西楚霸王

评分：

6.0 还行

原名：西楚霸王又名：The Great Conqueror's Concubine

分类：动作 / 历史 / 战争 / 古装 / 地区：中国香港年份：1994

简介：大秦帝国灭亡，刘邦（张丰毅饰）与项羽（吕良伟饰）一起打拼却只能被册封为汉王，

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更新时间:2011-03-30

西楚霸王影评：《西楚霸王》：宏大中的轻盈

导演：冼杞然
主演：吕良伟，张丰毅，巩俐，关之琳等

世间最轻盈的坐骑有二，一为关羽的赤兔，二为霸王的乌骓。想及关羽败走麦城之后，赤兔随其绝食而亡的情境，曾濡染过多少英雄的私心；而项羽胯下的乌骓亦同样有着这般神话式的气格，无论项王的《垓下歌》，抑或“所向无敌，尝一日行千里”的描述，都带着一种高度艺术化的“轻盈”。——陆支羽

与欧洲文学领域极具浪漫情怀的“英雄主义和牺牲”不同的是，太史公笔下的“西楚霸王”则被毫不含糊地指向了炎黄文明的精神内核，继而衍伸为一种宏大而又悲壮的存在。而这份存在历来是深植于黄土的，有着夯实的底气与精魂，换句话说，它从未悬浮于气流中，而是向来都背驰于神话的形而上。故而，人常以“厚重”之言指喻这一出发生于乌江之畔的历史大戏，却少有充满灵性的“轻盈”之说。及至如影片《西楚霸王》这般戏说纷纭的改编之作，项羽的面目犹然逃不开被脸谱化的命运；而所幸的是，我亦从中得见了一些“轻盈”的光亮，从历史的泥淖中一点点透现出来。
想及卡尔维诺曾在他的《千年文学备忘录》中反复谈到，“轻盈”将是我们这个时代和下一个时代文学能够秉持、能够发现的一个重要价值。由此比之于东方文化所谓博大精深的底蕴，我以为，“厚重”更是历史的姿态，却恰恰不属于文学，况且，我亦向来笃信，历史唯是暗杀者的篡改，而探究《史记》的文学性则自古都更占据于历史的上风，契如鲁迅所盛赞的“无韵之《离骚》”之言，一以贯之地将《史记》推向诗学的高度，而诗学又恰恰是文学的本源。由是，按荣格的“集体无意识”理论分析，项羽身上则无疑将被烙印上如夸父、精卫那般的理想主义色彩。正如人所言，项羽的悲剧正在于“理想主义败给了世俗”。而理想主义，那无疑便是形而上的“轻盈”的存在。即便那些在世的理想主义者们再如何探寻这一出悲剧的乳源，但终于无可否认的是，“轻盈”才是最具生命引力的真知，而不是宿命。想来，命运和死亡是沉重的，幻想和梦境是轻盈的，而司马迁的创作正是宏大中的那一缕轻盈。

一女已可倾城，二女更堪亡国

是为改编影片《西楚霸王》中亚父范增怒斥项羽“不顾江山顾美人”之憾言，其中的“倾城之女”意指虞姬，而“亡国之女”则意指吕雉。比之于吕雉的攻于心计专于政事，虞姬的爱恨则更透现出一股不动声色的力量，是为“轻盈”。轻盈如虞姬者，能舞剑如水，更有传闻其舞姿楚楚动人。而司马迁原著中的描述更显得轻盈、神秘，有着一种虚无之美，司马迁的虞姬甚而没有具象的姓名，而唯以“有美人名虞”这样的须臾之笔引人遐思。亦由是，全篇最具轻盈色彩的一幕被委婉述出，如是：“项王乃悲歌慷慨，自为诗曰：‘力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何？’歌数阙，美人和之。项王泣数行下，左右皆泣，莫能仰视。”
而再回溯影片中范增怒斥项羽这一幕，从正史定位而言，此时正值楚汉相争在即，吕雉因故被俘于项羽宫中，无他事端；而在影片中却被狂野地赋予了甚为暧昧的另类表述，于是，项羽、虞姬与吕雉三人的感情纠葛便兀自援引为段落主线，而吕雉深夜密访那一幕更是令人心生臆想，略有轻佻之味。而就此“祸水红颜”之变，或而会有人讽其为不尊重历史的戏说之辞，但在我以为，把亡国之由部分归咎于女人固然是无可避免的商业片营销策略，亦是历史改编作品经年不息的主要缘由。由此看来，《西楚霸王》之所以毁誉参半，恐怕亦是因为女人，巩俐与关之琳的大量出镜，使得一部分观者责之“阴气太重”，更何况巩俐饰演的吕雉气场过强，甚至有压过吕良伟和张丰毅的嫌疑。但我们不可否认一点，女人之“轻”与江山之“重”的两相权衡，素来都是英雄主义命题下的理想化姿态，亦是一种“轻盈”的存在。唯一遗憾的是，这番“轻盈”终将以失败而告终。

霸王，阿房宫不能烧

我以为，世间最轻盈的宫殿有二，一为断壁残垣如圆明园，二为灰飞烟灭如阿房宫。论其“轻盈”，只因其不再存在于世，于今而言，唯空余下美轮美奂的远影，恰如智者对世人的告诫，“你看到的只是海市蜃楼”。而据部分史料记载，几千年来人们所传说的阿房宫并非是不存在，而是根本没有建完。由是，无论司马迁《始皇本纪》中“东西五百步，南北五十丈”的描摹，抑或班固《汉书·贾山传》中“殿高数十仞，东西五里，南北千步”的虚饰，都至终唯能化为吉光片羽般的惊鸿一瞥。及至杜牧《阿房宫赋》中“盘结旋绕、廊腰缦回、屈曲簇拥”的宏大幻想，亦无疑被赋予了汪洋恣意的神秘色彩。因而杜牧亦才能如是痛彻地慨叹阿房的命运，“戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土！”
回想影片《西楚霸王》中项羽军队火烧阿房宫的撼人场面，或而多数不明情理的观众都会扼腕叹息于霸王的浪子之为，而司马迁《项羽本纪》中的描述却并非如此，其言“烧秦宫室，火三月不灭”实而更多地被指认为秦始皇的行宫——咸阳宫，由此而言，这是又一出以讹传讹的历史冤案。而真相的不可知亦由而徒增了扑朔迷离的色彩。但我们同样无可否认，“阿房宫”名声大震的历史缘由实则正在于它的不可知，契如空中楼阁般“轻盈”。

乌骓马，对岸就是故乡

世间最轻盈的坐骑亦有二，一为关羽的赤兔，二为霸王的乌骓。想及关羽败走麦城之后，赤兔随其绝食而亡的情境，曾濡染过多少英雄的私心；而项羽胯下的乌骓亦同样有着这般神话式的气格，无论项王的《垓下歌》，抑或“所向无敌，尝一日行千里”的描述，都带着一种高度艺术化的“轻盈”；而世人对乌骓“马蹄雪白，通体如黑缎般”的描摹亦有着如此完美的底气。
纵观霸王江边自刎的苍凉一幕，我以为乌骓马的存在恰恰徒增了一份“宏大中的轻盈”，而这份轻盈中更带着一种悲戚之色。想来，影片中的乌骓更贴近于这样的描述，“遂命小卒牵马渡江。那马咆哮跳跃，回顾霸王，恋恋不欲上船，霸王见马留连不舍，遂涕泣不能言。众军士揽辔牵马上船，那马长嘶数声，望大江波心一跃，不知所往。”比之于司马原作中寥寥数语的“不忍杀”之言，我以为影片中的这番细节更具细致入微的艺术穿透力。当霸王对着乌骓呼喊“对岸就是故乡”之时，我兀自想及郭沫若的那首七律诗：“传闻有马号乌骓，负箭满身犹急驰，慷慨项王拖首后，不知遗革裹谁尸？”

飞鸟尽，良弓藏，狡兔死，走狗烹

比之于范增“空余孤冢在湖濡”的归乡之途，张良的从容隐逸则要“轻盈”得多。范增临终喟叹“天下事大定矣”的万般苍凉，于张良这里，同样只隐遁为一方淡泊之境。再回想及“鸿门宴”中范张二人一动一静各自为营，我终于开始恍悟，范增终归是一坛醉生梦死酒，因而他才会在钜鹿大战告捷之际高歌狂饮，而在眼见项羽夜坑秦卒之后恸哭难耐，我以为影片中对范增的几次塑形是较为成功的，唯遗憾于略有用力过猛之嫌。
而影片中张良的侧影却显得轻盈不可探，在目睹项王自刎之后，张良如是慨叹，“现在天下一统，也是我们该隐退的时候了。飞鸟尽，良弓藏，狡兔死，走狗烹，很多人都不知道什么时候该进，什么时候该退。”殊不知，张良还隐匿了“敌国破，谋臣亡”的末句。由是，在吕雉夺权之后，韩信、英布等先后处死，唯张良却得以脱身引退，成为隐逸之士。而隐士的命途则素与“轻盈”相关。在我以为，这亦是影片的一处成功点，编剧有意识地拓延了故事的外延，而不若一般作品唯将视点着墨于主角。