鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜

评分：

6.0 还行

原名：アヒルと鴨のコインロッカー又名：家鸭与野鸭的投币式自动存放柜 / 家鸭和野鸭的投币式寄物柜 / 野雁与鸭子的置物箱 / 番鸭·土鸭·神明储物柜 / The Foreign Duck, the Native Duck and God

分类：剧情 / 地区：日本年份：2007

简介： “如果有被车压的狗，一定要去救；如果有逃走的女人，找到天涯海角也一定要找到；如果

查看详情

更新时间:2018-12-22

鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜影评：文学改编成电影总是有一定局限

文/张东北

录制节目的间隙，需要一本书来打发时间，最好是那种商业点的，以故事情节取胜的小说。在书架上搜索了半天，终于决定从书堆里抽出一本“老书”——伊坂幸太郎的《家鸭与野鸭的投币式寄物柜》。

小说改编成电影向来是有难度的，因为小说太抽象，文字可以天马行空；电影太具象，需要用实实在在的画面去表达。因此，很多小说改编成的电影都会遭到观众诟病。看完小说，再去看电影，更是会觉得小说对事件和人物的塑造会更丰满。

用了三个半天的时间将《家鸭与野鸭的投币式寄物柜》读完，接着就产生了一些想法，小说最特别之处有两点：
其一，小说是以两条时间线来讲述的——“现在”和“两年前”。这种手法，用电影的术语来讲就是平行蒙太奇。
无论小说还是电影，都是讲故事的一种手段，平行蒙太奇不仅是电影的专属，有时候也会应用到文学作品中。新鲜的是，《家鸭与野鸭的投币式寄物柜》中的两条故事线都是以第一人称“我”来叙事，第一次看的时候，以为是在讲述“我”的“现在”和“我”的“两年前”，读到三分之一处才发现，原来，小说中“现在的我”和“两年前的我”不是同一个人，而是一个男生和一个女生。一个叫椎名，一个叫琴美。
椎名认识的“河崎”，同琴美认识的河崎，产生了交集。曾经的河崎对现在的“河崎”产生了影响。前面看似平常的叙事，到最后揭开真相的时候，让人唏嘘，忍不住将书翻到开篇，有重头阅读的冲动。

小说读到后来，我就产生了强烈的好奇，想知道小说改编成电影的过程中，导演中村义洋是如何将这两个“我”用影像表现的。毕竟在小说中，两段时空都用“我”这个称谓叙事，是个很巧妙的方式，会让读者在开始产生错觉。而到了影像，观众能看到角色的真实面目，用“我”这种遮眼法就很难奏效了。
果然，电影回避了这一点，采用的是以椎名这条线来带出另一条回忆线（即琴美那条线）。这是无奈，也是比较聪明的一种方式。
电影是很忠实原著的，可恰恰是这种忠实，保留了故事的外在，冲淡了故事的内涵。无法用更多的笔墨去描写每个人内心的挣扎（这也是看完原著小说后再看电影后，容易产生的感受

小说另外一个让我觉得特别之处以第一人称“我”来叙事的琴美这条线，最后因为拦住几个不良少年的车，而被撞倒。小说的主角“我”最后死去，这是一个不多见的情况。最后琴美死前产生的幻觉，也叫人感觉无比凄凉。然而，这也是电影所无法表现的地方。
文学与电影，总是相辅相成，都有各自特点，也都有各自的优势和局限。读家鸭与野鸭的投币式寄物柜》的时候让我觉得这是最明显的例子。