密室逃生

《密室逃生》，片如其名，就是一个样板式的密室逃生故事。

亚当·罗比特尔是新晋的恐怖片导演，擅长螺壳里唱大戏，用狭窄、压迫感的空间，和限定的时间，制造紧张刺激的剧情。

说起来，好莱坞的恐怖片导演，在说故事和做特效这两件事上，有着先天的优势。早年有恐怖片出身的彼得·杰克逊，一出手大片就是《指环王》系列；新近因《电锯惊魂》、《招魂》等恐怖片为人熟知的温子仁，执导DC的超级英雄《海王》横扫全球票房。

亚当·罗比特尔和温子仁关系密切，在温子仁开启的《潜伏》系列中，亚当曾执导其中第四部

《潜伏4》，温子仁亦是此片的监制。

《密室逃生》是不怕剧透的电影，几个互不相识的陌生人，机缘巧合之下，参加了一个逃生游戏。在一间间的恐怖密室里，他们经历了烈火、寒冷、空间颠倒等重重生死考验。最终，有人逃出生天，如你所知，为了给续集存一个尾巴，他们将会面临更大的密室挑战。

作为成熟的类型片导演，亚当·罗比特尔在叙事效率和节奏上，绝不会掉链子。在影片的前段，6位密室候选人都分配到一些戏份，给观众去认识和理解他们的性格和经历，去建立感情。

这是很经济实惠的做法，观众与角色发生了情感上的认同，再看他们在密室里煎熬，这种痛苦的情绪就是共同的。

同为密室游戏，温子仁的《电锯惊魂》是以全程压抑的暴力，以及结尾的反转，来制造最大的冲击效果。罗比导演显然另有想法，他的人物铺陈手法，其目标显然是让观众去接受片中角色，去激发有切肤之痛的沉浸式体验。

你不只是在看一个游戏，而仿佛实在参与这个生死游戏。

这种参与感的发生，罗比导演做了不少精妙的设计。前两个密室，分别是烈火和寒冰，温度是最容易唤起观众触觉假想的手段了。这并不是偶然为之，这是密室设计上的技巧，它尽量能以触觉方式激活观众的感觉。

无论是喷发的烈火，亦或是至冷的寒冰，观众的注意力始终在关心的人物身上。与此同时，导演又会让烈火和寒冰去刺激你的感觉，让你坐立难安。

假如说火与冰是触觉游戏，那么颠倒密室则是视觉游戏，整个颠倒的密室房间，让片中人物手忙脚乱，是戏外的看客也头昏眼花。沉浸式的细节安排，让观众如坠密室，竭力逃生，这种密室设计和拍法，实在有趣。

从病房密室起，影片的主题逐渐露出水面。在冷酷的生死规则面前，参与游戏的6个人，都曾是弥天逃生的幸运者。

密室逃生的游戏，重演了幸运者们的生死抉择，也促成了他们的成长。不遵守人性善恶规则的人，没有好下场，而绝地求生的真正幸运者，靠的不只是运气，而是理解规则，打破规则，最终跳出规则的人。

《密室逃生》沉浸式、体验式的恐怖体验，完全有潜力开启一个新的令人欲罢不能的系列。在我看来，希望它能接棒后继乏力的《电锯惊魂》系列，为我们带来新一轮的刺激体验。