送乡人

评分：

6.0 还行

原名：The Homesman又名：伴她归去 / 逃离边境

分类：剧情 / 西部 / 地区：法国年份：2014

简介：《The Homesman》的故事发生在美国拓荒时期，无赖琼斯和一个边境小镇的女

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更新时间:2014-10-13

送乡人影评：英雄的死路

卡迪有一匹叫“救赎”的骡子，一匹叫“多萝西”的母马。嫁给医生身在纽约的姐姐也叫多萝西，多萝西是卡迪的梦想。
影片可以捋着两位主角分别剥出两条生命印迹：布里格斯得到救赎和卡迪走向幻灭。“救赎”跟着送乡队伍完成任务，还留在了康阜的东部；“多萝西”带着梦想途中夭折。两位主角并驾齐驱，在同一条路上走向截然相反的结局。

贫瘠土地，人性和水一样濒临干涸。环境恶劣，男人本应当承担更多，大概也的确如此，因而女人们在西部拓荒时期彻底变成男人们的附庸，女人的任务就变成繁衍子嗣，以及像货物一样供男人挑选。从其中一个疯女人的丈夫没日没夜要求妻子生孩子可见一斑。所以早婚是当地当时的风俗，卡迪由于不需要依赖男人（表面上看是这样），被视为异类。
但当天灾降临，环境恶劣严酷把男人的脊梁也摧毁了，男人们只能勉强活着，无力顾及自身以外的事，包括他们的妻子和孩子，他们的家畜，他们应尽的社会责任，以及他们的男性尊严和身份。男人垮了，女人更无依无靠，于是疯了。第一位被带走的女人的丈夫追着马车问呆滞的妻子“你还爱不爱我”，显得荒唐苍白——一个无力周全家庭的男人有什么资格问妻子还爱不爱他？他甚至不愿意承担起送妻子回乡的责任。男人被迫独善其身，家庭破碎了还在索取已经无意识的妻子的爱情，完全忘记了应当给予的基本保护。卡迪此时似乎将整个西部戈壁上悲惨的担子都抗在自己肩上了。
这是一个反英雄式的、悲情英雄式的故事。卡迪在大部分戏里都像个男人，除了她弹琴、梳头和要求被爱外，剑眉紧缩，雷厉风行，比故事里所有男人更干练果敢，但影片在适时处提醒了观众，她毕竟是个女人，她有着喜欢音乐的小心思，憧憬双宿双栖生活，她也逃不出时代赋予的女性悲剧。她骨子里不愿意成为异类，渴望回归到普通女性中间，渴望被爱，甚至不惜用物质交换，不惜投怀送抱，这种妥协与她本人坚挺的形象相反，一个矛盾体跃然而出。可是男人们无能却贪婪，软弱却虚荣，像乞丐般活着还放不下大男子主义。卡迪的强势如同西部凛冽的风沙，让男人们感到被冒犯。她的善良坚强反而变成不随大流的负面品质，即便承担起送乡人这样艰辛无私的任务，也几乎得不到任何赞许。浊世间没人瞧得上清高的卡迪，虽然影片告诉观众的恰恰是，这些懦夫没人配得上卡迪。可卡迪仍在苦苦寻觅，她扛得起一切，却承受不起施舍来的生理行为。卡迪是两面人，一面刚强不屈，一面茫然侘傺。又一次因善良和倔强险些葬身荒野后，夜深时分，疲惫的卡迪终于褪去了男人装束，当她彻底妥协，不仅踩碎了一副尊严面孔，也踩碎了生命的砥柱。她赖以活下去的理由被自己践踏，所以茫然彷徨的一面再也撑不起生命坍塌。卡迪征服了让男人稽首女人发疯的西部荒原，却倒在了所有男人女人唾手可得的床笫结合间。她比男人更强，但她宁愿作个疯女人。
男人逃避责任，女人逃避自己。

《庄子》有篇关于井蛙的寓言，说在井里怡然自得的青蛙听老鳖讲起东海之汗漫广阔后，怅然若失。寓言虽意在讽刺管窥蠡测夜郎之辈，可是老鳖也实实在在用全新世界观摧毁了一个青蛙的快乐生活。
每个人都有要去的地方，哪怕荒唐，哪怕埳井之蛙，哪怕魔鬼，哪怕疯子，只有英雄无归宿。两位主角送乡路，也是迷失途。卡迪在荒野绝望的游荡终于循着火光找回去，发现自己根本其实还在荒野游荡，她的浪漫主义世界观被蚕食殆尽；布里格斯起初人生芜劣和极简，鹪鹩一枝，狗苟蝇营，顿悟后却如同《庄子》那只井蛙，“适适然惊，规规然自失也”。
英雄故事值得书写，世人所爱者，一为过程伟大，一为结局悲凉。
现实矛盾往往立足于无知下的安逸，和求知中的艰辛。这也是物竞天择，文明进化的规律。众生乐于无知安逸，只有英雄独自背负着种族进步，以牺牲为代价。
然英雄从来寥寥，世人固渴望伟大，却更害怕悲凉。