淘金记

评分：

6.0 还行

原名：The Gold Rush又名：淘金热

分类：喜剧 / 爱情 / 西部 / 冒险 / 地区：美国年份：1925

简介：流浪汉查理（查理·卓别林 Charlie Chaplin 饰）随队伍来到阿拉斯加

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更新时间:2018-05-21

淘金记影评：黄金狂时代

最近看到的一篇关于“BBC评选出的有史以来美国最伟大的100部电影”的文章中（文章链接见文末），《淘金记》排名17。这篇文章的作者评价道：开创性的喜剧电影，欢笑声响彻了一个世纪～除了怀念与敬仰，对这样的电影还能要求什么呢？
《淘金记》的喜剧开创性或许表现在很多方面，比如纸南针、面包舞和煮皮鞋等极富想象性的元素和略夸张的表演方式。这部电影讲述的故事发生在寒冷的阿拉斯加，背景是当年的淘金时代，其中有四位主要人物，分别是查理·卓别林扮演的流浪汉查理、通缉犯拉逊、淘金者吉姆和舞女乔治亚。具体发生的场景分别是雪山金矿附近的木屋；阿拉斯加小镇；山中小屋；被大风刮倒悬崖边上的木屋和轮船中的头等舱，共计4个场景（雪山木屋和悬崖木屋其实是同一个）。故事主要通过在上述场景中产生矛盾并解决矛盾来一定程度上推动情节的发展。
雪山木屋
故事一开始，查理便拿着一个“纸南针”在雪山里迷了路，迷茫中找到的雪山木屋是他最后的避难所。避难所中先入为主的拉逊不接受外来者查理，于是两人就木屋的“暂居权”展开较量，这是电影中表现出来的第一个矛盾：争夺栖息地。有趣的是，查理采用的是一种回避式的较量方式，即：不是我不想走，但是风太大了我出不去，你看天意让我留下来。而作为后来者的淘金者吉姆则更为直接地表达了他的想法，他不仅要留在屋子里，还将拉逊的枪抢夺下来，获得一种困境中绝对的话语权。
一番打斗之后，三个人终于获得暂时的和平，但是解决了栖息地问题之后，第二个矛盾也逐渐显现：吃饭问题。因为雪山棚屋只是一个简陋的避难所，三个人并没有吃的东西，所以他们很快饿的发慌，查理甚至偷偷吃起了蜡烛。后来三个人抽牌决定让拉逊出去寻找食物，但是拉逊在雪山中找到金矿后便再没有回木屋的心思，生死面前金钱仍有更大的诱惑力，而且查理、吉姆和拉逊三个人的脆弱关系也不禁令人怀疑：即使拉逊找到了食物也未必会跟其他二人分享。留守木屋的查理煮了自己的皮鞋，并和吉姆分享了这顿“晚餐”。这种吃不可思议的东西带来的喜剧效果影响深远，记得小时候看过的《超级学校霸王》里面吃桌子、吃话筒，再到后来小燕子吃纸...都有类似的效果。然而，皮鞋并不能真正解决饥饿问题，很快吉姆已经饿得开始将查理想象成一只行走的肉食鸡，并想要杀掉查理来果腹（在绝境中的人能想到这点不足为奇，不过看到这个情节还是觉得搞笑中带着一点惊悚），幸好送上门来的黑熊救了查理。温饱问题解决之后，二人很自然地分道扬镳。
吉姆在雪山金矿附近找到拉逊，二人就金矿所有权问题展开争斗。金钱问题，故事中的第三个矛盾，也是持续到电影最后的一个矛盾。拉逊将吉姆打晕，自己却在逃跑过程中掉下悬崖，而吉姆因此失忆暂时忘记了金矿的位置，至此故事的第三个矛盾暂时被搁置。
阿拉斯加小镇
小镇完全就是一个风月场，电影中描述这个小镇为“一个被生活、爱情、欲望所包围着的城市”，这个城市里人人穿貂，歌舞场上夜夜笙歌。刚刚解决温饱问题的流浪汉查理开始思考爱情问题，机缘巧合，舞女乔治亚为了摆脱暴发户的追求而选择同查理跳舞。对查理来说这是邂逅，对乔治亚来说这只是摆脱暴发户的一种手段。不过从结果上来看，这又是两个男人的争夺战，只是这次争夺的资源是舞场上的姑娘，而且查理表现出的状态仍然是那种：你看，我也没想非要跟这个漂亮的姑娘跳舞，是她自己来找我的。不过此时的乔治亚的确还没有将查理放在眼里，所以也可以说查理认识乔治亚之后同时引出了电影的第四个矛盾：爱与不爱。
山中小屋
离开风月场之后，查理凭借自己的“智慧”得以借住在当地的一个单身汉的山中小屋中，这个小屋同雪山木屋相比，已经不仅是一个可以遮风避雨的场所，至少山中小屋要结实得多，而且离繁华的小镇并不远，换句话说查理已经摆脱了生死边缘的状况，生活得到了一定程度的改善，温饱之余心里一直想着乔治亚。

偶然得知查理心意的乔治亚决定捉弄查理一番，比如开他的玩笑，随口答应新年再来找他玩，结果到了新年完全却忘记了这件事情，独自在家里等待的查理，特别像新年夜听着爆竹声的祥林嫂。当然，后来乔治亚还是看到了查理精心布置的晚餐，并且开始被他的行为感动。
不过这时查理又被吉姆“抓回”雪山木屋，陪他一起寻找金矿。结果木屋被晚上的暴风吹到悬崖边上，逃出木屋的二人发现他们刚好被吹到了金矿旁边，于是二人实现了一夜发家致富的梦想。
头等舱
在一切“向钱看”的时代，拥有金钱就等于拥有了一些名誉和地位，日文中将这部电影翻译为“黄金狂时代”，其中的“狂”或许就在此。头等舱中的查理和吉姆被记者们簇拥，他们都争相采访这两个从一文不名的流浪汉升级成为百万大亨的实现了美国梦的传奇人物。而乔治亚也很配合地出现在这艘船的三等舱，面对一夜暴富且真心爱她的查理，她自然欣然接受这一切。有趣的是，故事的最后以一种自问自答的方式结束：这将是个完美的结局（Happy ending）吗？是的，的确是个完美的结局。也就是说电影最后对一贯的Happy ending式结局提出了质疑，但并没有做出改变。
而查理和乔治亚的关系不得不说是一种“杰克苏”和“玛丽苏”式的关系：男性通过各种机缘巧合&天公作美获得成功，女性成功获得了这个多金又专情的男人。前些天上课的时候，老师问现在社会中普遍认为的幸福生活是什么样的，就有人回答道：大概是男人获得成功，女人获得成功的男人。如此说来《淘金记》最终讲述的也是这种意义上的幸福故事吧。
《淘金记》中运用几个突发的情景来创造矛盾，在解决矛盾的过程中产生喜剧的效果，而故事确实是一个相对普通的故事（我觉得它普通或许它只展现了“美国梦”的一面，而不是正反面）。这部电影从喜剧性来讲的确具有开创型意义，对后来的喜剧电影也产生了深远的影响，比如其中的喜剧元素和这种人物关系，甚至在今天的喜剧电影中也经常可见。不过，如今的电影对前人模仿的过多，便总有种后力不足的感觉，比如一些糟糕的喜剧电影中过分突出了矛盾的制造而忽视故事的连贯性，因而常常产生一种为搞笑而搞笑的无聊效果，男女主角之间的感情也常常演变为一种“最爱你的人是我，你怎么舍得我难过”之类的道德绑架式关系。
从这个意义上来说，《淘金记》的伟大之处赢在它对喜剧的开创性，而喜剧的完整性还需要后来的喜剧人不断填补和修正（而不是拙劣模仿）。
其他同学有趣看法：
1.比萨斜塔的结构
电影中的人物和故事情节常常介于安定与不安之间，主人公常常处于危险的边缘，但总能顺利逃脱（或解决问题），就像比萨斜塔一样，看似要倾倒，但确是个很稳定的结构。电影通过这种手法形成喜剧效果。
2.梦与现实
电影描述了一个男人通过“努力”实现美国梦的故事。其中寻找金矿的男人一共四人，分别是拉逊、吉姆和查理、以及追随乔治娜的男人，跟其他男人相比查理显得弱小、颜值不那么高、阶级地位很低（流浪者）、冒冒失失、可怜又可爱，有时也会耍点小聪明，这些要素组合在一起形成了一个非常容易引起人共鸣的角色，这样的人实现梦想，是观众乐于看到的。

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