近几年，电影界杀出了一股让人无法忽视的新兴势力，那就是网飞。去年奥斯卡颁奖礼可谓是网飞大获全胜的一届，网飞出品的《罗马》斩获最佳导演、最佳外语片、最佳摄影等多项大奖，就连一直以来的胶片拥趸科恩兄弟去年也与网飞合作拍摄了数字电影《巴斯特.斯克鲁格斯的歌谣》，俨然宣告了网飞的强势崛起。
为什么网飞能崛起得如此迅速？新兴网络数字媒体与传统院线相比到底具有什么样的优势呢？
最直接的优势就是盈利模式的多样化，网飞出品的作品除了传统院线的票房收入，还有网络播放的收益模式。这种盈利模式的优势允许网飞为更多的优秀的小众艺术院线影片投入更多的资金，这在去年的《罗马》与今年的《爱尔兰人》两部影片身上能得到充分展现。
《罗马》的导演阿方索.卡隆曾经说过，《罗马》这部影片是他构思了很久的影片，奈何这个墨西哥历史动荡时期的着重刻画母性这一主题的电影一直不被认为有足够的票房吸引力，即使在阿方索.卡隆凭借《地心引力》获得奥斯卡最佳导演奖，功成名就之后，他也始终得不到足够的资金支持他完成这样一个明眼人就知道不会有丰厚的票房回报的影片。直到网飞同意接手，给了阿方索.卡隆足够的的创作自由度。而《爱尔兰人》面对的问题一点也不比《罗马》轻松，虽然马丁.斯科塞斯贵为上世纪80年代的好莱坞四杰，影坛地位不可撼动，但他对于这部《爱尔兰人》的制作经费要求实在是太高了，加上3个半小时的时长让传统电影厂商很难同意这样的老马丁这样的制作规模。也只有网飞出得起这样高昂的制作经费。
在当今各种依靠制作视觉奇观的特效商业大片牢牢掌握了电影的主流舞台的今日，小众的、老派的一些艺术影片似乎渐渐失去了他们的阵地，他们的市场份额越来越小。去年老马丁对漫威等一系列商业电影的炮轰，正反映了这部分的传统电影人的创作困难。网飞的出现，恰恰能成为他们的新出路。
回到这部电影，《爱尔兰人》这是一部讲述衰老的影片，电影里充斥着对上世纪70、80年代黑帮影片的致敬，影片的故事主线与老马丁的名作《好家伙》极像。阿尔帕西诺、乔佩西、罗伯特德尼罗再加上导演马丁斯科塞斯，这四个人加起来俨然是当年黑帮影片盛世的半壁江山。而与当年不同的是，这批人如今已经老了，而衰老，正是《爱尔兰人》的所探讨的最深层的核心命题。
与《年轻气盛》中所刻画的那种哀怨的衰老不同，阿尔帕西诺饰演的吉米霍法在影片的不同阶段喊出“This is my union!!!”表现了影片的对于衰老的抗争态度，这一态度是同时存在于荧幕内外的。面对年轻的后生晚辈不穿正装时，吉米霍法破口大骂的激烈态度，不正如老马丁对如今的那些主题乐园的炮轰有异曲同工之妙吗？“This is wrong”影片坚定地表达了它的态度。不论是在面对咄咄逼人的后生，还是在面对新的渗透入工会的黑帮势力，吉米霍法都强硬地喊出了那句“This is my union!!!”如同一个黑帮时代的堂吉诃德，直至死亡；当罗伯特德尼罗饰演的弗兰克.希兰得知那些与其相关的所有人都已经尽数死亡时，他仍旧将黑帮的秘密坚守了下去，当然有人可以说此时应该给吉米霍法的妻儿一个交代，但如果弗兰克说出来的话，他就不是弗兰克了。这帮老人都竭尽所能捍卫住了自己曾经的原则。
（备注：现实世界中，晚年的弗兰克在向原著小说作者叙述时是承认了吉米霍法等多起谋杀案，但情况更为复杂，现实中的弗兰克有为了小说畅销为家人带来丰厚收益而故意对自己的经历加以戏剧化夸张的嫌疑。警方的调查有多处于弗兰克的表述不符。真相可能永远掩盖在历史中了。而不同于现实中弗兰克的供认不讳，甚至主动揽过，在影片中，老马丁没有安排他坦白，在影片中，弗兰克直至所有人都相继离世，自己无力地坐在轮椅上的时候，都没有说出真相。我相信，这与现实向悖的情节即是老马丁自己真正想表达的坚持。）
2020年北京时间2月10号中午，灵活运用商业类型片技法讲述阶级对立主题的《寄生虫》斩获了奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳国际影片、最佳原创剧本，成为了本届奥斯卡当之无愧的最大赢家。而与此同时，《爱尔兰人》挟9项提名之势却颗粒无收，陪跑全程，像极了影片结尾乔佩西饰演的罗素.布法利诺坐在轮椅上陌陌走向坟墓。
虹膜今天对《爱尔兰人》写下了如下评价：“它是维护者而不是开创者，作为一部黑帮片，《爱尔兰人》没能超越此类电影的顶点《教父》，所以奥斯卡必然会给予马丁·斯科塞斯尊敬，但注定不会再给他最高奖。”
然，又不尽然。
它只是不新，但绝不迂腐；它只是老派，但绝不老套。如果传统黑帮片是老，现代商业化类型片是新的话，是否老的就注定将退下历史舞台吗？而《爱尔兰人》的意义在于，网飞探索出了一条让诸多“爱尔兰人”们能够继续生存的一条新道路，这又何尝不是一种新呢？这不仅仅是怀旧，在我眼里，这是重生。
私以为，这比商业类型片与严肃题材的结合更能代表电影世界的未来。
网飞所代表的网络媒体为电影开辟出了一条与商业类型片截然不同的一条生存之道。而今年的网飞相较于去年更加适合成为网飞登基的象征，《爱尔兰人》与《婚姻故事》分别收获9项提名与6项提名可谓来势汹汹。尖锐沉重的《爱尔兰人》与细腻深刻的《婚姻故事》显然更有资本冲击最佳影片，可结果却仅收获最佳女配与最佳纪录长片两个奖项。
我不为网飞或者《爱尔兰人》感到遗憾。网飞必然成为电影界的未来，而《爱尔兰人》也必然成为影史经典，与《教父》、《美国往事》并列。
我只为奥斯卡感到遗憾，第92届奥斯卡本可成为新兴媒体登基的标志。
正片
