应该被克里米亚战争爆发所苦恼，但是他优先了自己的婚事。

如果没有前期茜茜的“天然”“未被启发”的状态，她个人的成长魅力也必然难在此剧中完全展现。

2.弱化、错视茜茜的家庭成长关系

站在编剧的角度，确实，用一个要求严格规矩的母亲和一个模范生一样的姐姐来突显伊丽莎白的性格特征是最容易的解决办法。剧中伊丽莎白的反抗很大一部分都在反抗母亲（有一个理解她一定程度上关爱她的姐姐。但是这个姐姐又看不得妹妹得到比自己好的）。母亲乍一看好巴伐利亚乡村……不。实际历史上的母亲也是一个很没有贵族气质的女人，她很喜欢自家这片土地，也不看重那套礼仪和自己头衔所要求的规范。怪不得她会嫁给维特斯巴赫家族的马克思公爵。我还记得小时候看罗密影版的茜茜时候，父亲的影响给了很多篇幅。因为父亲非常懂茜茜，陪她钓鱼骑马爬山，或者说幼时的茜茜就是从父亲这里“继承”了这份快乐。马克思公爵在当时的贵族中是被边缘化的，因为他的反宫廷立场。如果没有这个头衔，以他的成长经历和个人志向，只怕已经是革命中的一员。这个家庭有七个孩子，剧中就出现了三个。父亲这个角色还只出现在索菲皇太后的一句台词中。

所以这个伊丽莎白角色仿佛出于一个家庭的意料之外。母亲是刻板守矩的嚷嚷夫人，还有个漂亮极了优秀极了的大女儿。

3.完全突然的婚约

很多版茜茜都会如此处理这一部分。弗兰茨选择茜茜在很多个角度看来是个意外。但不是完全彻底的意外。皇太后知道（弗兰茨一早就去告诉了他母亲他的决定），弗兰茨的副官知道，各个程序中的细节也有着铺垫——舞会。不明白为什么剧版省略了舞会。舞会上的第二支舞弗兰茨邀请茜茜跳完舞后，给了茜茜一枝花——表明茜茜已经被选中。但是十五岁的女孩并不知道，她只觉得很尴尬。

还想补充茜茜答应弗兰茨后，母亲问茜茜是否会爱弗兰茨茜茜的回答。那也是她在入宫庭前爱过弗兰茨的证据，她还是个小姑娘时对爱情的感知：

“这样一个男人怎么会不爱呢？我会保证尽一切努力是皇帝幸福，并成为索菲姨妈的‘最温柔的孩子’。可是，他怎么会看上我呢？我真是微不足道的！我真的很喜欢皇帝！假如他不是皇帝该有多好！”

第一集最后索菲问伊丽莎白是否要做皇后。伊丽莎白说是。

……完全不一样的感觉……

主要由这几点我确定了这部剧想走的是女强，想充分展现茜茜公主反传统、为个人权利奋斗的那一面。且剧中一些细节，如弗兰茨颈部的伤，说明编剧是有认真读过这段历史的。但更像是剧中角色需要，而非展现这位历史人物。可能这也是为什么近年来有关茜茜的剧集这么多。她的那种反叛太符合当今的议题了，甚至很feminist。也许我的史观比较传统，我不认为历史人物应该顺应现在的潮流，作为迁就当下标准的剧情人物。可以抽取其精神，但她的行为本身还是应该回归当时。否则就会忽略茜茜对她的家庭（弗兰茨和儿子鲁道夫），这个皇室，整个十九世纪后期的影响。以及这版伊丽莎白在我看来就是失去了很多茜茜的魅力啊。我本身并不想在历史剧里看现代女强，尤其是这人物我太熟悉，分分钟出戏。

还有德剧这个服装……啊哈哈要不要看看历史上哈布斯堡王朝以及茜茜的衣服有多华美啊！或者借借Ludwig II 的服装组哇。光影和氛围倒是很你德。