密室逃生

奥逊威尔斯曾说：“电影是梦的丝带，摄影机不仅仅是记录的机械，而是把信息自另一非我的世界带给我们，把我们带到一个大奥秘的核心，奇幻就此发生。”

电影不是诗意的叙述，而是梦境的重生。电影不仅让我们进入了梦境，它也随着社会的情景的改变，而不断变化着梦的形态。

上世纪30年代，“经济大恐慌”的时代，黑帮电影，如《小凯撒》这类反映了美国对权威和社会机制动摇的信心。1972年上映的《教父》则反映了美国经历越战及水门事件后麻痹的心灵。

2018年，经济走入寒冰阶段，不仅仅是中国，全球经济都深受重创，而游戏题材的电影，却越来越多。从斯皮尔伯格的《头号玩家》，李易峰主演的《动物世界》、玄彬欧巴主演的《 阿尔罕布拉宫的回忆 》，主人公走入游戏，我们也一并随他们走入游戏。

更深度的走入游戏的幻境，更彻底的逃离现状。在观影的一个半小时中，我们忘记了生活之重，我们被眼花缭乱的世界吸引。我们并不奢望真正进入游戏，只求在短暂的时间内逃离生活。《密室逃生》显然做到了这点，观影途中我们被一个又一个的密室困住，我们与主人公感同身受，密室太过真实，一不小心我们深深地进入了导演铸造的梦境。

从火的世界，到冰的绝境，从扭曲的空间到翻转的酒吧，我们感受到了电影梦中的真实和他眼中的形式之美。观影过程全程倒吸凉气，就是这样恐惧的、惊悚的，恨不得快点结束的观影体验，让我们看过大呼过瘾。恰恰是我们冲出了绝境，才能真的感到如释重负，原来生活依旧如常。

电影融入了恐怖电影中该有的元素，一分钟营救，倒计时、爆炸等等，又融入了近几年大热的现实游戏“密室逃脱”，尽管里面的解密不那么精细，但是全程以高速节奏发展，已让荷尔蒙爆棚。

游戏题材的电影还有多少市场，网络游戏的春天还有多久，不得而知，但至少现在我们喜欢可以让我们逃离现实的游戏题材。我们成为不了“三和大神”，我们无法去大理隐居，我们不能逃离世俗，那就在电影中逃离一会儿吧，也许这就是艺术存在的某种原因，也许这就是电影产业告诉发展的原因。